《天注定》堪称贾樟柯的一部转型之作，正如其本人所说：我的摄像机不说谎。这部电影成功的聚焦到现实中国的底层，由四个真实的故事改编，可以说像是一篇中国伦理故事的报道，又像是一张现实中国地缘人情的地图，从伦理批评的角度来看，其核心仍然是对传统中国伦理道德的呼唤和担忧，但在时代性上则又加入了当下中国的各种“怪象”，于“荒诞”中管窥真实，于“残酷”中暗含关怀。
一、真实改编，贴近生活.
《天注定》是一都在时空上有较大跨度的影片，在叙事上采用了前后相继的手法，把原本风马车不相及的故事连在了一起；一个村民不满村长的滥权于是要惩戒他；一个江洋大盗回处流窜最后难逃法网；一个年轻人失去生活的信心，要放弃了自己的人生；一个女人受了侮辱，杀掉那个侮辱她的男人。看上去虽然都很有冲击，具有戏剧性，但其来源真实，其中王宝强饰演的周三原型人物周克华，在那一段时间也因为上新闻被成了中国家喻户晓的人物，而贾樟柯当时正在重庆取材，将其作为电影的素材。因而不会因其戏剧张力而产生陌生感。
二、真情实感、伦理教化
正如前面所提到，虽然其影片的外表上的灰暗、血腥，但其本质上是伦理教化的内核，与西方好莱坞的“黑色电影”的内核是相反的，虽然都是犯罪故事，但着力点完全不同，西方电影如《邦尼与克莱德》中刻画的罪犯，是无政府主义的江洋大盗，他们觉得生活的平庸无聊而进行反叛，虽然也是悲剧，但其中他们打劫银行时会说我们来抢劫了这类的台词，让也影仍然是有轻松的基调。在到了《天注定》，里面的“罪犯”却难以让人发笑，他们是社会的底层，他们受压迫，他们忍受，他们忍耐，了忍无可忍的爆发之时，荧屏上才会出现我们所说的“犯罪”，比如说姜武的角色，村长在村里为非作了，他一次又一次的尝试，却势单力薄，同时他还被周围人嘲笑、蔑视，于是他用一把老猎枪去“维持公道。可以说电影的本质仍述是描绘的是一种压迫后的反抗，虽然手段偏激和极端，但其内里仍就是维护社会上公平心义的道德维则.暴力作为一种手段，维护的是公理而非个人的利益。
三、立体人物，深刻真实。
四个部分有四个主人公，此外每个故事里仍有许多戏分不少的配角，可以说《天注定》也是用人物群像的方式在叙事，因而人物是否鲜活，是否有生命力，就成为了一个检验电影成功的标准。就光从四个主要人物来说，刻画都较为立体，比如第二部分讲的是富士康员工跳楼的故事，贾樟柯面试海选出来的非职业年轻演员非常的出色的完成了表演，一种年轻人特有的迷茫和困顿，自我解脱结时却又干净果决，在被自己之前的朋友带着黑社会混混揍了之后，他没有任何的留恋地从阳台跃下，大胆却又还原的处理。
结语：贾樟柯作为一位产量稳定的导演，《天注定》不一定是他最有代表性的，最突出的作品，但却是极有态度的一部。虽给对边缘人物的刻画是他一直以来的主题，位在《天注定》中，电影主角们的反抗却是对当下中国一次深刻的审视，对伦理道德的担忧与关怀。
