婚姻最坚韧的纽带不是孩子，不是金钱，而是精神上的共同成长。
——杨澜
一．
小说《我的前半生》跟马伊琍，靳东主演的电视剧《我的前半生》，除了主要人物的名字相似外，没有太多的雷同之处，更没有“好闺蜜未婚夫爱上我“的狗血桥段。
女主角子君被做西医的丈夫涓生抛弃了，在好友唐晶的支持下，以三十多的高龄重新踏入职场，先从格子间的底层小职员做起，业余时间玩上陶艺，并与同性恋陶艺师张允信结成挚友，最终成为职业陶艺家。
在子君“重生”的过程中，她遇上了各式“桃花”——有每个公司都存在的“职场油子”陈总达式的小人物所带来的烂桃花；也有洋人上司可林钟斯半真半假递来的橄榄枝；好在子君抵制住各式诱惑，在女儿安儿的介绍下，认识了最终的归宿翟有道，喜结连理。
二．
前夫涓生没有被亦舒描写成彻底的坏人，除了性格懦弱外，大抵还算得上是一个好丈夫，好父亲，这对于一个男人来说，算是蛮高的评价。即使要求离婚，依然为子君买了座房子，并每月付抚养费，直至子君再婚为止；对于子女，安排女儿去国外上学，让父母亲来照顾小儿子平儿。
他在离婚后再见子君，看到子君因与生活战斗而散发出的活力后，他的心有所动摇，而子君已经看见过天地，重新审视涓生，发现他并非完人；子君也已经认清自己，在自己的前半生中，她也不是没有错误，这段婚姻结束的顺理成章，这时子君已经明白，她不爱涓生了。
离开家庭后，子君见天地，见众生，最后找到了自己，再回过头来审视自己的前半生，才发现离婚是必然的。于是她忘记新仇旧恨，重新开始。
三．
很多女性在婚姻中容易犯错，以为“从此你中有我，我中有你 “，在感情上，你可以有如此认知，但成长从来都是个体的，自我的，伴随着撕裂与重建，正因为它痛苦，很多女性因为社会赋予的低期望值或是自身原因，更容易回避成长。
婚姻从来不是避难所。抛弃成长，个人魅力也不复存在。一旦婚姻触礁，轻则在家庭中丧失话语权，任由对方搓圆捏扁；重则无法在社会上立足，沦落底层。
一个连自己都不喜欢，都不珍惜的人，又怎么能奢求别人的喜欢和珍惜呢？
我们无须像子君一样，在离婚后，才一步步学习职场的厮杀；一点点学着去处理家人，朋友的人际关系（不再高高在上，对妹妹的生活方式指手画脚）；在无数个深夜里痛哭，哭完立即擦干眼泪，强迫自己躺在床上，只因记起了明天的早班。
成人的世界里没有岁月静好，如果有，那一定是别人在为你苦撑。
反观子君的好友唐晶，她最终也辞职了，进入了婚姻的围城，但我相信如果她一旦离婚的话，她的处境会比子君好上太多，那么多年在职场厮杀留下来的经验，人脉，将会帮助她快速的重新融入社会，她将生活的更好。
关于婚姻内成长，很多文章，很多作者都发表过看法，但我最喜欢的依然是舒婷的《致橡树》：
我必须是你近旁的一株木棉
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
四．
一部伟大的作品，必然能超越时代。亦舒《我的前半生》固然算不上伟大，但对迷失在婚姻中的女性，能起到警醒的作用，不要等到生活来给你当头棒喝，因为它将远比小说残酷到百倍。
你没有精英女强人式的闺蜜，每天花样百出的逼迫你，从生活里的废墟中站立起来；你也没有离婚后送你一套房，并为你支付生活费的好好前夫；你也没有贴心的前公婆为你照顾嗷嗷待哺的幼儿；你更没有灵光乍现的陶艺天赋，能被一众专业人士所赏识。
你有的只是一地鸡毛的生活，处处都要钱却囊中羞涩的窘迫，使尽十八般武艺却毫无进展的工作，还有一大堆乱七八糟但又不得不处理的人际关系。
看吧，这才是大部分人离婚后的真相。
因相爱而结婚，以情逝而分开，让婚姻变得更为纯粹一些。如今，逐渐受到追捧的爱情观是：旗鼓相当，不分伯仲。你很好，我也不赖。
姑娘们，让我们时刻保持自我的野蛮生长，如此，才能做到无惧婚姻沉浮，在人生的旅途中披荆斩棘，散发出原本就属于你的万丈光芒。
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