“如果这是你第一次阅读《红色右手》，我将十分嫉妒你将得到的体验。”
都说于一个推理迷而言，在小说未完前能够解开谜底，查出真相，这是作为读者最引以为傲的事情，然而，在经过无数本推理小说的洗礼后，我才发现，这并非一件容易的事情，也并非一件重要的事情，更让我为之痴迷的，是那种在脑海中还原现场，构建故事框架，在悬疑的幕布下，跟随着作者，去打开一个又一个潘多拉魔盒的快感，称之为快感，其实有些不恰当，但那种层层递进的紧张感，实在又让人欲罢不能。
今天写下这些文字，实在是被震撼到，这样一本在1945年出版的短篇推理小说，没有被淹没在茫茫书海里，可谓是推理迷的福音，作者罗杰斯并不是一个专业的推理小说家，论影响力，远不如爱伦坡和柯南道尔爵士；论诡计手法，也没有奎因，阿加莎，卡尔那般精彩；论风靡程度，也不及日系推理中江户川乱步、岛田庄司、松本清张等人的万分之一，但偏偏是他笔下的《红色右手》这本书，让我有了动笔的念头。
全文以第一人称展开，其实在看到这本书封面之时，我就在脑海里浮现出了《致命id》这部剧，一个精神高度分裂的犯人，在脑海里自我演绎了无数次的犯罪。带着这样的一个惯性思维，我开始整本书的阅读，故事以一个美好的婚前旅行作为开始，慢慢地向读者展示着一个美国郊外的“不可能”犯罪，恐怖的夜晚，狰狞的罪犯，丑陋的人性，所有的一切就像窗外的黑暗，慢慢地侵蚀着读者，在构建小说场景，还原小说细节的过程中，我几度感觉到似乎有人在我身后，又似乎下一秒我将成为受害者，紧张的感觉迫使我思考着小说背后的真相，在医生主角的第一人称叙述过程中，我无数地认为这一切的轨迹都是由他自我的高度精神分裂所形成的，但我想着即便如此，行文构建出来的气氛也勉强合格了，但却不至于让我折服，但随着文章阅读的继续，我发现事情的真相并非我臆想的那般，作者并不打算用“精神分裂”这一把戏结束这个轨迹，那么也就意味着不可能犯罪还在继续，恐怖的黑夜还没结束！
但作为一个推理迷，我深知不存在任何的不可能犯罪，尤其是在我前几日拜读了“密室大师”卡尔的著作《三口棺材》后，我更加坚定了自己的想法，所谓的不可能犯罪，都是犯人布置的魔术，只要曾经进出过犯罪现场，那么必将留下证据。带着这样的侦探心理，我试着解开这本书的谜团。就美国的推理小说来看，更加注重的是手法的描述和故事的真实性，往往忽略了故事的呈递感，但这篇小说不同，在全文的架构上，以推理逻辑和故事发展为双重引线，不断地为读者带来阅读上的快感，直到结尾，我们都不得不佩服作者在文中给我们留下的线索，虽然就本格推理而言，手法不算特别新颖，线索证据的提供也不算完美，但我依然觉得这篇小说十分成功，就其创造的那种虚无缥缈却又实际存在的悬疑感来说，真的很棒！
对于推理小说，我是从东野圭吾入的门，但如果说悬疑推理是一个城堡，那么东野仅仅是城堡里的绿植，打着现代社会推理的口号，吸引着读者的眼球，谈不上有多少真正意义上的推理，但却又实实在在地吸引了诸多读者探索这个城堡，而后便是各位所熟知的福尔摩斯这一形象，柯南道尔爵士用这样一个侦探，架构了城堡的每一条道路，似乎每一处都能找到福尔摩斯的影子，而进入城堡的门却以黄金时代的三大推理家所驻守，也就是我上文提及的奎因，卡尔和阿加莎，而这座城堡中，真正有待发掘的神秘气息，正是由这些不断涌现的推理家所呈现的。
在无数个黑夜中，这些神秘包围着我，成为了谜。
