观《影》感:水墨黑白 互为棋子

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百科:该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物,不甘心被当成傀儡替身,历经磨难,努力寻回自由的人性故事。

进入影院前,没有去看电影过多的简介和片花,在几部国庆档的片子里选了妈妈熟悉的演员,邓超和孙俪,希望她会喜欢。

电影在高潮中落幕,留下孙俪最后难测的表情,妈妈问我孙俪看到了什么, 我没有回答,因为没能看透。

近一周后,在各个app里刷到不少影评,有哗众取宠,有大开脑洞,有专业有业余,无意中留下思考,决定写下。

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一、黑与白的交缠

这些年不论是电视还是电影,镜头下的色彩总是饱满而充实,有拍摄手法上的刻意,也有镜头后技术上的电脑调色,滤镜美颜更是屡见不鲜。张艺谋导演在《影》中采用黑白二色为主调,大量运用中国文化里各种关于黑白元素,其实是一次对大众观感体验的试探。

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首先要明确,这不是卓别林时代的黑白默片,所有背景、着色、环境等都是真实拍摄出来,里面的血肉、肤色都有自己的颜色,如此在黑白混沌中又给人以真实。

电影中大量运用了中国古代水墨画的特质,将其与人物服装、房屋装饰相结合,配合山水意境,从而构造了大气凛然的黑白世界。

在中国画中,以中国画特有的材料之一墨为主要原料,加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。别有一番韵味称为“墨韵”,而形成水墨为主的一种绘画形式。

不可否认,黑白的服装也是韵味十足,甚至暗喻人物特性。孙俪饰演的小艾,以水墨的服化打扮也依旧美丽优雅,不输在《甄嬛传》中的艳丽华服。邓超饰演的子虞、境州不同状态下的服装各有不同,黑、白带有其特定的文化意蕴和象征,自有其深意。

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张艺谋是从摄影师走向演员,最后走向导演生涯。在他的镜头下, 画面的美感总是至关重要, 想起他在《红高粱》里对红色的运用, 这回《影》中的黑、白也是一次大胆的尝试,不愧为美学大师。

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二、是与非的反转

所谓太极即是阐明宇宙从无极而太极,以至万物化生的过程。其中的太极即为天地未开、混沌未分阴阳之前的状态。

影片中的太极出现在两个地方:一是子虞对境州的训练;二是境州和杨苍的对决。太极一分为二,黑白各半,又为阴阳。看官方海报,子虞和境州却并未站在黑白棋点之上,也是在告诉大家,不到最后,胜负难定。

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以“影子”为伏笔, 不多的人物关系里,情节上有很大的反转。子虞的计划、主公的算计、境州的游移、田战的莫测、鲁严的背叛、小艾的抉择,每一个人物都成为反转的至关要素,使得结局难以预料。

电影埋藏了几个疑问,也是诸多影评里激烈讨论的内容:一是境州的母亲是谁杀害的?子虞对境州的不信任所以斩草除根,还是主公的设计让其衷心依顺?

二是孙俪最后天人交际都想到了些什么?公和子虞死的真相要不要公之于众,境州把刺绣口袋还给她是不是已经选择了天下,开门的缝隙有没有让她想起子虞每晚在背后的偷看?她到底该如何抉择。

三是田战这个人物到底站在哪一方?是替主公潜伏在子虞的计划里,窃取果实的吗?还是真心崇拜子虞,继续潜伏?或者早就看中境州的能力,早已做出了选择。不解。

谁都以为自己运筹帷幄,是背后的上帝之手,但终究不过是别人的棋子,没有主权。

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三、风与水的调和

整部影片的外景都是在雨中进行的。

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在影院的时候就忍不住惊叹,这到底是哪个朝代,居然坐船上朝!意想不到的配置,却又和整个影片的格调融为一体,理所当然。

当然,还有别具一格的伞舞,扭动的姿态着实让人忍俊不禁。影片略过的几个镜头可以看出跳舞演员的妆容和姿势都很女态,可惜被剪掉了很多,不然这个舞蹈应该会更加风靡。

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豆瓣有看到一篇影评提及风,觉得挺有意思也很细节化。子虞的出场带着风,影院里我注意到以为是为了吹起他凌乱的长发显出飘逸之感,但他们分析说是心境,境州决定归顺主公的时候,风也开始吹起他的头发。挺逗的细节。

很多人在谈论关晓彤和吴磊的演技, 在电影中着墨不多,但让人印象深刻。看到两人互相杀死后躺地的画面,是那么的相配,甚至幻想出两人若是没死的话,会是个怎样有趣的爱情故事。

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最后想说说小艾,她其实是对照三国里的“小乔”,漂亮聪慧。她最明白自己要的是什么,明白自己的作用是什么,明白自己能够做些什么。对付杨苍的手段是她找时机提出的,子虞的心里明知境州对小艾有意,还是能忍受二人当面在伞下练功的亲昵,这是试探吗?在境州找杨苍前一晚诱惑他,是激励他一定要回来,还是给自己找一条退路?发现子虞偷看的事,两者都没有捅破,不怕子虞计划成功后对付她吗,还是早有算计?

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影片的故事情节足够精彩,黑白色调也独具美感。

只是在国庆档上映,稍显沉重。

需要静心观看。

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