首先是一本奇特的书，其次 一本伟大的书 ，再次 一本读起来艰难的书，最后 必看的书，无法逃避。
关于这本书的评论、分析、总结、感言，网上有很多, 都非常到位，对理解这本书有很大帮助，要看这本书的，可以先看一下这些文章，对书有个整体的概念，然后再仔细看书，避免一开始就一头雾水，这样效果可能更好一些。
可能因为知名度太高，包括很多名家都对这书有介绍和分析，这对写一篇不一样的读后感出来，是一个比较大的挑战。
(一开始就说了这么多废话)
有个成语叫做‘盲人摸象’，越大的象，就越只能摸到更小的局部，越难摸清楚整只大象。这部书无疑是一头巨象，对我来说，要摸清楚是不太可能的，水平有限，只好硬着头皮摸下去，以后多看几遍可能要摸得更清楚一点，现在第一遍确实摸得很有限，这本书本来是图书馆借的，看完之后决定买一本。
这本书要说复杂，却又简单，主要是：一个家庭中：父母，4个子女的关系和命运，再加上仆人一家几口人（只有2个篇幅稍多一点），比一般的小说里的人物都少。且只有四个章节，基本是4天时间发生的事，甚至场面都是可数。这种手法在刘心武的《四牌楼》有过出现。
但是要说它简单，那是没被这本书虐过，就是上述内容，从不同时间，不同人的角度，不定时的反复出现，不断切换，很容易搞晕了，幸亏译者有提示，要是没有字体区别及译者提示，应该和无字天书差不多难度。但就算如此，还是有些地方实在搞不懂，只好蒙混过去，意识流写法，是不是叫做’无意识的流’更加准确。
回到康普生家族几个人物身上，小说最终还是要落到人物的刻画上，哪个时代的小说都一样，小说能被人记住，最主要还是因为记住了里面的人。区别在于，不同时代有不同的塑造人的方法，到了这本书，就增加了很多现代的技巧，例如多角度叙述、时间倒叙、不断插叙、意识流，甚至还有腹语（这个我没看出来）等。从而使人物更加具有立体感，人物内心更加深刻。康普生家族中的人性格迥异，命运也是天差地别，昆丁怯弱固执，投湖自尽，凯蒂活泼叛逆，出逃无家可归，杰生冷酷狡诈，成了小资本家，班吉，天生白痴。凯罗琳自私享受，康普生麻木无能，只有黑人佣人迪尔西任劳任怨，苦苦支撑这个家族。这样的家族，衰落是种必然。福克纳是一个深度挖掘人性的大师，尤其是在昆丁和班吉的心里描述上，和陀翁有异曲同工之妙。
语言上，简练、精准，充满诗意的文字，读起来是一种享受，有部分内容生涩拗口。
情节结构上，打破传统的情节推动的线性结构方法，倒叙、穿插、多角度、隐喻等等手段反复运用。这样的复杂结构，能巧妙的无缝连接上，技法非常精湛，有他的独门绝技。
思想上，美国南北战争后，南方庄园主必然的没落，正如红楼梦中贾府必然的落寞，从这一点出发，本书的基调是悲观失望的，充满虚无和绝望，真正的悲剧大师，悲得那么彻底，康普生家就没个正常人，不但庄园尽失，关键连后代都没有，唯一稍微正常一点的杰生，也是个单身汉，这才是真正意义上的完了。一个曾经辉煌的家族，居然是这样的一个结果，假如有后代，就算很差，总还有重振的希望，后代都没有，对一个家族来说，是真正的绝望。
书中也没有特别交代导致其衰败的外部因素，主要是其自身灭亡，按中国一个说法，天数已尽，天数不可违。
本书另一个特点是对细节的把握上，无论是风景，对话，动作上，敏锐的观察，细致的体验，不得不惊叹作者的艺术天赋，伟大的作品绝对离不开细节的精妙之处。
原来小说可以这么写。这应该是看完这本书的新手最大的收获吧。往人性深处写，往结构复杂写，往细处写。当然，这条路线中国很多人不会认同，意识流在中国好像不怎么流行。但这都妨碍这本书在艺术上取得的非凡成就。
西方的小说要想写得深，必须写上帝基督，中国的小说要想写得深，必须写佛与道。
福克纳写他们家乡，写了20来部长篇，部部不同，部部精彩，一个家族，几个人，就构成了一部伟大作品，确实功力非常之深，也许有些作家一部就能把整个故乡所有要写的人物大部分写完，同样，这样的史诗级作品也很伟大。
