已届中年的我，越发喜欢回味青春，带着期许，走进了电影院，观看了《过春天》。没想到观影过程心塞得不行，影片里没有绿意盎然的春天，只有看似明丽其实酷烈的青春。看完电影，脑子里回荡起年长我十来岁的密友宽慰我的话，年轻的时候，没有人不感到绝望。
三只小兽的欲望
《过春天》的主角是三个少年，中学生佩佩，她的好朋友Jo，以及Jo的男友阿豪。他们是一群年轻的小兽，有很多年龄和心智无法负担、无法消解的欲望，关于自由，关于爱情，关于远方，关于享受，关于钱权。
但小兽和小兽还是不同的。
Jo
Jo是富家女，她想出国留学，逃避升学考试，顺带见识一番外面的世界。佩佩的友情，阿豪的爱情，对于她来说，是青春的必需品，也是华丽的点缀品。
C位的就是Jo。
在和阿豪的爱情中，Jo患得患失。忽然有一天，她发现好友和男友过从甚密。嫉妒和隐藏的自傲、优越感一同迸发，化成对佩佩身世最恶毒的诅咒。
爱情留不住，友情也失去了。还有她最渴望的自由，也是可望而不可及的。Jo的父母重男轻女，不舍得花钱送她出国留学，早已为她规划好了早日相夫教子的人生轨迹，而她根本没有强大的心性和意志去和父母抗争，追求自己想要的生活。
作为一只处于蒙昧状态的小兽，其实Jo还没有看清自己真正想要的是什么。
阿豪
阿豪是一只迷人的雄性小兽，在掳获了富家女Jo的身心之后，对女友的好友佩佩也产生了浓厚的兴趣。佩佩聪明早慧，和他同为水客，互相信任，并且同样处在底层，同样深知生活的残酷艰辛。我觉得他对佩佩，有比喜欢更深一些的感情。
有人说，阿豪阻止佩佩为花姐带仿真配枪，却让佩佩为自己走私大量新款手机，让佩佩承担的危险事实上是等量的。但是，阿豪对佩佩的情分，和花姐对佩佩的那点微不足道的欣赏，根本不是等量的。
暧昧的气氛中，他和佩佩互绑手机，青春的情欲即将喷薄而出，阿豪开玩笑说着日后的规划，他对未来的规划蓝图中有佩佩。我能感受到他期待能和佩佩有未来。但是，他不是水哥和花姐的对手，他无法保护佩佩。眼界有限，能力有限，运气有限，他无法带领佩佩走上一条阳光大道。
甚至，他和佩佩的所有来往都只能私下进行。也许他想娶佩佩，但是他需要娶的人是Jo或者类似Jo的富家女。
这一只小兽对生活的抗争终告失败。
佩佩
主角佩佩是处境最微妙的小兽。父亲有家庭，母亲可能是二奶，可能是暗娼。
在她和母亲之间，某种意义上她扮演了母亲的角色。母亲是麻木不仁的，所以她必须清醒敏锐；母亲是堕落消沉的，所以她必须顽强向上；母亲是柔弱无依的，所以她必须独立强悍。
父亲呢，父亲所能给予的，并不比母亲多多少。懂事的她在父亲面前更克制，更乖巧。
佩佩应该不会成为她母亲那样的女人，也不会成为花姐那样的女人。但我期望她有一个类似花姐那样强悍的母亲，可以给她足够的温暖和庇佑。她每天在深圳和香港两个世界游走，没有一个世界真的容纳她，也没有一个世界真的让她有归属感。
佩佩很缺钱，但更缺爱。好友Jo随意说要去日本赏雪泡温泉，佩佩就很辛苦地做兼职挣钱，发现做水客有更大的“商机”后，甘心情愿地冒险，经常和三教九流周旋，而这一切，好友和父母都是不知道的。辛苦和恐惧都是她独自承受。
佩佩喜欢上阿豪，是合情合理的。首先，阿豪这样的男孩对青春少女有致命吸引力。其次，阿豪也是水客，他和佩佩有共同的“事业”和秘密，也有共同的恐惧。在残酷暴戾的生活面前，在强悍精明的水哥花姐面前，这两只小兽彼此安抚，互相慰藉，有“战友”情谊。再次，从母亲和包括父亲在内的男人的交往中，佩佩可能早已洞察到成人情感世界的残酷真相。阿豪对她是发乎情、止乎礼的，这份珍重，我想佩佩是懂得的。
但在爱情和友情双重幻灭之后，佩佩却成长了。结尾她带母亲去山上俯瞰香港，暗喻日后她会守护母亲。从前的她，对于母亲多数时候是冷脸冷眼。她在冒险的水客生涯结束之后，在失去爱情和友情之后，终于明白了母亲是最需要她好好珍爱的人。
电影里佩佩将一条鲨鱼放生，鲨鱼游进了大海，象征着佩佩趟过了危险的青春激流。
那些成年人
很奇怪，从头到尾，佩佩的父母都是没有对手戏的。我其实很好奇老戏骨廖启智和倪虹洁会擦出怎样的火花。佩佩的父母和花姐也是没有对手戏的。廖启智和江美仪的对手戏一定很好看的，但是隐隐担心倪虹洁会接不住他们的戏。
不过，倪虹洁对于佩佩母亲的诠释是很出彩的。她像一株即将开到荼蘼的玫瑰，肆无忌惮地释放最后的妖娆。倪虹洁身材极好，气质和长相却是端庄秀美，不带风尘气的。电影里刚一看到佩佩的母亲居然是她，我是吃惊的。最后，觉得由她扮演最好不过了。
佩佩的母亲不像母亲，很认真地学着做母亲，极力讨好女儿，却不敢真的成为母亲。美人总要吊着一口气儿的。这口气，她吊住了。
电影的篇幅有限，我们无从知道佩佩的父亲、母亲、水哥、花姐年轻时有什么样的际遇，什么样的故事，但是毋庸置疑，他们都没有成功地趟过青春这条危险的激流。
很多人青春期就死了，或者肉体死亡，或者精神毁灭。存活下来的，是少数的幸运儿和强者。
