我喜欢王家卫的电影。
他的电影容易让人上瘾，且瘾效不散。有时候我在窗前发呆，看到最远处的楼宇和山峦的极好搭配，就想到王家卫，这样的镜头，到底该出现在谁的窗前。
看过一本小说集，叫《掉伞天》，初次便觉每篇都应入画，每段文字，只能出现在王家卫的电影里。
王家卫的电影只属于六十年代，只属于上个世纪。
看《春光乍泄》时，最让我注意的镜头有三个，三段绝美的表演。
何宝荣受伤在家，教黎耀辉跳舞，学会后在厨房里，款款相拥跳了起来。厨房很小，舞姿也不大。厨房是蓝色的，地砖和墙砖，都是阿根廷的蓝。
何宝荣要走了，他独自一人坐在圆桌前，风从窗外吹进来，桌布也在摆。
王家卫电影的艺术感就在这，所有的布置都觉得缺一不可，少了那张桌子，就不是王家卫了。
张宛让黎耀辉录一段音，黎耀辉想了半天，只留下了几声啜泣。昏黄的酒吧里，又有几个人哭呢。
我觉得就算张宛没有出现在李耀辉的生活里，他与何宝荣也注定要分开。人与人的缘分只有一次，“让我们从头来过”，实在天真了。
也许以后黎耀辉还会遇到何宝荣，也许再也不会遇到。
每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天他会变成你的知己或朋友。
何志武失恋后，不愿死心。可能凤梨罐头也没那么好吃，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
《重庆森林》算是金城武刚出道的作品，美人在骨。
那一年何志武才过25岁。
林青霞睡在酒店，那晚，何志武什么也没做，他是个依赖性人格的人，还是没忘掉阿may的。
我没有想到她说的休息就是真正的休息，整个晚上我看了两套粤语长片，吃了四次厨师沙拉。当天差不多快亮的时候，我知道我该走了。在我要走的时候，我帮她脱了鞋子。我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。她昨天晚上一定是走了很长的路，像她这样漂亮的女人，高跟鞋应该要很干净才对。
何志武用那条红领带给林青霞擦鞋，那天，这个女人还记得是他生日。
如果何志武知道这位金发女郎杀人如麻，会不会像捉那个逃犯一样将她按在地上呢。
领带这样的小细节在王家卫电影中反复用到，周慕云的领带，香港是没有的。
实在可恶，这样一段说不出口的过往，怎能叫《花样年华》。
多年后，当苏丽珍带着这个叫庸生的孩子一起生活的时候，她想到那个雨夜的2046，如果有张船票，去不去，已不要紧了。
你不得不佩服王家卫的叙事能力的画面的把握度，换言之，这部电影，就是王家卫了。
一切都是这么妥当，60年代的上海家庭，60年代的街头巷尾，60 年代的人，甚至是配角何先生与孙太太，你都会觉得就是这样的，换做别人，就是不得体。
周慕云怎么也没想到自己也会和他们一样，很多事不知不觉就来了。
那是一种难堪的相对，她一直低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近，她掉转头，走了。
王家卫特意删除了几段镜头使整个情节更加暧昧，可这暧昧，太过残忍了。
那晚苏丽珍提着饭桶去买面，周慕云与他一次又一次的擦身而过，谁知道那时候，谁的心跳得更厉害。
那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰的玻璃，他会走回早已消失的岁月。
