欧洲学院派绘画在19世纪影响渐退，但学院派绘画技艺却深深的影响到了中国第一批留学的，尤以旅法和留日研习美学的学生影响最巨，并构成了日后中国现代美术发展的中坚力量。其中就有以欧洲学院派古典画风为典范的徐悲鸿李毅士和颜文梁以及林风眠为标榜，他们大致的抱负在于两个层面的努力。他们或是将西方学院式的教育方式与教育观念移到中国，或是在遵循西方现代艺术的运动之际。改良中国既有的艺术形式，乃至创造一种融合中西的新的时代和民族的艺术。同时最为突出的是徐悲鸿和林凤岷。在汲取学院派的画技的同时。然而又孜孜不倦的追求着中国自己的艺术改革。都主张中国继续必须改革，而改革必须从西方汲取一些东西来改变中国的陈腐艺术，人们对艺术的看法，改变中国人的民心。那正是学院派理念给予了他们的坚毅和伟大之处。其中徐卫红的做法更有远见，他认清了美术的潮流，对中国画的改良起到很大的作用，以他主张的革命现实主义，形成了当时中国社会的一种主流艺术。也受到了当局政府高度重视，其代表作愚公移山更是对中国民众坚韧不拔的毅力，和夺取抗日的最后胜利的顽强意志。写实得淋漓尽致，尤以田横五百士，九方皋，在把欧洲学院派和自己的画风融合得恰到好处，给人雄伟壮观的气势，更难得是，徐悲鸿在汲取学院派重点的同时，但又不抱陈守旧，着力创新，直接影响了新一代中国画的走向。
学院派画风对中国现代画的影响
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