01
最近，女演员们普遍反映“压力山大”，各种危机:30＋危机、中年危机、产后复出危机、胶原蛋白危机.....
不日新，则日退，要转危为机，就要转型求变。
杨幂也有了这方面的动作，她出演了由刘杰编剧导演，侯孝贤监制的《宝贝儿》。
这是一部什么样的电影，先上个海报。
看看大幂幂的扮相，毁容谈不上，但是敢在自然光下𥘵露真实皮肤，也是豁出去了。
影片讲的是一个患有先天无肛症的弃婴江萌（杨幂饰),拯救一个和她有同样病症患儿的故事。
患儿的父母经过痛苦地挣扎，决定放弃治疗，与其千疮百孔地生，不如完整和有尊严地死。
江萌无法理解患儿的父母，因为她自己被治愈了，她在顽强地活。
和《我不是药神》一样，《宝贝儿》也是表现两难困局的现实题材，在开播前很被看好，可上映后，几乎是一边倒的差评，口碑票房双扑街。
有网友评论，若是换个人演，也许分值能上升两分。还有人连看都没看就直接打一星，就因为是杨幂演。
其实蒂姐觉得，不管是电影本身还是杨幂的表演，都没那么差。
02
很多人嫌《宝贝儿》寡淡，比不上同类型影片《亲爱的》、《找到你》，其实并没有可比性,因为后二者是商业片,而《宝贝儿》是几近白描的纪录风格。
明明很催泪，但尽量淡化了一切可以大开大合的冲突，这种克制贯穿始终，到了结尾非但没有释放，反倒升华了。
患儿的父亲最后跑过去找江萌，只丢下一句话。
什么话我就先不剧透了，但看得你是如鲠在喉，希望江萌再追问一句，或父亲再解释一句。
可看完后回味，你会发现这是一种很高级的处理，一切情绪，全都在这句话里了。
这样的风格看似平淡无奇,看似没有炸裂的飙戏,但实际上极考验演员内力,于无声处听惊雷。
再来说说江萌这个人物,这是个典型的“一根筋＋愣头青”人设。
其实生活中也有不少这样的人，他们的特点是：认淮一件事、反复碎碎念，永远不翻篇，搞得周围人要喷出一口老血。
比如《秋菊打官司》中的秋菊，逢人就说：你咋能往我男人那踢。
再比如江萌，一遍一遍地重复着：能治好，能治好，问孩子的妈妈了没?问孩子的妈妈了没?
但对别人狠的人，对自己也狠，这样的人，一般都具有很高的道徳标淮和极强的正义感。
按照我国现行寄养制度，被寄养儿童满18岁就要离开寄养家庭回福利院,福利院院长多次催她走,可她就是舍不得那个照顾了她多年的寄养母亲。
但她只憧得“孝”,却不会“顺”,她的寄养母亲，给简陋的屋子搞了个山寨装修，为的是将来能多得一些拆迁款，她回来之后很生气，一板一眼地说：这是撒谎。
这世上任何一种看似疯狂的举动,背后都有深层次的原因和动机,用偷孩子的方式倒逼父母治疗，放在一般人这是不可理喻，但在执拗善良、自尊自爱的江萌这儿，就是必然会发生的行为。
可就是这样一个“油盐不进”的人，最后也妥协了。
她开始一直不愿去办残疾证，可后来却办了。
她开始敢质问患儿的父亲，可后来患儿的父亲主动来找她，她竟背过身去不敢面对。
我们每个人在社会的大染缸中浸染时，也都像江萌一样被磨掉棱角,磨掉锐气。
所以总体来看,《宝贝儿》是一个严谨流畅的故事，江萌是一个有血有肉，又逻辑自洽的人物。
03
拍《宝贝儿》之前,杨幂刚拍完了《扶摇》。
Emmm，从一个天降大仼的玛丽苏到一个面黄肌瘦的底层残疾女，真是很分裂。
想想以前,杨幂演的角色,都是被梳妆梳化精心打扮,被各路男银花式追宠。
要突破流量偶像的瓶颈，她需要的正是一个有烟火气、有人味的角色。
蒂姐认为，杨幂这次的表现，虽谈不上惊艳，但有进步。
江萌一出场，就是一只战斗力极强的小刺猬，她要当孤残儿童的守护神。
看到寄养家庭伙食和卫生状况不好，她直接怼。
她的沟通技巧几乎为零，寄养家庭的女主人觉得他们被扣上一顶“贪污国家补助费”的帽子，两人针尖对麦芒地吵开了。
福利院院长过来做和事佬，女主人碟喋不休地说：人家养到了18岁就走了，她怎么还不走，还不走。
此时江萌的表情，由愤怒倔强到伤心委屈，再到暗自抹泪，虽然只有几秒，但杨幂的表演是有层次的，让观众也对这个人物有了又敬又怜的复杂情感。
小刺猬之所以浑身带刺，是因为它要用刺包裹住弱小的身躯，用来对抗命运的多舛和世道的艰难。
因此比表现强硬更重要的，是演出江萌强硬外表下的脆弱和柔软。
还有一个地方，杨幂的表现也可圈可点。
为了找孩子救孩子，江萌一路从南京追到马鞍山，从儿童医院追到养老院，最后还报了警，但是警察调查后表示管不了，要开车走。
江萌实在是没辙了，她拦警车，最后索性一屁股坐在了前擎盖上。
她文化程度不高，不懂什么是妨碍公务罪，但是她见过这种阵势吗？她能不怕吗？
那僵硬的体态、怯怯的眼神，喇叭响时的一哆嗦，都很传神。
04
杨幂最近在微博上,发长文分享了自己出演《宝贝儿》的经历，原来这部电影是没有剧本的，只有大纲。
所以导演一直要求杨幂，你不要演，你要把自己变成江萌，因为根本没的“演”。
虽然档期很紧张，但杨幂进组后，并未直接开始拍摄，而是去福利院、去看残疾儿童、去农贸市场、去村镇，去一切像江萌可能经常去的地方。
当在拥济的人群中没有人察觉出杨幂这个大明星时，导演满意了，他告诉杨幂：只有安静地把心沉下来，才能真正地融入到故事所在的环境里。
《表演者言》中，周迅也多次说：一定要心静，不心静就没法创作。
我相信杨幂这次，一定有这种浸入式的创作经历，因为有时，她就是江萌附体。
比如我一直觉得，江萌走路时就很有代入感，裤子总是短一截，身子总是直勾勾的。
杨幂在文章说，这是她们反要揣摩后确定的江萌走姿——病态又倔强。
表演没有捷径，天才的灵感也是积累后的爆发，浮躁浮夸的蒙不了人，用心的才真实可信。
因为表演不只是表演，而是一门关于人的深刻的学问。
而以前光顾着捕捉流量，败坏了太多好感的杨幂，现在想认真地演戏，却没几个人愿意认真地看她演戏。
所以想转型，只靠一部《宝贝儿》，还远远不够。
