这是一部从开头第一分钟就高潮的电影，然后的每一步就像是你预估的那样走完的电影。
如果排除我对埃德加导演的个人喜爱，《极盗车神》算是他自己的片子里最不好看的一部，也是技术和技巧上最娴熟的一部，各种长镜头，各种台词细节讲究，各种站位配合，各种剧本完成度，在电影技巧的角度，《极盗车神》已经彰显出了其极强的功底，基本上开头半小时可以算得上新类型动作片教科书了，极强的镜头音乐同调率，之前，至少在我的观影经验里，没看过这么玩的。
它真的做到了，叫‘车手’就只拍车，和开车的人，抢银行的过程一笔带过。那么激烈的过程，只在车手‘一首歌的时间’，我们只看到了听歌的BABY，看不见抢劫的细节，最后又知道了，他们从来没有失手过。
这是一个很酷的设定——他们是一个非常稳定的团队架构，这位日后讲述如何打破这个架构，行程剧情矛盾提供了很好的条件。也为剧本做足了良好的戏剧冲突。但是，这个剧本的架子格局比较小，也比较老派（老套）
——我有一个固定的但是我不喜欢的圈子——>我有一个必须脱离圈子的理由——>因为我的脱离让圈子失去了平衡——>圈子里的同胞要搞死我——>我特别牛逼圈子搞不死我反而被我搞死了——>我脱离了圈子过上了幸福的生活。
这个套路我们看过很多遍，但如何把套路里的细节拍出花才是现在的导演们需要搞的事情。埃德加导演选择了“音乐剧”。片头的长镜头以及之后的每一场追车戏让我差点就把这个片子当做飙车版的‘爱乐之城’了。看过那么多飙车系，只有两部电影这么耳目一新，一部是《车手》，一部是它。而且居然都有小梗的传承，这一部《极盗车神》居然传承了（类似）高斯林的《车手》的手套。
我很庆幸片中的BABY真名不是ANGELA，不然真的很尴尬。虽然场面酷炫，但我仍旧不看好这个片子在中国的适应度——因为它的英文梗实在是太多了！几乎整部电影从台词到歌词都是纯无缝衔接的梗，中国翻译完全无法把神髓接上去，而听得懂英语梗的人估计也不是很多，所以，很多老美看上去很乐趣的地方在中文字幕里体现不出来，就像是很多周星驰电影看粤语才会很明白它的语境和语言的笑点所在，国语‘翻译’一下，就变成了另外的味道的笑点了。
埃德加导演很喜欢拍这种边缘屌丝赢回心上人的故事，从《僵尸肖恩》的曲折艰难，到《极盗车神》里的甜蜜易得，他总在夸奖那些用真心去谈恋爱的屌丝，用着无尽的手段的高富帅总没有什么好结果，这实乃吾等良药。其实这家伙拍的电影，讲的故事一直没有变过——只有爱才能让我们面对恶心的世界。
BABY作为一个被正常世界排挤的‘怪胎’，音乐占据了他人生的全部，否则，他是连同行都要排挤的存在。其实每个年轻人都和BABY一样，一开始于这个世界格格不入，最后，因为一个女孩，一段爱情，然后开始想办法面对，或者解决‘世界’带给自己的烦恼，然后，与她潇洒的踏上人生之后的旅途。
每个少年都曾经有这样一个梦——他驾着豪车，听着摇滚，载着自己心爱的女人，踏上一往无前的旅程，去面对所有未知与惊险！这，才是这部动作片最大的神髓。
《极盗车神》给我们的启示：
1、做老大就是要有担当，每天想着甩锅的人做狗屁老大。
2、果然，凯文杜兰特在不打球的时候就跑去抢银行了！
3、音乐品味和覆盖度高更容易找到适配度高的女朋友。
4、一个人有没有文化，听不听QUEEN是个很大的标尺。
5、片子里的大部分是日本车，是不是对某文字D的浅浅的致敬，或者剧组缺预算了……
6、再忙再慌也要多帮别人，你不知道别人什么时候会帮到你，好人好报。
7、ipod真的是听歌神器，但索尼的电影为什么不来个WALKMAN！
