故事从什么时候开始讲？

这是一门学问。

记得看过一部电影，电影一开始妻子离家出走，紧接着就开始呈现单身父亲与儿子的生活日常。

当然电影的主题就是为了探讨父与子，才会在一开始就让妻子离家出走。

同样是探讨家庭关系的一部电影，名字我记得好像是《窈窕淑男》，就是从男主角失业，同时面临离婚的家庭危机开始讲的。这是一部喜剧，最终主角通过出人意料的方式，失业取得了成功，也挽救了家庭。

职场励志电影《穿普拉达的恶魔》，是从女主角这个职场菜鸟得到一份实习工作，面临事业的第一次挑战讲起。

同样的《当幸福来敲门》也是从男主穷困潦倒，妻子闹离婚开始讲起。

想要得到，害怕失去在乎的事情，主角不能无动于衷，从这个时期开始讲述故事，一般都是没有错的。

我们来验证一下。

《斗破苍穹》废柴流+退婚流开局，主角萧炎即将失去什么？

尊严、前途、未婚妻、实力、父亲的期待，这些都是萧炎最害怕失去的吧？

他无法无动于衷，于是必需有所行动，于是，斗破的世界开始呈现在读者面前。

《我是余欢水》赘婿+废柴开局，面临中年危机的余欢水即将失去什么？

事业、妻子、尊严、健康、积极向上的精神，这些恰恰是一个中年男人最怕失去的吧？

于是余欢水他开始有所行动，尽管闹出很多笑料，但是余欢水的故事世界就此展开。

某音上有一个爆破师炸车辆管理处的视频，讲的是一个月薪十万的爆破师，因为车辆被拖，感觉被不公对待，而且三番两次。

他想要什么？就是两个字“公正”，这种不公待遇让他无法忍受，于是他行动了，索性炸了车辆管理处。结果他非但没受到处罚，还在网络上引发了思潮，引出故事的主旨：制度需要以人为本。

更不用说我们常见的爱情故事了，内向男女遇到了心仪的对象，在青春荷尔蒙的促使下，想尽办法克服性格缺陷，鼓足勇气争取爱情。

如果你头脑中有一个故事的雏形，但是不知道如何开头，那就不妨用我这个万能开头法：

给主角一个他/她最想要的东西，亲情、友情、爱情、成功、信心、勇气、健康，或者剥夺他这些东西。

给的东西对主角越迫切越好，剥夺的东西越狠越好，总之让主角无法无动于衷，然后你会发现，主角不得不开始行动了，故事自然而然也就开始了。

如何介绍故事背景设定。

我们看三流电影的时候，经常在开头看到这样一幕。

“很久很久以前……”然后就开始介绍很久之前发生过什么，当然是以字幕和动画的形式。

这种方式由来已久，我却是不大赞同这种方式的。

观众来电影院是来看电影的，电影是以人物行动推动的，观众看的是剧情和人物，听的是对白，而不是为了来电影院看漫画。

还有一个原因，这几十秒的时间，也是算在电影时长中的。

电影人应该“吝啬”一点，应该在交待有效信息的同时创造一个场景，塑造一个人物，让这开头的关键几十秒承担更多的职能。

我比较推崇的一种方式就是，先现在后过去，先后果后原因。

比如《钢之炼金术师》动漫里面有一幕：

scar到中央市击杀国家炼金术师。（这是果。现在。）

爱德华兄弟遭遇scar跟scar对抗，差点就挂掉。（这是剧情，也就是故事发生的舞台。）

上校马斯坦赶到，救下了爱德华兄弟。

手下给马斯坦汇报scar的情况，说到他的身份——伊修瓦尔人，紧接着上校联想到多年前的那场战役，总统召集国家炼金术师上战场作战，参与了著名的伊修瓦尔战争。（因。过去。）

值得一提的是，这里只是简单交代了伊修瓦尔战争是因为伊修瓦尔人信奉不同的神（宗教信仰），而跟当地的驻军在圣地发生了冲突（伊修瓦拉）。

战争的导火索是当地驻军误杀了一个本地小女孩。

介绍背景故事设定很重要，但是长段的旁白和字幕要不得。

我的建议是，根据现实中人们的生活习惯来安排交代背景设定。

我们在遇到灭门惨案的时候才会谈起两家的恩怨情仇，而不是先写完两家的家史，然后再预测会发生灭门惨案。

我们在街上碰到熟悉的人打招呼，才会联想起他或者她曾经是我们的同事、战友、同学、发小。

我们看到一张老照片，才会回想起照片上曾经在一起的那些人，曾经一起经历过的那些事。

看到跟过去相关的人，听他们说起跟自己相关的事，才会联想起与之相关的过去。

这是大众读者的习惯，创作者在进行艺术创作的时候，应当尊重大众的这种习惯。

除非故事的整体性需要，否则在进行故事创作的时候，应当遵循大众生活中的习惯。

正向我们常听到的那样：故事源于生活，故事创作规则同样源于生活。

故事就如同独木桥。

这部分强调两个字——聚焦。

整个地球村有几十亿人口，中国有十四亿人口，我所在的城市有一千万人口。

每天环绕我们周围的，跟我们有接触的至少有十几甚至几十号人。

但是，只有一个主角。

每个人的人生都只有一个主角，那就是你自己。

每天世界上发生数以万计的事情，但是你只关心一种事情，那就是跟你相关的事情。

每个人都渴望成为主角，每个人都只关注主角。

那么一个故事在讲述的时候，天然的就只能有一个主角。

就算是三国演义和西游记这种多主角名著，在一个剧情单元中，也只会设置一个主角。

角色天然需要聚焦在一个人物身上。

那么剧情呢？剧情就如同独木桥，天然聚焦在一件事情上。

这件事情，就是故事主线。

灾难故事的主线就是逃亡，末世废土故事的主线就是求生，爱情故事的主线就是求爱，复仇故事的主线就是血债血偿。

当然，也许主角逃亡过程中顺便谈个恋爱，求爱过程中顺带报复一下仇人，但是最终还是要回到逃亡的主线上来。

一个故事，就像一座独木桥，只能有一个主线。

主角在独木桥上踉跄了一下，就像是支线。

最终主角还是要调整好，摆正姿态，继续沿着独木桥走下去。

故事就如同黑匣子。

无中生有。

故事是无中生有。

当读者读故事之前，它是不存在的，故事的世界是不存在的，故事中的人物是不存在的。

作者辛辛苦苦码了五百万字，没用，如果没有读者去读，那只是作者脑袋里的故事。

是自嗨，是YY。

然后作者绞尽脑汁写了一段故事简介，好了，故事有了一张脸。

读者看到作者呈现的故事的这张脸——简介，就跟男人看女人，女人看男人一样。

第一眼看过去，他/她喜欢就会点开第一章，不喜欢直接pass。

故事是一种商品。

没有读者看的故事是没有价值的，也是没有意义的。

就像现在我辛辛苦苦码了几千字，如果没人看，这就是一堆人为堆砌起来的字符。

书名是故事的亮点。

就像走在街上的一个靓女，她胸大，那么她这个故事的名字就叫大胸女人。

她脸漂亮，她这个故事的名字就叫颜值美女。

她身材好，就叫窈窕淑女。

她落魄，就叫明日黄花。

故事就如同黑匣子。

读者第一眼看到书名——亮点，视线被捕捉到，好，读者会停下来看简介。

读者看一遍简介——故事的脸，他喜欢、感兴趣，读者会点开第一章，打开黑匣子。

黑匣子里面，就藏着你作者辛辛苦苦构建出来的世界，故事的世界。

故事就如同冰山一角。

故事的世界是无限的，但是读者读到的故事是有限的。

故事世界就好像整个冰山，而读者读到的部分，就是露出海平面的部分。

有个词叫做浮出水面，至于为什么浮出水面，是因为水面下暗流汹涌，浮出水面的部分被暗流激荡出来了。

举个例子。

今天在街上看到一个男人打老婆，这就是冰山一角。

路人纷纷指责男人不是东西。

但是一问才知道，原来老婆在外面偷汉子，被男人逮了个正着，捉奸在床。

这就是藏在冰山下的部分。

路人沉默了，不好评判，清官难断家务事。

女人反驳说，要不是你在外面烂赌，弄得家不像家，我会在外面偷情？

这是冰山更靠下的部分。

路人摇头叹息，离开了，剪不断理还乱。

冰山一角是浅的，但是最引人注目的那部分。

冰山下的部分，是冰山一角的诱因，是水面底下的暗涌，是较为深刻的、复杂的部分。

故事就如同剥洋葱。

还是上面那个例子。

如果作者上来就抛出一句：男人和女人都一样，没有绝对的善与恶。

读者什么感觉？会不会一脸懵逼？感觉作者在说胡话？

但是如果作者先抛出一个街头男人打老婆的情节，引人兴趣，这就剥开了第一层洋葱。

然后男人指责女人不忠，这就剥开了第二层。

紧接着女人反驳男人烂赌，这就剥开了第三层。

最后剥开那个主旨：男人和女人都一样，没有绝对的善与恶，任何事情都是有原因的。

这样一来是不是读者更容易接受一些？

道理总是要由浅入深的讲，罗马也需要从下往上盖，天体运作的轨迹，也需要先学会乘法口诀，才能算出来。