今年春节，被讨论最多的话题无非三个。第一，春晚以及春晚延伸出来的一系列事件；第二，上海姑娘真真假假的逃饭事件；第三，周星驰和他的《美人鱼》。

截至目前，《美人鱼》以超过30亿元的票房成功登顶内地电影票房榜首。但高票房背后的评价却褒贬不一，截然对立：一部分观影者认为这是周星驰的又一部经典，另一部分观影者则认为《美人鱼》是一部缺乏诚意的烂片。

那么，在意见如此分裂的情况下，如何判断《美人鱼》是不是好片子？

简单一点说，判断一部电影好或不好，关注以下三个标准足矣：第一，故事好不好；第二，讲故事的方法好不好；第三，演员的表现好不好。

比如，按照这个标准来看，《教父》无疑是难以逾越的经典。从故事本身来看，三部曲讲了男人的责任、隐忍与救赎；从讲故事的手法来看，麦克·柯里昂在受洗仪式中云淡风轻地干掉几大家族早已成为影史经典，被包括《无间道》在内的一系列电影模仿；从人物塑造来看，无论是马龙·白兰度，还是罗伯特·德尼罗，抑或阿尔·帕西诺，那种内敛、坚毅和刚强的形象，都当得起“教父”的尊荣。

再比如，按照这个标准来看，年初上映的《火星救援》也能够算是好电影。在故事上，不惜一切代价营救遗落在太空的宇航员充满了生命至上的政治正确；在手法上，略显轻松的叙事方式与荒凉而绝望的火星生活形成了鲜明的对比，让人在愉悦的同时感受到内心的震颤；在人物塑造上，从《拯救大兵瑞恩》到《星际穿越》再到《火星救援》，总要被援救的马特·达蒙举重若轻的演绎让你觉得下一次还是想再继续救他。

那么，按照这个标准来看，《美人鱼》是不是好电影？

首先，《美人鱼》讲了一个什么样的故事？

《美人鱼》讲了一个关于环保的爱情故事，或者说是一个关于爱情的环保故事。霸道总裁邓超要开发海湾，在驱散海豚的同时危及到了人鱼的生存，然后一不小心爱上了前来卧底刺杀的人鱼女，再然后经历爱情洗礼三观重塑，取消了开发计划，甚至不惜跟生意伙伴邪恶大胸张雨绮正面对抗，保护人鱼家族和女主。

总体来说，这个被称为环保版《色·戒》的故事似乎略显简单，但还不算太坏。美人鱼本身就是兼具浪漫与神秘的意象，人鱼与人相爱的桥段也能够赚取足够的噱头。尽管主角被爱情打动从而修正三观大彻大悟的剧情略显狗血，但也无伤大雅。

最大的问题在于，环保本身是值得讲述但却很难讲好的话题，《美人鱼》所做出的尝试不能算是成功：“赚钱”和“环保”的简单对立有些过于单线条和直白，导致整部电影的剧情都在意料之中，而缺乏出人意料的戏剧冲突。

其次，《美人鱼》讲故事的方法怎么样？

无法否认的是，《美人鱼》讲故事的方式相较周星驰之前的电影存在着一定的差距，叙事的整体框架略显粗糙，剧情的推进有些跳跃。男女主角吃着烧鸡唱着歌莫名其妙相爱，女二凶狠到有些莫名其妙的报复，都让人觉得感情发展不是水到渠成，而带有过于强烈的设定感：“剧情要求这样，就必须这样”。

很多影评以“童真”、“无厘头”做开脱，但这并不足以解决问题，也不能成为电影问题的借口。真正的“童真”是历经风雨后依然保持单纯的心，真正的“无厘头”是笑中带泪的夸张、讽刺和自嘲，而不是禁不住推敲的跳跃。

电影依然有一些让人惊喜的小细节，比如派出所的那场戏的确充满了喜感，再如对日本纪录片《海豚湾》的致敬隐喻了残忍的捕杀。这些小细节在整体尚佳的叙事框架里看，无疑是锦上添花的，但在叙事框架和推进节奏不够理想的情况下，无法起到雪中送炭的作用。

最后，演员的表现如何？

邓超的演技近年来一直饱受非议。有人说，邓超的戏路正在逐渐两极化，一类是极度隐忍，如《中国合伙人》里的孟晓骏；一类是极度癫狂，如《分手大师》和《恶棍天使》。就本片表现来说，邓超对角色的诠释中规中矩，基本表达出了电影想要的意思。有的地方不自觉地流露出对周星驰表演方式的模仿，但并未奏效。毕竟周星驰的嬉笑怒骂早已自成一家，换一个人来表现总是觉得有那么一点奇怪。

女一林允是新人。有着新人的优点，但也有着新人的缺陷。优点是能够差不多表现出电影需要的“傻白甜”感觉，缺点是掌控大场面的经验不足，在需要大幅调动情绪的戏面前明显力有不逮，略显娇柔和刻意，不够自然。

男二罗志祥有些用力过猛，太想体现“浑身都是戏”，反而只让人记住他浑身都是触角的造型。至于女二张雨绮，有影评的题目叫做《只记住了张雨绮的胸》，这至少表明张雨绮还是有值得肯定的地方的。

结论

总体而言，《美人鱼》绝没有某些影评说的那么好，但倒也不至于像很多影评批评的一样烂到一无是处。在国产电影普遍摆烂的背景下，能够算是一部中等水平的国产片。

或许在我们心中，周星驰这个名字必须是要与经典联系在一起的。因此，面对周星驰的非经典电影，似乎自然而然地多了一分失望乃至愤怒。

但是，在期待中得到了超出期待的满足，抑或是收获了未达期待的失望；在不抱太多希望时得到悄然而至的惊喜，这不就是观影的乐趣所在吗？