加班的苦逼社畜，日子平淡地流淌着，抓住一个难得清闲的周末，于是便想放松一下。正巧，近日有部新引进的动漫电影，按理说是每年都要看那么几部的，便撞见了这部大阪爱情故事。
故事发生在某大阪小镇，男主铃川恒夫，一位为了能亲眼看到墨西哥热带鱼群的大四学生。这天他刚结束打工，碰巧被斜坡上刹不住轮椅的女主给撞倒了，以此为起点，两人的世界线交互了。
女主乔西是个向往海洋的残疾少女，一生被禁锢在轮椅上，我们可以很轻松地在心中形成她的画像：敏感，天真，自卑。面对突然闯进她生活的恒夫，她多番刁难，就如她所饲养的家猫一般，面对闯入生活的外来者充满攻击性。我想这一点也很符合她的身份——残疾人。我并不是想说乔西作为残疾人就该充满攻击性，而是在思考残疾这个身份在文学作品意味着什么。倘若你要往积极点写，那么便是着重将点墨泼洒在身残志坚上，让读者受其感染，歌颂真善美。也能往消极面写，写出其生活之艰辛，面对世界的种种不如意，自然便对外界充满攻击性。
既然乔西的初登场便是如此的消极，那便是需要一个引子来令其转变，恒夫便是这颗不安分因子，她把乔西从安全的鸟笼中带出，使她体会梦中向往的一切所有。同时也是用于描写残疾人与一般人相处的日常。
剧情过于套路化、戏剧化，感觉上情节的安排过于紧凑或刻意。起初乔西视外界如虎，乔西的祖母为了保护她，便不允许其随便外出。当她发现乔西在恒夫悄悄带去外界的情况下精神状况日益趋善，心中的石头便怦然落地。然后呢？然后就来了出心脏不好，突然死亡，是被石头砸死的对吧。我能理解故事的发展需要矛盾，但在毫无铺垫的情况下，一个角色说退场就退场也太工具人了，就好像导演在剧本上做批注：嗯，这个角色现在可以退场了。
再如乔西得知恒夫在不久后将要出国留学，决定不拖累他，采取闹变扭的方式摆脱时，来了句：“你又不是残疾人，你怎么会懂啊。” 然后下一幕恒夫就追到马路上被撞残疾了，效果真是立竿见影，顺势将剧情引向乔西反过来帮助恒夫脱离低迷期。期间还要把工具人败犬女二拉出来鞭尸以推动剧情：你们再不相爱，导演就要安排我告白来推动你们认清双方感情啦！！！
没看过原著，可能是剧场版拘于时长等原因，让我感觉制作们忙里忙外地想要把每一个片段插入其中。作为一个残疾人的故事，它离我们很远；作为一部电影，它离生活很远——尽管，它本来可以很近。
