陈与义（1090年—1138年），字去非，号简斋，祖籍西安，河南洛阳人。北宋末、南宋初年的杰出诗人，远尊杜甫，近效黄庭坚、陈师道等人，前期清新疏朗，后期雄浑沉郁。词作不多，却别具一格，有东坡遗韵。语意超绝，笔力遒劲，风格明快，浑然一体，著有《简斋集》。
既然有“诗俊”称誉，我们不妨先看他几首诗作。
《和张规臣水墨梅五绝·其五》
自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。
晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。
据说，宋徽宗看到《墨梅》组诗后，对陈与义欣赏有加，随即拔擢晋级。相较而言，我喜欢组诗中的第五首，即上面介绍的。
“处士”，自然指“梅妻鹤子”的林和靖，而“前村雪夜”引自晚唐诗僧齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开。”
明快清新又空灵飞动，虽几处用了典故，但自然流畅，运用得恰到好处。很显然，这是陈与义早期的作品。
再看他后期的一首《伤春》：
庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕峰。
初经上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延图，疲兵敢犯犬羊锋。
犬羊锋，意指金兵，向延图，即向子諲，当时为长沙太守，他写的那阕《秦楼月》尽显哀怨和慷慨悲凉之气，不妨也顺便欣赏下：
芳菲歇，故园目断伤心切。
伤心切，无边烟水，无穷山色。
可堪更近乾龙节，眼中泪尽空啼血。
空啼血，子规声外，晓风残月。
还是回到陈与义。很明显，这个阶段他的诗风规模宏大，有杜甫沉郁雄浑之风，一片忧国忧民的爱国情怀，跃动在每个字符间。
稍稍提了他的诗作，我们重点来看下面的这首词作《临江仙》。
临江仙
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
午桥：洛阳南，唐宰相裴度曾建别墅于此，是作者与友人把酒言欢的场所。长沟：漫长的河道。
词意：
回忆当年午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。那一个个月光随流水无声消逝的夜晚，在稀疏的杏花倩影中，大家吹奏竹笛直到天明。
二十年岁月恍若一梦，回首往事，犹让人惊魂难定。闲来登临小楼，仰望雨后初晴的夜空，只听得多少古今的人间事，都化作午夜悠扬的渔唱声声。
还记得不久前介绍的那位“且插梅花醉洛阳”的“清都山水郎”朱敦儒吗？陈与义，就是这一干玩伴中的一位，是“洛中八俊”之一，号称“诗俊”。可惜，与朱敦儒等人一样，陈与义生不逢时，碰到了倒霉的年景。
自金兵入侵，他不得已开始了自己的流亡生涯，几经辗转，最终才抵达杭州。
陈与义虽说一度浪漫潇洒，但本质上却是个老成持重之人，待人接物尤其谦虚谨慎。因此，他不但受到宋高宗的赏识和重用，也深为同僚推崇，在士大夫阶层中有极高的威望。陈与义一再劝谏朝廷对金用兵，收复失地，可惜高宗执意偏安江左，以求苟延残喘。
失望之余，陈与义便托病辞职了。
在抵达南宋都城临安的数年时光里，他历经颠沛流离，亲眼目睹了广大民众的悲惨遭遇，深刻理解了国破家亡的含义，写下了很多苍凉悲愤的作品。但上述词作却是他隐退后所写，内容是追忆昔日洛阳游冶的欢快，惊叹今昔巨变的无奈和感慨。因此，作品的基调并不沉闷抑郁。
相反，全词节奏明快，自然浑成，言辞清旷，韵味无限。其中尤以“杏花疏影里，吹笛到天明”最为评家尊崇，诚如《金栗词话》所谓“绚烂至极归于平淡”的典范。
这也是我最喜欢的宋词之一。因此在2015年母校外文系毕业三十年同学聚会时，我有感而发，模仿此词拈得《临江仙》一阕，如下：
南京纪元大酒店，坐中多是豪英。春花秋月去无声。同学情无间，欢叙到天明。
三十余年如一梦，此身虽在堪惊。年少轻狂又任性。曾经多少事，蹉跎大半生。
