“金丝铁线”的传奇故事可以追溯到南宋时。处州两兄弟在浙江龙泉县建窑制瓷，哥哥建造的窑为哥窑，弟弟建的窑为龙泉窑。相传哥哥烧瓷技术高超，深得其父真传，名满天下。弟弟妒嫉，为毁其声名，趁哥哥不备在其釉缸中添加许多草木灰。烧好后开窑一看，哥哥欲哭无泪，因为瓷器釉面全部开裂。哥哥只好拿到集市处理。意料之外，这种带有裂纹的瓷器令人耳目一新，吸引了众多买家。直到后来，这种裂纹独树一帜，妙趣横生，为世人所推崇。
哥窑极负盛名，同汝、官、定、钧并为宋五大名窑。但哥窑窑址迄今未被发现，其“身世”扑朔迷离，成为我国陶瓷史上的“历史之谜”。哥窑属官办瓷窑，供宫廷用，主要为陈设礼器之类。
哥窑外表釉面上的重要特征是釉面开片、自然开裂。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。其釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。
“铁线”是胎体出窑之后，还有余温时，嵌入墨汁所形成的，应该是最后一道工艺环节, 而黑色残留物应是墨渍。“金丝”是“铁线”生成后，随着环境温度变化,残余的应力使得釉面继续不断产生开片，这些开片又受到了长时间土侵所形成。因此“金丝铁线”是说，釉质开出的片片纹路，由较粗的黑线和较细的金线交替组成，两种纹路纵横交错，如同初春结冰的湖面不经意间裂开，极富韵律美和自然美。明代《格古要论》云：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”
“金丝铁线”非纯天然，内有乾坤。辑入2014年中国国际艺术出版社出版的拙作《我读我藏宋元瓷》一书中的“‘哥’只是一个传说”文章说：“"铁丝"是种相对的"天成"，"金丝"则是绝对的"人为"。这种染色工艺，应该是源于宋官窑"鳝血纹"的制造，是由于瓷胚和釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象，其纹片如网交织、如冰破裂。之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去，着色后颜色很深，就形成了金丝铁线。
哥窑的胎釉衬托出“金丝铁线”的独特魅力。哥窑其施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重，无光，失透，既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静。釉表均为失透的乳浊釉呈现酥油光泽，釉色常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等。哥窑釉面大都有纹片，开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，大纹片粗似铁黑褐色，小纹片细浅呈黄色，恰如金丝，为瓷器之美化构成特殊效果。一般来说,大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由此可见哥窑釉瓷的细致与精美。哥窑纹片，多数呈“金丝铁线”，也有仅为单色“金丝”或“铁线”者。纹片颜色有鳝血、浅黄、黑灰等，开片形状各异，常见的有百极碎、鱼子纹、蟹爪纹、网状纹等。金丝铁线瓷器胎质有瓷胎、砂胎两种，因其胎骨含铁量较高，故烧成后呈现黑灰色、深灰色、浅灰色等。哥窑胎质坚密，足底多露胎。哥窑器物多数为“紫口铁足”，但并非每件器皿都有，一般来说胎质黑灰、深灰色的呈铁足，而多数浅灰色、白黄色器物或满釉裹足者则既无“铁足”亦无“紫口”。所以，我们在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。
复杂的着色无一不彰显出“金丝铁线”的鬼斧神工。哥窑在烧成后常用人工方法把纹片着色。着色剂有墨汁、茶叶汁、没食子酸等有色液体。大纹片由于粗而深，着色剂很容易渗透进去，着色后颜色很深，十分醒目，小纹片由于细而浅，着色剂不容易渗透进去，着色后颜色较浅。深色纹片与浅色纹片相互交织在一起，形成网络，装饰效果很强。为了使大纹片与小纹片的色调反差更加明显，也可以分二次着色，第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色，过一段时间，待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色。用这样的方法着色，两种纹片的色调反差比一次着色更加明显。中国古代哥窑的“金丝铁线”主要采用以上两种方法着色而成。
总而言之，“金丝铁线”体现着哥窑的传奇色彩，而哥窑彰显出宋徽宗的独特审美。回顾其制作历程，哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色；釉为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合；经染色后大纹片呈深褐色，小纹片为黄褐色，即“金丝铁线”。我们可以从“金丝铁线”谈起哥窑，从哥窑瓷器里鉴赏“金丝铁线”。
参考文献：
1.《从哥窑“金丝铁线”谈起》——丘小君 常斌
2.百度百科
