今晚德国著名指挥家彼得•鲁齐卡执棒上海交响乐团演绎马勒《升F大调第十交响曲》。马勒是我最喜欢的作曲家。指挥家彼得•鲁齐卡先生又是一位多才多艺的指挥家。他早年学习法律和音乐学。钢琴，双簧管和作曲都有涉猎。并写下过多部管弦乐和室内乐作品。作为指挥，更是蜚声乐坛。所以对今晚的音乐会充满了期待。
马勒《升F大调第十交响曲》是一部未完成作品，创作于他去世前一年的夏天。作曲家经历了丧女之痛，妻子阿尔玛的不忠，生活不幸带来的内心挣扎和孤独。以及加上长久以来对“第九交响曲魔咒”的担忧，都让马勒最后的创作充满了不确定的苦闷。
当时他留下的交响曲手稿只是一些片段，但分门别类收藏在五个不同的文件里，五乐章中第一乐章包括配器几乎已全部完成，因此也是音乐会上最常演奏的一个乐章。其他四乐章仍处于起草阶段，马勒过世后并未公开手稿，直到十几年后，他的遗孀阿尔玛才公开乐谱，并曾有多位作曲家试图将其补完。但大多不令人满意。直到二十世纪五十年代末，BBC公司开始作曲家诞辰一百周年的活动。邀请了英国音乐学家德里克·库克为节目撰稿。库克阅读第十交响曲手稿后深受感动。他认为全曲经过适当的整理后完全可以上演，之后库克修订补完了全曲，成为现在“第十交响曲”的样貌。
全曲共五个乐章。柔板，谐谑曲-尾声，涤罪-适中的快板，与魔共舞以及终曲。
第一乐章是一段感情充沛的柔板，开头宣叙调风格的中提琴引出乐章主题。典型的马勒式旋律，细腻柔美但又带着沉郁的气质。慢慢地期间出现了尖锐的声音，但是若隐若现又淹没在旋律中。仿佛作者生活中的痛苦不时地在折磨他，但这些并没有影响他的音乐。
第二个谐谑曲乐章。旋律线条极简单，配器丰富，特别是铜管乐器和木管乐器，不时地与弦乐声部对话，声音灵动，节奏轻快。
第三乐章涤罪：适中的快板。是整首曲目的精神内核。里面充满了与上帝的对话，还有瓦格纳《帕西法尔》和《女武神》的旋律片段，仿佛暗示着妻子阿尔玛。开头旋律的轻快短小，无穷动的伴奏，不断将力量凝聚，暗流涌动中，作者心中的爱恨情仇仿佛要通过无法停止的音乐来拯救。乐章最后的竖琴和低音提琴突然让整个过程戛然而止。不知是否为作曲家真正的意图。
第四乐章与魔共舞，听起来极其混乱，类似圆舞曲的节奏但不规律，整齐。偶尔会听到之前作品的短小片段，仿佛是一种痛苦的呢喃，毫无章法出现的打击乐，像魔鬼的声音，不时的打断作曲家的思绪。
最后的终曲，则是一首沉重的挽歌。灰暗的色调，大锤直击人心的声响。让人们听到了生命尽头万念俱灰的绝望。长笛极度孤寂，忧伤的旋律，绝望而宁静。弦乐声部则温暖地展开。应该是作曲家心中天堂的样貌。死亡也许不是终结，而是另一段旅程的开始。马勒在现实生活中无法获得的圆满，终于在他的音乐中完成。
全曲完结。看到彼得•鲁齐卡先生悄悄拭泪，真的非常感动。伟大的作品，不仅仅是作者自己灵魂的声音，更是那些相同灵魂的同频共振。可惜掌声响起有点早……
