师父不是一个人的故事，是整个天津武行没落前的最后挽歌。陈识的打入打破了天津武馆多年的平衡，也在不经意间搅入一个乱局。当地军阀介入武行，为天津武行“主持公道”，刺了耿良辰两刀，成为耿良辰死亡的推手。而在被当做闯入天津武道工具的耿良辰死后，师父陈识决定复仇。他去耿良辰生前摆的书摊附近喝茶，听了卖茶女“耿良辰的师父是个小人”的言论——在他决定利用耿良辰的时候，他对耿良辰的评价也是这两个字，“小人”。从此时开始，影片对浓墨重彩的勾勒起来。
在陈识毕生追求的“咏春北上、弘扬武学”目标达成象征的武馆开业典礼上，在邹馆长的推动下，陈识杀死了外省督军副官林希文。之后，邹馆长准备以他为替罪羊，向军阀交代，并趁机摆脱军阀向武行伸出的手。而在次之前，作了天津武行三十年头牌的郑山傲被林希文设计打败，并录成影响在武行同仁面前放映。郑山傲名声已毁，不得不远离天津。郑山傲和陈识约好的、打破武馆不教真功夫惯例的事情也没有完成。
天津一共十九家武馆，徒弟耿良辰独挑八家。而师父陈识，在逃走的巷子中，凭着从十五岁开始练下的咏春拳，独挑剩下的十一家武馆，并“伤人不伤命”。陈识离开后，巷子里躺了一地的武馆馆长。咏春拳规定，每一代最多真传两人，而陈识的两个徒弟，耿良辰已死，郑山傲也远赴巴西了，陈识不但没有完成“咏春北上、弘扬武学”，作为“一个门派全部未来”，为了活下来，他也不能再踏入天津。在远离天津的火车上，伪装身份跟在赵国卉身后的邹馆女徒是否能找到陈识，并成功杀死他，也成了最后的留白。
《师父》是众生相，没有绝对的主要故事线，陈识是一个闪着火花的引子，展示给我们民国武行的样貌：为了“咏春北上”必须要在天津开武馆的陈识，为了等待自己17岁那年生下的孩子不愿离开天津的赵国卉，人老不服老、想要成全自己一声名声的郑山傲，要守住自己男人打下的天下的邹馆长，为了留住在天津的家而坚守的耿良辰等等。他们在别人的命运里死死挣扎，想要借助推开别人的手拯救自己，却无一例外的黯然收场，南归的陈识只是其中的一个代表。
这部电影的特点还在于节奏快、题量大，一个镜头一句话，就是一次激烈的交手，暗含人物的来路与归途。结局的时候，发现居然只有一个半小时，简直怀疑自己看错了——这么繁复的、线索众多人物众多的故事，就算是两个半小时，我还嫌不够长！想要在这么短的时间内把故事讲得精彩，是很考验编剧的台词与场景设计功力的。这一点上，徐浩峰做的近乎完美。看对话的时候，总有一种在看古龙小说的错觉。台词太简短，简短而有力，风格诡异，但每一句话都转动着多种情绪，一个眼神一个伸手都是戏。很多演员的表演也让人惊喜，廖凡、蒋雯丽、金世杰甚至黄觉，都张力十足，但小宋佳的表演惊喜度不高（为啥评价如此高？？？），宋洋的耿世杰也有点套路的感觉，也是角色定位的原因。貌似混账实际有自己坚持的男人，与看似薄情实际深情无限的女人，都是电影电视上出现太多的套路，挑战度便比较低。
武打动作与场景设计是电影带给观众的另一种惊喜。短刀对决，时时有皮肉见血的危险感，特别是最后的巷战，陈识双手双短刀，连挑十一家过关，一路上留下十一种长长短短的兵器。险象环生，却总是峰回路转，这是最像武侠电影的一部分。手持长棍的脚行人士，总是紧跟在蒋雯丽身后，武师打扮的武馆馆长们，总是挤满镜头，也让市井气江湖气迎面而来了。情节无硬伤，节奏控制的好，带着诡奇之感的背景音乐也增色不少，唯一不满的是开头部分，导演对观众的记忆力期待太高，我重看一遍，才看懂那是耿良辰战胜邹馆长之后一起喝咖啡那一段。
这部电影总让我想起《一代宗师》，都是咏春，都是一人独挑整个武行，《师父》是写实，《一代宗师》是写意，都是高水平之作。现在迫不及待想看原著小说了。
