前文我们说到，方塔园占地11.51km²，绝不仅仅只是方塔周边的设计和考量，还包括了整个园区的布局、流线和视线、景观。
下面我们就来分析一下，方塔园其他地方的设计构想。
从园内西南部看塔，园外有好几幢新建的五层住宅，很不协调。因此，冯纪忠老师希望挖河取土，堆高土丘，并种植枫香香樟加以遮蔽。
注：枫香树是一种落叶乔木，在中国可在园林中栽作庭荫树。（资料来自于百度百科）
从北门入园，清殿的北面过于突出，容易干扰游人观塔的注意力。因此，在清殿北面沿围墙“稍事堆土，种植形态苍古的常绿树”，以衬托古塔风貌。
为了弥补方塔园中水景不足的缺点，冯纪忠老师将原有的丁字形河道中心部分扩大成池，池北配合院墙，修筑了整齐的石驳岸。
为了保护塔基，将池底分为两阶，近塔处水深0.8m，置缸种植水生植物，有控制地丰富水面景色。离塔较远处则水深约2m。
在河汊处刚好可以观赏塔尖的倒影，因此拓宽河面，使倒影完整。但是塔不露“根”，避免给人以“纪念碑”的感觉。院墙与驳岸简单有力的横线条与塔的竖线条形成对比，碧波塔影，蔚成一景。
水池南岸有大片草坪，缓坡入水，散植丹枫。可以想见，从北岸南眺，“秋景必然尤为美丽”。池西则设一廊桥，作为由东向西的对景。
来方塔园参观，大部分游人的目标是方塔。那么，从入口到方塔的路线就显得尤为重要。
冯老师在方塔园设置了北门与东门。
从北门进，原先就有一条林荫土径，朝着阳光，可以透过树叶望到塔影，基本无需多加笔墨。只需因势加工，强调指向即可。
冯纪忠老师的处理方法是，铺砌一段高高低低的步行石板通道，通道两侧，有成排的杨树，有浓郁的树丛，有花境，有古树，有水井。石板路的标高从北门的5.0m按照原有的地形抬高1m，然后逐步下降，一直到标高3.5m的广场。这样的话，游人越走近方塔，方塔越显巍峨。
从东门入，可以看到一处20m见方的水池，作为河道两岸风光的“泄景”。
由于竹林屏障的遮挡，刚入东门只能看到方塔的上半部，冯纪忠老师便因势设置了照壁一道、拱门一座，有意将游人导向北行。过垂门，是一片石铺硬地，终端有两株参天古银杏。越小丘，经圆洞门，东侧有一处青瓦钢架的茶点厅。冯纪忠老师尝试用新结构与传统形式相结合，以富于变化的内部空间，烘托出园林建筑的氛围。
圆洞门向西，便是高低曲折的堑道。堑深约2.5~3.0m，宽约4.0~6.0m，石砌两壁。出了堑道登临天后宫大殿广场，看到方塔，顿觉豁然开朗。这，便是古典园林中幽旷开合的传统手法。
可以发现，北入口的通道和东入口的堑道，都采用了高低起落的标高变化。实际上，这主要是为了弥补塔基过低的不足，模糊游人对塔基标高的概念。同时，也达到了积聚期待的效果，以增强方塔突然出现时给游人带来的惊喜。
值得一提的是，根据《松江府志》的记载，春秋吴王寿梦游到松江城南华亭谷，发现大批野鹿群。从此把松江成为茸城。当地还有“十鹿九回头”的碑刻掌故。
因此，冯纪忠老师希望能够在方塔园中设鹿苑，“散养活鹿百头，大可与奈良媲美”。让鹿群在西南地段的大草坪上放养，逐步做到游人可以和鹿直接接触，以增加方塔园的生趣。
整体看来，冯纪忠老师学习了中国大型园林的布局特点，通过水系与山体的整理，把全园划分为几个区。各区布置不同用途的建筑，形成不同的内向空间和景色。
同时，不拘泥于形式，运用了草皮和主题树种来作为统一全园的底色。弃石山而留意境，取英日而承匠心。可以说，不仅领会了传统园林的精神实质，而且做出了一定的革新和突破。
王澍给方塔园的评价是“轻、旷、沉、稳”，“笔墨节制，风骨清俊”。他说：“方塔园可能成为现代中国建筑的一把尺子。无论是谁去书写20世纪80年代以来的中国建筑史，我相信方塔园都是无法绕过的。”
（全文完）
