李安导演曾说：

我觉得电影和小说是不同的媒体，改编时常常从里子到面子都得换掉，以片子好看为主。

如果它是本烂小说，何必要忠于原著。

如果是本好小说，其字里行间之妙，岂能以声影代之。

从小说到电影，必然是一个改头换面的过程。

老晃作为一个既写小说，也做编剧的人。

他也说：“小说作为小说它已经成立，把它改成电影，它更多是为这部电影提供服务，而不是反过来……简单讲，就是应该让小说的归小说，电影的归电影。”

曹保平导演对《涉过愤怒的海》这篇小说做了很大的改动。

首先，小说中最激烈的争斗发生在老金和李苗苗父亲李烈之间，但电影中则改成了老金和李苗苗的母亲景岚之间。

父亲和女儿，母亲和儿子，电影通过建立这两对关系，更进一步探讨原生家庭问题。

其次，小说中没有女儿金厉娜视角下的叙事，但电影则划出篇幅，展开了女儿金厉娜的故事，讲到了她是一个怎样的人，她在日本过着怎样的生活。

编剧之一的焦华静在接受播客“展开讲讲”采访时提到，她在看小说的时候，看到一个女孩被杀了。

但故事里却没人在谈论她是一个什么样的人，她不能接受这一点，她因此决定要在电影中用心地描绘她。

关于娜娜为何被杀，小说中直指李苗苗，但电影则更完整地展示出娜娜为何会喜欢上李苗苗。

曹保平用“边缘性人格障碍”概括金厉娜的性格，“边缘性人格障碍”是一种心理疾病，以长期不稳定的人际关系模式、扭曲的自我概念和强烈的情绪反应为主要特征。

它的原因尚无定论，但曹保平在电影中直指金厉娜长期缺爱的家庭环境，这使得老金背负的罪责更重了。

电影直接把小说的结局改了，小说中金厉娜被李苗苗所杀是一个确凿的事实，但电影始终没有确认这一事实，直到最后揭示，金厉娜并非李苗苗所杀，她死于自杀。

她小时候没有安全感的时候会爬进柜子，躲在里面，最后她也是自己爬进了一个柜子，然后捅了自己十七刀。

这一改动让最大的矛头指向了老金，他本是一个为女复仇的人，但最后一刻他成为对女儿最大的加害者。

他的复仇也因此变得虚伪起来，如曹保平在《人物》杂志的采访中所说，老金的复仇，并不源自他有多爱这个女儿，他把女儿看作一种财产，他只是在为自己的私人财产被剥夺而愤怒。

电影中饰演老金的演员黄渤对此有一句更直接的话，他说：“娜娜中的17刀，第一刀是老金捅的。”

由此，电影的主题彻底聚焦在了“原生家庭之痛”上。

这其实是曹保平探讨多次的主题了，他在2013年的电影《狗十三》同样是探讨这个主题。

他在“GQ报道”的采访中说：原生家庭带来的问题在不同的家庭，深浅度不一样，有的原生家庭会伤害到骨子里，让你的一生都变得糟糕。

但有的原生家庭伤害，不一定会完全毁掉你的一生，但他会间接地影响你的人际交往和处事原则，以及性格底色。

曹保平说，对于这个问题，我们经常不愿意触碰，我们会习惯性地遗忘或遮盖，但他想用电影彻底揭开藏在很多人身上的这一道伤疤，因为只有揭开了，才有痊愈的可能。

这便是从小说到电影的一整个过程。

小说作者和电影导演各有各的表达重心，重心的不同会导致他们叙事策略的不同，小说里花了很多篇幅讲述的情节，电影里可能一幅画面就带过了，小说里完全不起眼的一句话，在电影中却有可能扩充为最终的主题。

所以电影对小说的改编，不能简单理解为是用画面翻译文字，导演娄烨有一个很精彩的表述。

他说，“改编是导演和原作者之间的对话”，有时候对话碰撞得越激烈，电影也就越好看。

在电影中，老金在得知娜娜是自杀后，陷入了无尽的痛苦，他无法逃脱他作为一个父亲的罪责。

电影由此让人思考，我们到底应该如何面对家庭、面对成长、面对爱。

原作者老晃在“澎湃新闻”的采访中说：亲子关系既然它是人际关系的一种，处理起来还是有基本的共性。

就两条：第一条是我希望别人怎么对我，我就怎么对别人；

第二条是，在第一条上你千万不要骗自己。

说到底就两个词：尊重、理解。

曹保平导演也在“GQ报道”的采访中说：

（父母）需要把孩子当做一个有独立自我价值和意义的个体去对待，我们传统观念总是说，他还小不懂事，啥都不知道呢。

我觉得要早一点把他当成一个完整的个体……

我们往往是在成年离开家庭之后，才开始慢慢有一点平等的机会，这会造成很多问题，其实我们很早就需要了。

《涉过愤怒的海》是一篇类型小说。

所谓类型小说，它与纯文学或严肃文学小说相对，它更为通俗，它的人物性格强烈且直接，基本上人物一亮相，你就知道这个人大致是一个怎样的人。

此外它情节性很强，一波未平，另一波又起，人物置身一个又一个的困境，不停地要想办法和做抉择，而读者也在这个过程中不停被调动，忍不住要一直看下去。

我们说科幻小说、悬疑小说、言情小说、历史小说等，它们都是类型小说下的不同类型。

《涉过愤怒的海》显然是一篇犯罪小说，作者老晃的写作画面感和场景感很强，仿佛故事就在你眼前上演。

他在接受“澎湃新闻”采访时说，他追求文字带来的视听想象力，追求节奏和氛围，喜欢琢磨怎么吸引和感染，甚至是“诱导”读者，这都进一步加强了他小说的可看性。

类型小说的主题往往不会太复杂，它更看重情感的宣泄，但《涉过愤怒的海》显然不满足于此，它在主题上也有一番追求。

这不是一个简单的父母为子女复仇的故事，也不是一个简单的伸张正义的故事，作者老晃在采访中说，他试图让这个故事从复仇延伸到更多的议题上去，于是我们在小说中看到了原生家庭问题，看到了权力的问题，也看到了贫富差距的问题。

小说标题“涉过愤怒的海”中的“愤怒”，它是对女儿被杀的愤怒，但同时它也包含对财富、权力、命运，以及对自身的愤怒。

老金在小说中有一句话，或许正是这篇小说的题眼，他说：“愤怒会照出你的本来面目。”