无论在任何时代，事实的深度挖掘、真谛的本真揭示、故事的精彩讲述和内容的流畅呈现，都是不可或缺的。

001 为什么有故事？

因为过去要进入未来，所以有了故事；因为在深夜里，你会想不起你是从原来走到的现在，所以有了故事；当记忆被抹去，当你除了故事就再无任何可以去记忆、可以被记住的东西的时候，因为要有永恒，所以有了故事。

002 故事的作用是什么？

安慰受折磨的人，折磨安逸的人。重塑一组群体对另一组群体的看法，必须比模式化的观念挖得更深。

003 讲故事要处理哪些问题？

讲故事，无论使用什么文体，处理的是什么主题，都要面对如何让读者进入你的故事情境，如何把握叙事节奏，如何让故事主体、读者和作者之间产生情感共鸣等问题。

004 故事的“大想法”是什么？

意义是故事的本质。如果你能在一个故事里发现一个带有普适性的真理，哪怕这真理很傻，傻到像“人就是喜欢在酒吧里乐呵一下”这么傻，那也是很重要的。把主题放到一个框架之中，你的主题就变成了某种人人都能理解和体会的象征或者符号。

005 如何剥洋葱？

它的外层很干而且易碎，你把外面这层撕下，然后扔掉；接下来的那层是闪亮的、有弹性的、柔软的，有些时候甚至还带着一抹绿色；你想要的，是洋葱的中心部分，那个干脆利落、尖锐刺人，但又具有最鲜明和最真实的风味的部分，那才是最好的部分。

006 写成一个故事是什么流程？

其实可以把它看做是一个“漏斗”，开始的时候，你有的是一些未成形的，模糊的想法，然后你把它扔进漏斗，出来的就是一个集中起来、有中心有意图的故事。让故事成为那种包含很多信息，看了让人知道很多事的故事，而不是那种内省式的东西，更不要是自怜自艾的。

007 关于结构有哪些问题？

结构是叙事的关键。精心构架和用心呈现的真实的故事，才是最重要的。故事时在哪里开局的？开局在哪里结束而中间部分又在哪里开始？中间部分在哪里结束而结局又在哪里开始的？

008 如何排序？

顺序是文字的内在特点。有时会觉得，必须跳出自然顺序来讲故事，这样才能保证有趣。其实自然顺序大部分时候都是很有趣的，有时它是最佳的讲述方式。故事第一段的目的是吸引读者去看第二段，第二段的目的是吸引读者去看第三段。

009  如何开始？

你得有好奇，才可能开始。好奇心就跟肌肉一样，你越用它，它就越能干。想法事关生死。所谓写故事，就是让一个想法、一个中心的点子，从诞生一直走到成熟、走到结出果实。

010 如何开头？

开头最困难的事情是面对空白的屏幕。写作就像从你自己身上刮下一块皮，人们能看到皮肤之下的东西。故事中的每一个句子都要建立在前一个句子之上。可以用近景开头，然后拓宽。电影通常以私密时刻开头，然后镜头由后往前拉回。

011 叙述距离有哪些？

叙述距离是作为故事的叙述者的作者的位置。中距离就像从漂浮的气球的角度来观察。再靠近一点，移到主人公的肩上。还有一种内部视角，描写场景时就好像你在主角的脑子里，通过主角的眼睛来看一样。

012 如何结尾？

每个故事都要抵达一个终点。做好四件事：像读者传达出文章要结束的信号，强化你的中心要点，在读者翻过最后一页后在他或她心中引起共鸣，及时结束。

013 三个史诗般的故事。

西西弗斯被惩罚要永无止境地将巨石推上山顶。现代诠释：他的一生就是不变的、痛苦的、用无休止的劳作；普罗米修斯惹怒了宙斯，结果被束缚在岩石上，被恶鹰啄食肝脏，永远不断。现代诠释：他的处境就是一生不断地努力挽回那失去的东西，却只能一再被夺走。米达斯实现了自己的愿望，他所触及的一切东西都变成黄金，这一切也包括他的家人。现代诠释：你最强烈的愿望，也能毁灭你。

014 如何写游记？

过一段时间再动笔写自己的经历，最有意义的事情，总是要求我们消化、吸收和理解他们意味着什么。无论是作为作者还是读者，我们都应该寻找外在旅程能够反映内在旅程的方法，这不仅是优秀游记的意义，也是生活本身的意义。

015 如何写个人散文？

和自己保持一定的距离，需要从一个高度看自己，才能从外部看清自己。把自己小小的不同点最大化，并戏剧化地投射出去。这个“我”并不完全是我，而是从我的很多面拆分出来的一个角色。把自己变成角色的过程，并不是以自我为中心，而是从自恋中解脱出来，做到这个可能是一种解放。

016 如何观察？

保持谦恭，这是对你试图去观察的那个人赋予的敬意。如果你能对感受到的东西有那么一点共鸣，哪怕就只有一瞬间，它也会为你的写作注入某种权威性，因为它打开了你的心扉。身临罗马，就过罗马人的日子。

017 什么是抽象阶梯？

这是最好用的工具之一。最概括或抽象的语言和概念在阶梯的顶端，而最具体、最明确的话语则在阶梯的底部。在阶梯顶端创造意义，在底部去做例证。阶梯顶端的写作是言说，它呈现概况；阶梯底部的写作是展示，它呈现细节。

018  如何找到有展示力的细节？

如果没有那些能够对问题有说明作用的、被很好地挖掘的细节，那么所谓的叙事，也就不过是一种空洞的色诱而已。换句话说，只不过是自说自话、自娱自乐，自己沉溺于自己说话的声音而已。

019 如何塑造人物？

叙事作者需要向读者讲述一个人物的内心世界是如何对抗他或她说面对的外部现实的。以人物为中心的故事，最有效的开篇往往从人物即将要开展的一个决定性行动写起，再及时回溯，解释他如何走到了这一时点。

020 如何让读者身临其境？

有四种技巧：使用场景表达；使用丰富的对话；对人物身份的细节描写；采用让读者带入某个人物而非作者的角度。

摘录自《怎样讲好一个故事》