1.S1.1
显然作者很清楚推理小说里仅仅演绎可能性是不能说服读者的，这句话的意思是，假设侦探推理出罪犯作案手法，如放电影一般将作案过程讲给罪犯听，尽管能吻合罪犯犯罪的一切特征，但罪犯仍然可以以没有证据为理由拒绝认罪，推理小说就“推理手法”而言，其实暗含了“定罪”的要求，即你的推理仅仅正确是没用的，就像考试并不是写上答案就可以，必须得到分数，获得反馈，才算给读者真实感，推理过程如果不能让罪犯认罪，推理就不算生效。
作者显然深谙推理故事的潜规则，因此也没有落入《名侦探柯南》中的俗套——让罪犯精神崩溃，因为崩溃是主观的，很容易让人问出“如果罪犯不崩溃，是不是柯南就失败了”，吸引读者的是胜利，不管是哪个角度的胜利。
《古钿任三郎》的创作在认罪方面采用了经典又精巧的思路，例如第一个故事，在讲明线索和作案手法之后，古钿任三郎又指出存在着一个显而易见的漏洞，这个漏洞就是拖鞋，而拖鞋存在着两个角度的巨大优势，优势一是与故事本身的逻辑链条过长，即使读者有着足够强烈的敏感，也很难将拖鞋和案件对应上，二是之前出现的线索都是逻辑的，而拖鞋是视觉的，这一定程度上屏蔽了读者的感觉，即使堂而皇之地出现在犯罪现场，读者也很难察觉到。
当然这是影像推理故事特有的优势，文字如何处理这样的叙事性诡计还需要琢磨。
而拖鞋的存在因为击破了读者在事实上的认知，读者不得不承认推理的合理，那么罪犯的认罪也就被认可了，这点处理比滥觞推理小说要高明很多。
2.S1.4
传真机的第三张纸。
罪犯等完两张纸后就取走给警察，但是传真机传输完毕之后有“哔”的一声提示，换句话讲，罪犯知道一共只有两张纸，古钿任三郎洞察了这个细节。
这个细节有趣的地方是它恰恰好是特别“推理”的细节，没有发生的事情并非不曾存在，而是没有出现在你的时空，如果只注意到“一共两张纸”就无法觉察到这种反常，必须注意到“这个人在提示前取走了纸”，必须注意到“本该等待的第三张纸”，那个没有发生的事件，才可以察觉到反常，这是非常经典的超越读者的理解。
3.S1.4
“我的老婆是被你们害死的。”
“你说得好像你老婆已经死了一样。”
《古钿任三郎》这部剧有一种把杀人当成游戏的戏谑气质，因为这种气质，凶杀的恐怖氛围和道德元素都被削弱，读者反而被代入到纯粹的逻辑游戏里，在这样的游戏里，侦探表现得主动和不在意，反而有种猫玩耗子的快意。
4.S1.3
牛逼，明确提到了“定罪”的潜规则。
5.S1.5
古畑任三郎是猎犬一样的侦探，而且完全不忌讳讲自己的气味透露给对手，相反，他享受对手警觉的过程。
这部侦探剧是一部非常真实的作品，不那么逻辑，但又非常清晰。
6.S1.8
除了犯人才能知道的事，我们可以先发现的话……
7.
第三部之后剧作水准就明显下降，当爆米花剧随便看看就算了。
另外我个人非常讨厌眼皮子底下利用捷径的犯罪，虽然女主是大美女。
