一般我是不喜欢看小说里面有过多细节的，比如，人物详细的心理活动，我认为这种描写毫无必要，而且经常会给人以画蛇添足之感；再比如，一些景物描写，过于详细的行动过程描写，等等。看到这样的段落，我很难保持注意力，经常是快速浏览过去。

然而，至少有一个例外，这位作家作品里的细节比谁都多，但是我并不反感，甚至有时候还能看得津津有味，这作家就是丹西蒙斯先生。国内翻译过来的他的作品不多，海伯利安系列，极地恶灵，再就是这本《喜马拉雅之魔》了。

在我看到的第一本他的书海伯利安里面，其细节之丰富，让我惊诧莫名，就算说国外的作家普遍比较啰嗦，他在这方面也是相当出众的。那本书给我一种感觉，就是这位丹西蒙斯老兄极其享受编造细节的过程。

令我印象深刻的是，在一段关于一个活了几百岁的诗人的情节里，他大量地编造诗歌，当然这些诗都多多少少反应了他要写的那个未来世界，但还是看得人头疼，尤其是我看到的是翻译过来的诗，我简直不知道该怎么评价才好——我甚至不知道是不是该去看它们，那感觉只能说是尴尬。

当然海伯利安整体是极出色的，有很多诗歌，或许也是为了向济慈致敬（这本书里甚至出现了一个名字叫做“济慈”的人物，还是主角之一）。

极地恶灵里面也有大量关于极端天气及环境的描写，可以这么说，这本书里的细节把读者——至少是我——直接带到了北极，仿佛我本人就在那个零下几十度、随便冻掉你几颗脚趾的冰天雪地里，看得可以说是相当过瘾了。这就是为什么我说他的细节是可以忍受的。

到了这本喜马拉雅之魔，又出现了一样的情况，这本描述喜马拉雅登山故事的书中，也有一个高海拔的寒冷世界，里面的细节描写同样让我看得入迷，但此次的感觉已经不如极地恶灵，也许是已经体验过一把了，也许是因为这本书总体质量比之极地恶灵要略逊。

极地恶灵、喜马拉雅之魔给我的共同感受是，丹西蒙斯在塑造环境方面确有过人的本事，但更让人佩服的是，他一定在这方面下了很大功夫。以喜马拉雅之魔为例，这本书里面极为详尽地写到登山的各种细节，尤其写的是历史上的登山，也即上世纪二十年代的登山，那么他不但要对登山了如指掌，还要对登山史以及相关的历史十分熟悉。

其细节不但丰富，且不生硬，总体而言，给人的感觉就是，不会觉得他是在故意填充细节以塑造真实感，而是他本人对这些东西真的很熟悉，就好像他在写一个人吃饭喝水一样的那么熟悉。

丹西蒙斯还有一个习惯，就是把行动过程事无巨细全都写出来，好像他根本没有“详略得当”这个概念。

举个例子，喜马拉雅之魔这本书中，描写探险队攀登珠穆朗玛峰，由于登山的需要，探险队在低地到高地6个营地之间反复走了好几回，于是丹西蒙斯先生详细描写了这几个来回的每一处要紧的攀上攀下。

照理说，有些不重要的桥段，一笔带过即可，但是丹西蒙斯不。例如，主人公费了九牛二虎之力，从二号营地向上，到了一个更高的位置，扎下了三号营地，那么攀登的过程中，走过了哪些难走的路，绕过了哪些隐蔽的坑，还有攀上了哪些难度很大的坡，都是要写一写的（这种情节，在有的作家看来，因为与主要情节关系不大，只是登山细节而已，因而不会去详写，但这毕竟是一本登山小说，登山细节多写写也无妨），但是其完成了三号营地的扎营，需要返回二号营地，丹西蒙斯会将返回的路再详写一遍。

上山时候过了哪些坑哪些坎，下山的时候，再原模原样（或说是刚好反过来）写一遍，关键写的篇幅比之上山时候少不了多少。

按理来说，不是应该捡下山有困难的地方详写么？例如这个坡，上的时候没那么难，反而是下坡的时候很容易出事故……只要把这些地方好好写写就行了啊！

这还没完，过了不久，主人公第二次攀到三号营地，又第二次从三号营地返回，丹西蒙斯会以差不多相同的篇幅，再写一遍。

就算天气有变化，雪地情况有改变，也用不着这样啊。只要来一句“这次的路比上次要好走，因为上次留了一些地标，只有某某地冰雪的情况有变，走的时候没有注意，差点……”不就行了？

我怀疑丹西蒙斯真是个登山迷，只有登山迷才会这么不厌其烦写来写去。这本书合计60万字左右，如果是按我理解的那种写法，有详有略，那么一半的篇幅，30万字，足以。

如此，则这本书将会是一本紧凑、激烈、内容详实的好书。

当然，不是说现在60万字的这本书不好，相反，这本书很值得一看，只是完全没有必要在其中填充那么多登山细节。

也许丹西蒙斯并非对登山有兴趣，他只是对冰雪有兴趣。在极地恶灵里面，探险队里有一个职位，叫做“冰雪专家”，此前我从不知道还有这样的“专家”。但这些冰雪专家在探险队里是不可或缺的，好像也真的是蛮厉害的。

我想，也许丹西蒙斯的童年梦想就是做一个冰雪专家，要不然，他怎么会写两本内容有一点点雷同、同样是讲冰雪世界故事的书呢？