1、若以文字再造一个世界，无论写景状物、记事言情，都应该像设计师或电影导演那样孜孜于色彩的运用。哪怕对颜色不十分敏感，酌量在文章中加入一些，也总能收获积极的效果。
2、为什么古人会说“人无癖不可与之交也”，因为癖好正是一个人生命力之所在。
3、文学的审美多属于一种移情作用，经由情感，某些重要的心理内容被投射到对象之中，但是，审美的主体不会意识到这种投射他只会觉得那经过移情的对象，对他而言显得富有生气，仿佛是在生动的和他说话一样。
4、小说里有新人物登场，描写起外貌来，最大的功能是抛出一点引子，让读者在此素材的基础上随着小说叙事的展开而一路脑补，塑造出一个属于他/她自己的貌与神和谐的人物形象。
5、我们称赞一个诗人的时候，往往倾向于专注他在作品中和别人最不相同的地方。我们自以为在这些方面看出了什么是他个人的特质。但实际上，假如我们撇开了偏见，却常常会看出：他的作品中不仅最好的部分，就是最个人的部分，也是他的前辈诗人最有力地表明他们的不朽的地方。
6、“语不惊人死不休”可以理解为：誓死以精准的，富有画面感、音乐感和新鲜感的文字惊艳于人。这是文学的永恒准则，也是文笔好的定义。
7、所谓功夫在诗外，想让自己的文字哪天也能花团锦簇，平日里关注感官和训练大脑才是正途。光靠埋头硬写搞不定文笔，好文笔是看出来的，听出来的，熏陶出来的。
8、写风景最好有动态。前面都是静景，但以动态的一个句子收尾，造成余韵不绝的效果，很妙。
9、第一流的小说必须具备一个特质：情感的真实。具备这一特质后，一部小说的情节不管多曲折、奇幻甚至荒诞，读起来都不会有堵塞感。
10、汤显祖评董解元《西厢记》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种，一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去;“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。
