父母离世，子女们在瞻仰遗容时，都会哭得昏天暗地，歇斯底里，有的甚至还会晕死过去。

但却有这样一位年轻人，在母亲去世后，拒绝瞻仰遗容，也不曾流过一滴眼泪。甚至，在送葬的第二天，就去旅游，还和女人鬼混在了一起。

这个年轻人就是法国作家阿尔贝·加缪笔下《局外人》的主人公。这部小说让加缪一举拿下1957年的诺贝尔文学奖，并成为诺奖最年轻的作家。

我是在大约五年前读的这本小说，但在今天却依然记得小说中的主人公。那个有些格格不入，又有些沉默寡言的年轻男子——默尔索。

有没有发现，多年以后，我们或许不记得书中的故事，但却依然记得书中那个鲜活的人物。

这就是一部小说的成功之处。一部成功的小说，一定会塑造出一位让读者终身难以忘怀的人物。

就像詹姆斯·N·弗雷在《劲爆小说秘境游走》所说：“人物形象对于小说家的重要性就像木料之于木匠、砖石之于泥瓦匠一般。人物形象是小说的基石，小说的构思就来自于此。”

所以，一篇好的小说永远离不开它的基石——人物。说到人物，就自然离不开作协老师分享的关于小说的三点秘籍：“陌生感”、“变形”与“错位”。

1、“陌生感”是“犹抱琵琶半遮面”的少女**

白居易在《琵琶行》中曾写到：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”

纵观古今中外名著，我们会发现这些经典小说，更像是一位半纱遮面的美丽少女。第一眼望去，我们总能被她曼妙的身姿，优雅的仪态，深深吸引。

我们想掀开薄纱，一探究竟。然后，便心甘情愿地跟随文字，一路前行。

就像英国著名作家毛姆在《月亮与六便士》中的主人公。

一个上流社会的中年成功男人，放弃地位，抛妻弃子，一心只想画画。最后，惨死在一个渺无人烟的荒岛上。

有些人，觉得主人公简直是不可理喻，简直是胡编乱造，简直就是一个人渣。这争议的背后，也就恰恰就是小说里，最重要的人物的“陌生感”。

这样的人在现实生活中是绝对不可能存在的。他颠覆了我们对事业，对家庭，对两性的认知。他也让我们开始重新审视自己。

由此可见，“陌生感”是既是一部小说成功的秘籍，也是一部小说成功的根基。

2、“陌生感”的左膀是“变形”

我们知道全世界最好看的漫画在日本，全世界最震撼的电影在美国。那如果日本漫画配上美国特效，将会为我们带来怎样一场史无前例的视觉盛宴呢？

这个超级震撼的科幻大片就是美国孩之宝公司与日本TAKARA公司共同打造的史诗级的特效电影——《变形金刚》。

有谁能想到这部俘获全世界无数观影者的心的电影，竟源于两个会“变形”的小玩具呢？

当初，美国孩之宝公司在东京玩具展上，发现了日本TAKARA公司推出的两个变形机器人小玩具。

美国孩之宝公司回国与高层开会探讨后，决定与本TAKARA公司强强联合，将这两个机器人玩具“变形”成保护地球和消灭地球的两个汽车战士“擎天柱”和“威震天”。

“变形”成全了日本TAKARA公司；“变形”成全了美国孩之宝公司；“变形”也成全了全世界《变形金刚》的影迷朋友。

可见，“变形”在文学创作中的重要位置是不言而喻的。

文学创作中的人物就像这两个会“变形”的小玩具一样。在现实生活中都有一个真实的原型。

中国著名作家余华在接受访谈时曾说，他创作《活着》的灵感来源于一首美国乡村音乐《老黑奴》。

原来，《活着》中那个送走全家人，孤零零地与一头老牛为伴的老人“福贵”是从一首歌中“变形”后走出来的。

《活着》后来由我国著名导演张艺谋执导，著名演员葛优、巩俐等演员倾情出演，一举拿下第47届戛纳国际电影节的评委会大奖、最佳男演员奖等奖项。也荣获了法兰西文学和艺术骑士勋章。

《活着》的成功之处，在于余华以歌中的“老黑奴”为原型，运用“变形”手法，把一位历经沧桑，又笑对人生的坚强老人“福贵”，带到我们面前。我们就这么面对面的席地而坐，静静地听他诉说着心里话。

所以说，创作人物时既要有一个"原型"作为依托，又要以“变形”的手法，让读者有一种“一入侯门深似海”的变幻莫测之感。

3、“陌生感”的右臂是“错位”

央视著名主持人白岩松接受采访时曾说：“现在的年轻人每天都会捧着手机刷抖音。抖音对于他们，就像是一种麻药。”

在网络爆炸的时代，所有人都几乎更愿通过视频平台去了解这个未知的世界。抖音，让我们认识了西藏冒险王王相军。

这个90后的大男孩，先后去过萨普神山、梅里雪山、来古冰川、布加雪山等70余座冰川，他拍摄的视频成了环境专家们重要的科研依据，网友亲切的称他为 “冰川哥”。

我们在冰川哥身上，仿佛看到另一个向往“诗与远方”的自己。这种“错位的情感”，让我们不禁为他点赞，不禁在他每一次直播时，走进他的直播间。

他说他出生在四川的一个乡下。他说他用打工攒下的钱去探险冰川。一个农村娃，一没金钱做支撑，二没技术做后盾，却做着环境学家都畏缩的冰川探险。这种“错位的能力”，让我们唏嘘，更让我们崇拜。

他说他爱冰川，所以宁愿放弃安逸的生活，宁愿让自己从一个90后小鲜肉变成一个60后中年大叔。这种“错位的性格”，让我们自叹不如。

冰川哥就像一位小说中走出来的人物。他带我们一起去冒险，带我们一起经历不曾经历的磨练。

我们在他身上仿佛看到了一个似曾相识的身影。他们就是各大经典著作中的某位人物。

著作之所以流传至今，正是因为其人物身上散发的独特光辉。这种光辉，就是我们都缺少的一种精神，一种期望，一种想挣脱的力量。

所以，“错位”其实就是一种“偏离”，这种偏离能让小说中的主人公形象更饱满，更鲜活，更立体。

一部成功的经典之作，一定离不开“错位”。因为，“错位的情感”能打造出人物独特的灵魂；“错位的能力”能激发人物矛盾的冲突点；“错位的性格”能让人物冲破枷锁的羁绊；“错位的性别”能让人物更有悬念。

就像《月亮与六便士》中的主人公，就经历了两次“情感错位”。第一次情感错位是在童年时被父亲扼杀的画家梦。第二次情感错位是抛妻弃子，远赴巴黎，重拾儿时的画家梦。

两次“情感错位”，塑造出一位“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮”。抛弃世俗，一心只为梦想，让人颇受争议的人物形象。

一个养尊处优的大老板，情愿放弃上流社会的生活，沦落成为一个朝不保夕的穷画家。

这种“错位的能力”，又让主人公挣脱世俗的束缚，化茧成蝶，放飞自我。

一个理性的经纪人，变成一个“浪荡不羁”的画家。这种“错位的性格”，前后形成了一种鲜明对比，让主人公在读者心中得到一种“错位”的升华。

4、写在最后

我们会发现，小说中人物的这份“陌生感”，会让我们在多年以后，议论纷纷时，仍对书中的人物，记忆犹新。

这也正是“因为一个人，爱上一座城”的原因之所在。所以，一本成功的小说，一定要给读者带来一种想要探索的“陌生”之旅。

（注：在鞍山市作协学习时，作协老师们提出小说的三个秘籍：“陌生”、“变形”、“错位”。当时理解得不是很深刻。事后结合所读书籍，再次深入理解后，决定把它写成一篇文章分享给大家。希望，这篇文章能给喜欢小说的你带来一些收获与帮助。）