齐白石行书《自作感事诗》，按作者提供干支记年推算，诗作于1919年，书法创作当为1929年，时先生66岁，是白石老人书法“衰年变法”，“大器晚成”时期，先生自述“十载关门始变更”。应该说，白石老人书法仍属画家书法。先生自述书法得力于李北海、何绍基、金农、郑板桥与《天发神谶碑》。齐白石以国画和篆刻闻名遐迩，每当观其作品常赞叹不已。今见他以自作诗为内容所书写的行书中堂，不禁又添一份喜悦。原来齐先生对诗、书、画和篆刻均有很高的造诣，更令人钦敬。特别是：他的书法和绘画虽是两种艺术，但殊途同归，风格却颇有相似之处。
且看这幅行书就如同他画笔下的虾子，线条的动感和力感也都那么强，其中“狐”、“人”、“长”诸字的捺画不正象昂起的虾螯？而“草”、“平”、“声”等字的竖画则无疑似虾须在舞动了。综观之，点画洒脱而实含蓄，富有浓郁的诗情画意；章法错综而不凌乱，正如刘熙载在《艺概》中所说的那样，“有相避相形相呼相应之妙”。看似平凡，细赏则味新奇，此幅形神多从米芾来，兼得郑板桥之创意，不流于俗，形成了他犀利而沉著，苍劲而豪迈的书风。结构自然，或方、或圆、或长、或扁皆依字形而造，不类一势，而多有顾盼之趣。用笔方圆肥瘦皆显神通，各自相宜。融隶法于行书之中，形貌新奇飘逸，给读者以赏不完的奇妙景观。先生创变如此娴熟，无半点刻意，足见其功力深厚，求学扎实，也给现代学书者树了一个楷模。
这幅行书中堂，章法结密而无间，行气宽绰有余。整幅作品直书连绵，致落款钤印，不留空白余韵，字里行间则疏落有致，精采冲融，点画使转顿挫毫芒皆见。“飞车出帝”、“园荒狐”、“偏识”、“黎约北地”等字连绵牵丝、笔断意连。行笔以藏锋圆笔为主，内力中强，茂密深沉，使作者对时局的动荡不安，感怀忧愁跃然于纸上。“园荒狐亦营巢穴”、“愁似草生删又长”。在欣赏书法艺术所具有的形质美感的同时，让人不自觉的感受到了艺术的丰富内涵，民族之兴亡，民众之苦乐，人生之希冀，从笔端流露，真所谓涉乐方笑，言哀已叹，调清词雅，声尘未泯翰版仍存”（孙过庭《书谱》语）
