《肖申克的救赎》与《海上钢琴师》看人生的“体制化”
为什么要把这两部电影放一起呢，因为我认为这两部电影有着惊人的相似性。《肖申克的救赎》中的布鲁克和瑞德与《海上钢琴师》中的1900，他们面对的是同一个问题。
《肖申克的救赎》在一声刻有“驳回”字样的红色印戳冰冷按下之声中开始。在监狱服刑20年的布鲁克似乎已经习惯了这样的结果，但是，在回答假释官提出的问题时，他显得那么局促不安，神情紧张，说是习惯了，但谁不渴外面的世界，谁不渴望获得自由，尤其是失去过自由的人，更懂得自由的可贵。
可是，随着时间的推移，监狱还是那个监狱，但围墙之外的世界，已经物非人也非，这对于这些服刑的人来说，要比物是人非更来的凄凉悲惨。因而，就有了服刑50年的布鲁克把假释消息视作晴天霹雳，那一刻他惊慌失措，不惜用伤害狱友来换取继续留在监狱中的机会。因为，外面的变化让他难以置信，大街上车水马龙，整个世界忙成一团。面对这样纷繁复杂的世界，他内心充满了恐惧，他渴望朋友，（可唯一的朋友小鸟杰克也没来找他），他渴望有人在乎他，渴望得到认可，可惜他只是一个对一切都很生疏的糟老头，他只能选择离开这个陌生而又冰冷的自由世界。
影片用“体制化”来定义像布鲁克这样的情形。片中说，“监狱是个怪地方，起先你恨透它，然后习惯他，更久后，你不能没有它，这就叫体制化。”这便是人从希望到绝望再到依赖的过程。在这个过程中，人的斗志慢慢地被消解，人的能力慢慢被削弱，直到被这个社会所抛弃。
“肖申克监狱”就像是1900从未走出过的弗吉尼亚号。天才的钢琴家1900，在弹奏乐曲的时候，思绪可以驰骋在任何一片美丽的土地，即使他从未踏足过；也可窥见任何一张面孔背后的故事，即使他从未与之交谈过。但他始终是一位“海上钢琴师”，他的生命和生活中只有钢琴和钢琴上有限的88个琴键，以及船头到船尾的天地，其他一切都是过客，他甚至没有听过大海的声音。所以，当1900站在旋梯上，面对高楼林立的城市，交错相通的道路，包括天空袅袅上升的浓烟时，那一刻，他内心同样充满了恐惧，面对这不断蔓延，看不到尽头的城市，女人，孩子，家庭这些广阔无边的生活，他胆怯而又自卑，因为他无法面对这个未知的世界，无法承受这一切带来的压力，就像即便所爱之人就在咫尺，也没有勇气走进她。
1900何尝没有被“体制化”。因为出生在船上，没有户口，所以从小被藏在船上。但他会在无人的黑夜向外拨打电话，希望和人交流。当他听完农夫的秘密，心中泛起了层层涟漪，他想要站在陆地上听一次大海的声音，感受生活的广阔无边。他对帕多安一见钟情，希望表达他的爱，希望得到她的爱。所以，1900渴望爱情，渴望外面的世界，只是，他在这里呆的太久太久。
布鲁克，瑞德，1900，他们都适应了极其简单的世界。在监狱生活了50年的布鲁克，在狱中有一定地位，受人尊重。瑞德，在监狱里混的风生水起并拥有珍贵的友情。1900在弗吉尼亚号上，弹奏着最美妙的旋律，受人赞誉。他们在这小小舞台上，从容地演绎这人生。因为当人们的人生被限制在有限的空间里时，人只能向内求索，在求索中，不断自我肯定与自我否定，从而发现真实的自我，知道自己真正想要的是什么。
但当舞台无限扩大，灯光音响道具都变了时，人便变得恐惧慌乱，这时，自我否定的部分便多于肯定。所以，最终他们都没能走出那个“体制”。当然1900比布鲁克更高一层，1900除了畏惧外更有一种对音乐和人生的纯粹的坚守的勇气。瑞德例外，因为，安迪给了他冲破“体制”的希望。
这两部影片带给人很多启示，我们到底该怎样选择自己的路，人生要坚持什么？警惕什么？其实，我们每个人，何尝不是生活在各种“体制”中，成为不愿走出“肖申克”的人，或者成为那个不愿走下“弗吉尼亚号”的人。
