人神共奋读红楼系列之24：​为什么林黛玉能打败王熙凤和刘姥姥，成为《红楼梦》里的“段子王”？

1/4、《红楼梦》里的三个段子手

《红楼梦》里有三个段子手，前两个大家都能猜到：王熙凤和刘姥姥。

但王熙凤就像我们有些同事，说笑话的能力，只有领导在场时，才愿意发挥出来；而刘姥姥呢的笑话，明显都是在讨好大家，更像是个喜剧演员。

这两位都是把说段子当成工具，而书中真正在谈吐之间自带段子手气质的，还要数这一位——林黛玉。

什么？就是那位动不动就哭鼻子的小主？难道段子手不都是那种天生乐观的人吗？

正是这个偏见，让我们无法成为一个有幽默感的人。

2/4、段子王的爆发

黛玉的段子手气质，在《红楼梦》的前半本只是偶尔霸气侧漏，一直到第四十二回后半章，才集中爆发，晋升为《红楼梦》的“段子王”。

事情是这样的：刘姥姥来大观园，又是装傻，又是扮愣，大家都明白她此行的目的，只有黛玉的总结最为精妙，三个字：母蝗虫。

不要小看这三个字，你就说不出来。

宝钗有一番分析，直接把黛玉和王熙凤的段子比较：王熙凤是高级段子手，“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了”；但林黛玉直接用这三个字奠定了她“段子王”的地位，为什么呢？

王熙凤讲段子的特点是“俗”，“不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑”，但林黛玉用的是“春秋笔法”，“市俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色比方出来”，“这‘母蝗虫’三字，把昨日那些形景都现出来了”。

这就是段子手的最基本的素质：语言天赋。

然而，这才仅仅是个暖场。

接下了，该讲正事了。惜春被贾母叫去画大观园，所以不能有一段时间不能参加诗社的活动，大家要商量一下，该给她放多久的假。

“段子王”黛玉又上场了，下面这一段对话，值得所有想当段子手的人好好揣摩，我特意完整的摘录下来：

（前面在讨论，惜春要多久才能画好）

黛玉道：“论理一年也不多。这园子盖才盖了一年，如今要画，自然得二年的工夫呢。又要研墨，又要蘸笔，又要铺纸，又要着颜色，又要……”

刚说到这里，众人知道他是取笑惜春，便都笑问说“还要怎样？”

黛玉也自己掌不住笑道：“又要照着这样儿慢慢的画，可不得二年的工夫！ "

众人听了，都拍手笑个不住。

我们花点儿时间来分析一下，这里有哪些讲段子的技巧。

很多人都有讲段子失败的经验：明明是个好笑话，为什么听的人就是觉得不好笑呢？

一个很重要的原因：节奏把握得不好，包袱抖得过早，别人还没理解；或者包袱抖得过迟，别人早就猜到了。

黛玉的第一段话，听上去很长，很啰嗦，这其实用了相声中的一个技巧，叫“三翻四抖”，意思是说，说笑话不能急，前面铺垫的话要反复说三遍，把观众的情绪带到顶点，再抖包袱，“笑”果才好。

这段话的包袱是“惜春的性子太慢”，这是个老梗了，所以黛玉先用“盖才盖了一年，如今要画，自然得二年的工夫呢”，这个很突兀的对比，引起大家的兴趣；再故意放慢叙述节奏“又要研墨，又要蘸笔，又要铺纸，又要着颜色，又要……”

此时，大家都已快要猜到这个梗了，黛玉再把这个包袱抖了来：“可不得二年的工夫”。

“三翻四抖”只能算是职业段子手的入门基本功，接下去，才是体现段子才华的部分。

只见大家笑得前仰后合，黛玉却正经起来，不动声色地“系包袱”，问：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”

惜春慢慢上了钩，说自己不会画工笔，好烦啊。

黛玉开始“解包袱”了：“人物还容易，你草虫上能不能？” （就是问能不能画草虫）

大家正在糊涂，这什么意思啊，黛玉忽然把包袱抖了出来：“别的草虫儿不画罢了，昨儿的‘母蝗虫’不画，岂不缺典（遗憾的意思）！”

黛玉杀了个回马枪，把前面说过的梗，又重说了一遍，这就是段子手的高级技巧了，黄西称之为“call back”（扣题）。怎么兜圈子，怎么再“call back”来回，火候非常难掌握。

看见这个梗的“笑”果出乎意料的好，黛玉临时加戏：“你快画罢，我连题跋都有了，起个名字，就叫作《携蝗大嚼图》。”

这更是一个天才的喜剧演员的修养——临场发挥能力。

很多人会写段子，但讲不好；很多人说话有技巧，但内容贫乏，翻来覆去就那么两句；而黛玉，才是难得的“创作和表演的双料段子王”。

说到大家应该不会怀疑这个“段子王”的称号了，但为什么是偏偏是这个来人间“还眼泪”的林妹妹呢？

3/4、段子王的修炼

《哈佛幸福课》里有一集讲“幽默与幸福”的关系，其中有一部分分析了什么样的人，才具有段子手的气质。

上一节讲的是“幽默的谈吐”，侧重于语言天赋（段子手的第一种成份）。

而《哈佛幸福课》认为，人之所以觉得笑话好笑，是因为常规的思路让人活得很累，而好的笑话一定是在打破正常思维，去释放你心中的压抑，这才是你开心的原因。

所以拥有幽默感的第一要决就是：打破常规的思路（段子手的第二种成份）。

还是这一回，大家继续讨论画画的事，宝钗开始准备列画画材料，这份清单很长，开始还很正常：“头号排笔四支，二号排笔四支，……”

可说着说着就清单上就开始出现一些奇怪的东西：“生姜二两，酱半斤……”

黛玉反应不是一般的快，立刻接上：“铁锅一口，锅铲一个。”

大家都奇怪画画为什么要用“生姜、酱”，但由此立刻联系到“铁锅、锅铲”，这就是“段子手意识”了：永远在对抗平庸的思路，对抗日常的对话规则。

接着，黛玉又在宝钗的清单找到了一个梗：“瞧！画画儿又要这样水缸箱子来了。想必他糊涂了，他把他的嫁妆单子也写出来了。”

嫁妆是红楼梦里姐妹间开玩笑常用的梗，但在“画画清单”中找出来，绝对算是“脑洞清奇”。

不要和别人用同样的思维说话，就可以拿到50分了，再加上反应快（段子手的第三种成份），这就达到了段子手的及格分。

接下来20分，是“多读书”给的（段子手的第四种成份）。

成立诗社时，大家都要给自己起雅号，探春说她最喜欢芭蕉，就自称“蕉下客”，黛玉立刻笑道：“你们快牵了他去，炖了脯子吃酒。”

这就是个高段位的段子了，黛玉解释：“古人曾云‘蕉叶覆鹿’。他自称‘蕉下客’，可不是一只鹿了？快做了鹿脯来。”

读不读书，这是优秀段子手的第一道分水岭，过不了这关，你不过就是个酒桌上的“开心果”。

成为一个80分的段子手，靠的是天赋加练习，但从80分到100分的距离，那就要比拼人生阅历了（段子手的第五种成份）。

4/4、段子王的蝶变

四十二回是黛玉段子王大爆发，之前她只是偶尔说两句笑话而已，还常常被批评为尖酸刻薄，难道是发生了什么吗？

还真是。

四十二回的回目叫“蘅芜君兰言解疑癖　潇湘子雅谑补余香”，前半回，讲的正是导致黛玉对宝钗的事：“黛钗和解”。

我在《“我想发火，硬忍下去了”“这有用吗？”》中讲过林黛玉的心态变化，一般读者印象中那个“凄凄惨惨戚戚”的林黛玉，是因为黛玉对自己的命运始终有一种悲观的预见，让她对别人的一言一行非常敏感，对生活的坎坷有更多感悟，而这一切，恰恰是成为一个段子手，必不可少的东西。

只是“钗黛和解”让她感受到竞争对手的善意，她也更愿意用这种善意去对待他人，她的讽刺才华，也从尖酸刻薄变得温和无害，真正完成了一个“段子王”的蝶变。

段子手的人生态度未必乐观积极，很多喜剧演员都有严重的抑郁症。

但幽默的人习惯用反常的角度去解构悲剧人生，使身边的人、使屏幕前的观众，暂时忘记了外部世界压力。

这就是他们自己想不开，却总能给他人带来欢乐的原因。

附录：提升幽默感的五种方法

《哈佛幸福课》里“幽默与幸福”一集，还总结了普通人“刻意练习”幽默感的五种方法。

第一种方法：写日记。回忆起这一天，写下这一天发生的事情，然后拿它发挥，给它变形，改变它的方向，直到你从中发现一些幽默，就好像自制的新闻脱口秀。

这种方法目的是让大脑养成一种“自动寻找并生成生活段子”的模式。

第二种方法：观察幽默的人。就算你学会了一百种段子结构，你也未必能写出一个好段子来，但如果你总是注意观察模仿那些段子手，时间长了，你自然有幽默的气质。

第三种方法：不断问自己两个问题：为什么我这么幽默？为什么别人没有发现我很幽默？

这是一种很有效心理暗示法，在思考“为什么”这个词时，我们就在不停地发掘自己的潜力。不仅仅是“幽默感”，任何你想获得的品质，都可以通过这种心理暗示训练获得。

第四种方法：自嘲。敢于嘲笑自已、自揭伤疤，并把那些负面的情绪用笑话的方式讲出来。

第五种方法：打破习惯模式。任何事情，不要急于回应，想一想，有没有更出人意料、更有趣的表达方法。

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