音乐总是在某一个人具体的感受瞬间从起点演绎到终点，就像有人只身慢跑于昨夜的音乐会一样。
它的每一个时期都充斥着不同的传奇故事，如爱情、丑闻、革命、阴谋、欲望、贪婪、野心和破碎的梦想。
耳熟能详的有，贝多芬的《致爱丽丝》、《命运交响曲》、《月光》；莫扎特的《小夜曲》、《小星星》、《土耳其进行曲》；巴赫的《托卡塔与赋格》、《G Minor Bach》……
而约翰·凯奇在《沉默》中说：“无论我们身在何处，我们所听到的大部分都是噪音。我们试图忽视噪音时，它会令人烦躁。不过当我们侧耳倾听时，却会发现它如此迷人。”
所以，亚历克斯·罗斯在《余下只有噪音》中，写出了遗落在剪辑宝地板上的下脚料不乏伟大的音乐，让一两个人的生平活动占据整个舞台，更以几首重要作品概括了其全部生平的故事。
有凄婉之美的《远方的爱》——凯亚·萨莉亚霍之作；有纯净气息的《佩利亚斯与梅利桑德》——德彪西之作；有平静无邪的《聂鲁达歌曲集》——彼得·李伯森之作；“此曲只应天上有”的要数施特劳斯的《四首最后的歌》了。
这本《余下只有噪音》，是古典与流行两个传统之间长久以往的继续与延伸，通过传记、音乐讲解、文化与社会历史、地名介绍、政治活动和目击者的第一手记述等方式表达了出来，让这些已经熟悉的世界名曲增加了些许的亲切感。
