万万没想到，能在《向往的生活》，看到这古早CP发糖——

迅磊重聚。

一见面，就是老友记信手拈来的打诨插科。

黄磊说：周迅，你是不是从小就叫妞妞，小名？

周迅：不是，是你叫我妞妞，就你一个人。

哈哈哈哈哈哈哈。

这场小名的误会，竟然就这么误会了20年。

最后，在喊节目slogan时，市民老周也一如既往地翻车了。

“我们在一起就是，向往的生活。”

跟着大家一通乱喊，结果根本不知道喊的啥，耿直地满头问号：“我们在一起就是啥？”

市民老周，还是那股子沙雕可爱味。

如果要形容周迅，飘想到一句：苍老的天真。

少女时期像大人，大人时期像少女，沧桑和童真形成了她身上难以琢磨的复杂矛盾气质。

她身上有一种在时间中沉淀，又凌驾于时间之上的美。

她的演艺人生，和她本人的气质一样，是一种琐碎复杂到极致的空性，保留了天然的完整人性。

越是接近完整的，越是难用语言定义、概括。

但今天，飘飘试图用三个关键字，点出周迅这20年成长和变化的几个面。

幸运。

很多人说，周迅是幸运的。

包括周迅本人。

最直观来看，周迅最大的幸运无非两个字——

天才。

陈坤说，毋庸置疑，周迅就是个天才。自己演《像雾像雨又像风》时，根本不会表演，全靠周迅带着。

陈凯歌和她合作过两次，一次《风月》，一次《荆轲刺秦王》。

对戏的是张国荣、巩俐这种量级的演员，戏份又不多。

陈凯歌却不吝啬定义她为，“一个很好的心灵沟通者”。

非科班、非学院派，自成一派的野生天才表演者。

2009年，34岁的她，就已经轻松横扫三金大满贯，周迅的横空出世，本就带着世人津津乐道的浪漫传奇色彩——

周迅生于电影院，长于电影院。

父亲是电影放映员和海报画师，3岁起，小周迅就在那吃饭睡觉，看电影，看人。

在死的知识理论之前，她先认识的，是活的艺术和人味。

1991年，周迅遇到了人生中的第一个伯乐，《古墓荒斋》的谢铁骊。

演狐女娇娜，颦笑间情绪饱满灵动，根本没有面对镜头的生涩。

谢铁骊感叹过：“周迅将早年那些细微观察路人得到的积累，全部运用到了这部处女作中”。

天性受成长环境滋养、启发，天才被伯乐所挖掘，这固然是周迅的幸运。

但对于周迅的演艺生涯来说，另一种幸运，更为关键：整个影视创作圈，似乎都在有意保护周迅的天性。

周迅演艺生涯中第一个保护者，就是李少红。

1999年，周迅正式签约李少红的荣信达。

当时，李少红和周迅的经纪合同，是当时全国演员第一份。

但收到合同，周迅看都没看就签了。

面对周迅的信任，李少红只说了一句演员们梦寐以求的承诺——“别的你都不用管，只管好好拍戏。”

2000年的《大明宫词》，幼年太平公主一角，让周迅的国民度猛增。

周迅用少女的一行清泪，演绎出太平的情窦初开，留下了电视剧版“一见薛绍误终生”的经典桥段。

自此，国民少女周迅横空出世。

2000~2005年，是周迅提升国民度的关键5年。

李少红有意对周迅的特质，进行多方位的展示，让“人间精灵”的标签，深深刻在周迅的荧幕形象上。

2000年，小太平之前，周迅就开始探索灵气少女路线，第一个尝试就是《人间四月天》的林徽因。

2001年，又有《像雾像雨又像风》里，多病、阴郁又叛逆自我的杜心雨。

2002年，《橘子红了》里，隐忍、顺从又躁动不安的秀禾，在少女的基础上，又添了一层女人的知性。

这种多方位的展示，对于周迅的角色拓宽被市场接受，被大导注意，是非常有帮助的。

在荣信达期间，对周迅演技最有加持意义的电影之一，是2004年的《恋爱中的宝贝》。

电影中的宝贝一角，撕裂、古怪、疯狂，是小荧幕演员转型大银幕，想要自证演技，最求之不得的那类角色。

这个角色的表演方式，非常周迅，极度消耗、极度入戏，也极度危险。

周迅曾入戏入到出现幻觉。片子拍完了好久，重新一看，看一遍崩溃一次。

周迅22岁加入荣信达，30岁离开，转投华谊兄弟。

李湘曾耿直问李少红，为什么周迅要离开？

本以为会有“不和”的猜忌和敏感，但李少红坦言：“她已经把最宝贵的八年给了荣信达了。”

爱护周迅，似乎是影视创作圈里，大部分创作人的本能。

目光短浅、急功近利者，才会有意伤才、伤创作的“气”。

有慧眼者，从不忍毁珠。

多变。

都说周迅灵。

因为周迅的镜头，就像一块吸足了水，呼之欲出，但不是刻意挤出的海绵。

2005年之后，荣信达时期结束，周迅进入华谊兄弟时期。

这个时期，周迅的银幕形象，更入佳境，展现出了更大的角色张力。

内蕴驳杂，气质多变，且表现出的情感特质，常常是对立、撕裂、难以统一的那种。

2008年，《李米的猜想》中的李米，疲惫而执着，清醒又神经质。

她看似又韧又犟，随性随意，但你知道她的底色是迷茫而无力的，你总疑心她随时会倒下。

凭着这个角色，周迅正式坐稳“三金影后”的宝座。

同年9月，又有《画皮》中小唯，我见犹怜，懵懂痴缠，而又阴鸷狠辣。

你说不出她脆弱还是强大，因为她既脆弱又强大。

2008年《风声》里的顾晓梦和李宁玉两个女性，成为一种奇妙的互文。

李宁玉沉稳持重，专业能力强，处处护着顾晓梦，实则底色脆弱，被武田一逼就崩溃。

顾晓梦看似虚浮薄浅、天真弱小，处处受李宁玉守护，其实是心思绵长，内心强大的“老鬼”。

2010年，周迅正式离开华谊兄弟，开始“做真正属于自己的东西”。

她的角色，从此更加具有周公子自成一派的调性——多变、具有浓厚的生命感。

压抑又难掩，这是生命的原本面貌。

所以，她的每个角色，每个镜头，都会呼吸，会说话。

且是用一个镜头，说成千上百万的“人话”。

感恩。

尽管一路上，周迅是幸运和多变的代名词。

可她始终不变的，是对自己这份幸运的感恩。

2008年，在一个影视颁奖盛典上，周迅得到了“最佳电影女演员”奖，颁奖人正是发掘她的谢铁骊导演。

原本站在台上的周迅，立刻走到观众席，亲自搀扶谢导走上舞台。

谢铁骊说：“周迅当年第一部片子就是演小狐狸，可惜没能让周迅得奖，实在是对不住，《画皮》里的小唯也是小狐狸，这次颁奖就当是还周迅一个情吧。”

周迅流着泪回道：“没有谢导就没有今天的我。”

除了电影的引路人谢导，周迅对养育自己长大的父母，也始终心怀感恩。

时间拨回1997年秋天。当时独自北漂的周迅，还住在破破烂烂的地下室。

父母想她想得不得了，专程从家里赶到北京来看她。

为了不让父母难过，周迅临时搬到好姐妹的家里，告诉父母自己住得好、穿得暖，还拍了好几部电影。

父母怎么会被瞒住？可他们也知道女儿的倔脾气，于是在回老家前，悄悄地把身上的1000多元钱放在了周迅的包里。

2004年，周迅在北京朝阳区买下一套房子，第一件事，就是把父母接到了北京一块儿享福。

直到现在，周迅始终感恩、也向往着父母之间温暖的爱情。

2019年的《奇遇人生》中，她说：我的婚姻观就是父母那种，我相信爱情，婚姻一定是美好的。

出道20余年，女演员层出不穷。

可周迅经受住了时间的考验，也感恩时间带来的自然老去。

30岁那年的某一天，周迅仔细地在镜头里观察自己的脸。

她说：皮肤不像十七八岁的时候了，眼睛也不像了，但是那又怎么样？我好高兴我开始变老了，我希望能得到相应的智慧，我希望能拥有相应的力量。

飘飘真心羡慕周迅，可以与时间自然相处，与生命的每分每秒达成和解。

在时光的洗练下，她始终葆有当初的纯真与灵气。