当我们在看影视剧或者阅读小说时，一定有非常喜欢的人物，哪怕剧情再烂，你依然被TA身上独特的气质所深深吸引，甚至追一部剧的动力全都来自这个人物。
比如前段时间大火的《镇魂》中双男主赵云澜，沈巍。横空出世多少镇魂女孩。再比如马上要完结的《权力的游戏》中的小恶魔。本来以为他是个混世大魔王，谁承想却是个专情，聪明又善良的主。
像这种情况就说明人物的塑造是成功的。
人物是一个故事的核心。如果人物能够立起来，一个故事就成功了一大半。
一个令人印象深刻的人物是如何被塑造出来的呢？《创造难忘的人物》这本书给了我们答案。作者琳达 · 西格是一名好莱坞资深编剧顾问，连续在30多个国家教授剧本写作，并且和非常多的电影人及电影公司有过合作。例如彼得 · 杰克逊，NBC，迪士尼等等。
《创造难忘的人物》从人物的外在到心理，从幕后故事的编写到人物之间的关系，手把手教你如何创造一个难忘的人物。
01，研究人物，人物的原型来源于生活
故事中的人物虽然是作者虚构出来的，但是这人物也必须是现实世界人物的复制。他们都是真实的，有缺陷的，不完美的。
为什么说无缺陷，不完美。因为这个世界上并没有百分百完美的人，每个人都有这样那样的缺陷（这缺陷并不是指生理上的）。正因为这些小缺陷，才能让塑造出来的人物更加真实可信，才能达到艺术上的完美。
所以第一步，当你决定为你的故事塑造特定的人物时，首先要做的就是去研究现实世界中的人。这里要强调一点，最好先从你熟悉的开始创作。因为创作一个熟悉的故事要比完全陌生的更好上手。
这研究概括来说就是背景，背景就相当于人物所处的大环境。大环境中又包括：文化的影响，历史时期，地域，以及职业的影响。
就文化来说，文化很大程度上影响着人们的性格，思考方式，说话的方式，看待事物的方式等等。
比如中国人就羞于谈论性，相比欧美人也没有那么开放，性格更加腼腆，内向。这就是文化带来的影响。
职业的影响就更不用说了。一般来说，老师会更喜欢说教，话更多；律师思维更严谨，着装也带有浓重的职业气息。
你首先要根据你想塑造的人物去筛选特定的人群，然后可以把不同的人物特点或者细节根据需要结合起来。你也可以先从熟悉的一个人物入手研究，你熟悉他的性格，习惯等等。只需要再搜寻其他观察到的人物细节。
几乎每个人物都需要你去做研究，具体的研究时间则视情况而定。并没有规定的时间，取决于你对人物的需要。
注意，你的人物必须保持前后一致性，这是人物的核心。比如品格，固定的道德准则，性格特征等等。但是人物又需要保持成长。TA如果从头到尾都是一成不变，观众也会感到厌烦。他的所有行动和选择都是可预测的，就好像你看到一条虫子，你出门打了个酱油回来，它还是按照既定路线在爬。
比如《驴得水》中，任素汐饰演的张一曼是个小学老师，肯吃苦，手工特别好。从始至终都和校长为了学校的安危考虑。学校的校服都是她一针一线缝制的。但是她却很浪荡，不仅和其中一个男老师好上了，就连经过学校的铜匠也不放过。
所以，人物既要保持一致性，又要拥有矛盾性。这样才会更加吸引人。TA是真实的，可信的，吸引人的。
02，幕后故事，你看到的只是冰山一角
每个人物的现在都是由过去所组成。创作的人物是现实中人物的复制。我们每个人现在的想法，行为，说的话，甚至吃的东西，都是由过去所影响和造成的结果。这影响包括你遇到的重要人和事，遭受的打击，童年的经历等等，有好的，有坏的。
当我们塑造一个人物时，他的过去我们一定要清楚。观众或者读者所看到的只是幕前故事，这些只是露出来的冰山一角。更多的被掩盖在冰山之下，那庞大的幕后故事，才是让这个人物立体的根基。
不是所有的幕后故事都需要让观众或读者知道，只有在一些特别的情节中点出来即可。
《权力的游戏》中，席恩这个人物是被临冬城的主人奈特收养的，而席恩的身世在第六季他姐姐的叙述中观众才得知详细的前因后果。因为在这里席恩即将被改变，所以需要告诉观众一部分的幕后故事，更好的理解整个人物。在这个情节中，他被派回去搬救兵，但是他姐姐拒绝了，因为她认为席恩是被愁人所抚养长大，和她不是一家人。于是，席恩即将发生重大的转变。
塑造人物的幕后故事时主要需要3个方面的信息：
生理：年龄，性别，仪态，外表，生理缺陷，遗传特征
社会：阶级，职业，教育，家庭生活，宗教信仰，爱好····
心理：道德准则，志向，挫折，脾气，对生活的态度，智商，个性···
关于心理方面，“写作的一半是心理学。”理解人物的内心非常重要。最好能够从自身经验出发，让自己置身于人物所处的场景中，如果你是这个人物，你会怎样思考，面对这样的事会如何决定，如何行动。
你不必给每个人物写一部编年史，只需要根据人物的不同为每个人物写出属于他们的幕后故事。
这也就解释了为什么《哈利波特》，《指环王》等等都能拍前传。因为所有的人物都有属于自己的幕后故事。当拍摄前传时，正因为所有的人物都有过去，当向观众讲述他们的过去时，才能毫无压力。
正因为人物的幕后故事提前被写好，人物的塑造才更立体，丰富。这样的故事也更能被记住，并流传下来。
03，人物关系，就像把鱼放在水里
人物很少单独存在，大部分都处于关系之中。最常见的则是搭档关系。
比如众所周知的《神探夏洛克》中的福尔摩斯和华生，电影《绿皮书》中的钢琴家唐和司机托尼，《史密斯夫妇》中的丈夫约翰 · 史密斯和妻子简 · 史密斯等等。
人类社会的产物，我们势必会有各种各样的关系，人物的性格特征，坚守的道德准则，各种各样的决定，行动等等，都需要和不同关系中的人发生碰撞才能被发现。
人物的关系通过这几种方式来擦出火花：
人物的相同点。他们彼此吸引从而拉近距离，并使他们密不可分。
人物的不同点。这容易造成新的局面，使故事更具有看点。
人物间的冲突。这可能使他们分离，为故事提供了戏剧性。
人物间的互相影响。变好或者变坏。
作者提到，反差比其他品质更能定义出一对人物。
反差既包括外在的特征，比如经济阶层，文化背景，性格特征等等；同时也包括内在的心理特征。
比如《绿皮书》中的唐和托尼就是来自两个不同的阶层和文化背景。唐从小接受高层的白人教育，并获得了博士学位。言行得体，有教养，有格调。托尼却是酒吧的保安，每天的工作就是动手教训不听话的顾客。举止粗俗，没什么文化，并且有种族歧视。
唐虽然接受白人的教育，但是他既无法真正融入到白人的生活中，又无法理解黑人的心里。他是这个世界上格格不入的存在。即便过着奢侈的生活，有一个大房子和印度管家。唐的内心也依然是空虚的，冰冷的。
托尼虽然在酒吧工作，拿着刚够养活一大家人的工资。却拥有爱他的妻子，可爱的孩子，以及热心的亲戚。虽然物质上不够富裕，但他是开心的，温暖的。
唐和托尼因为雇佣关系而不得不一路同行，需要相处3个月的时间。这是他们密不可分的前提。因为他们不同的文化背景，阶层关系等等，一路上才会发生各种各样的冲突，矛盾。从而相互影响，互相改变。托尼受唐的影响不再对黑人抱有异样的眼光，反而主动要求唐到家里吃饭。而唐也决定主动拥抱生活，去参加了托尼家的圣诞晚餐。
戏剧本质上就是关系。因为有了关系，人物才得以展示自己，才能发展和成长。
对白即是关系的语言体现。
虽然绝妙的对白教不出来，但是优秀的对白却可以。
优秀的对白要是简洁明快的，有来有往的。并且能够传达出人物的冲突，态度和意图。
你需要训练自己的耳朵，训练自己去听不同的人物表达方式。你要有一对善于倾听的耳朵。
好的故事中最让人忘不了就属人物。你可能不记得不记得全部故事情节，但是你一定能记住让你印象深刻的人物。
了解人物的创造后，当我们看小说或者影视剧时，就能够看到更多别人看不到的，为我们带来更好的观影感受。我们不只是需要看个热闹，也要看到更深层次的东西。
