“当你走近这欢乐场，背上所有的梦与想，各色的脸上各色的妆，没人记得你的模样，三巡酒过你在角落，固执的唱着苦涩的歌……”这是近期一档网络选秀节目中一位选手的原唱歌曲。他的歌曲中的厚度和思想，让人唏嘘。看着桌上蒋方舟的新书，突然，就把蒋方舟的形象与歌词中的意象重叠在了一起。
作为80后的我们，蒋方舟这个名字我们简直是耳熟能详。这位7岁便开始写作，9岁就写成散文集《打开天窗》的“少女作家”， 在赞誉纷至沓来的时候，她的年少成名也引起了社会的广泛争议，除了她作品的内容看上去特别大胆、另类以外，还在于她出奇的坦率直白。蒋方舟的写作展示了对自身和“被时代绑架的一代年轻人”的关切。无论是光环还是争议，这位生活相对顺遂的孩子，都被捆绑在成名成利的高速车轮中，全速的运行，不能偏离，不能脱队。家长们都在期盼自己的孩子也能成为蒋方舟，然而作为同样是孩子成长起来的我们，却觉得她孤独，忧郁，可怜。
1786年37岁的歌德逃往意大利，他出逃并非是因为走投无路，而是他发现自己的人生不知不觉被套上了齿轮，意大利拯救的他，使他重新获得了观察和思考的能力。
蒋方舟也是如此。
而这也成就了这本新书《东京一年》。
《东京一年》一书不仅记录了一年来蒋方舟行旅的见闻经历，也在通过旅行传达人生态度。“希望读者也能从中汲取勇气，成为自己想成为的样子”，清浅的文字渗透着禅意，精巧的设计藏着巧思。这只是蒋方舟写的是一本日记，日记共有四十六则,收录了其短篇小说、演讲和时评,博杂不失纯粹。从社会、艺术到当今中日两国世间百态,都有其独特又不失严肃的描摹与思考。
“有生以来第一次，我度过了一段完全真空的生活，没有目标与意义，每天一睁眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把时间拉得很长远，把浓度稀释，才能填充过完一天，所以我必须认真凝视美术馆里每一幅画，认真咀嚼每一口食物，认真地把每一个念想变得绵长。”
在东京，因为不会日语，无法建立任何情感联系，更无法在人际交往里投入什么热情，仿佛生活在一种看不见的屏障中，都是在与自己单独交谈，而这种被迫的认真与被迫的隔离，把蒋方舟从之前一直在被动加速的跑步机上的生活中解救下来，学会克服一个人吃饭的羞涩，学会不打搅别人，学会享受不能够以各种形式分享的快乐。
然而即便是生活在热闹喧嚣里，前呼后拥的裹挟在一群朋友中，朋友圈中晒出各类亲密讨喜、拥抱聚会，一旦停止下来，夜深下来，除了真实的寂寞和孤独，你还能看见什么？
《东京一年》也是一本病历,记录了一个人要活成本来面目所需付出的努力。蒋方舟发现另一个“别处”的自己，“我总觉得自己发生了某些难以言喻的细微变化，这变化让我觉得短暂脱轨的生活是非常必要的，像是游到了海面上透口气。”
随着东京生活的流逝，蒋方舟终于开始冷静的观察自己，明白其实自己就是自己的作品，而且这一年的历练，已经把自己打磨成了自己最想要成为的样子，无需再纠结过去，一切都得以最好的释然。
《东京一年》也是一本旅游指引，蒋方舟是一位非常难得的最佳旅伴，在东京生活过一年的她，拥有太多本地人才懂得的生活技巧与旅行客难得一见的趣事见闻，让我们有机会抛弃热门景点和人山人海、脱离走马观花的怪圈、亲身感受东京本地人的生活。随时带着一双发现新奇事物的眼睛，这样的旅伴往往能让旅途变得有趣得多。“如果我没有成为一位作家，那我肯定是一个非常好的导游。”在说到旅行推荐上，蒋方舟非常自信的给出了这样的结论。
人生的选择总有很多，旅途的规划也并非唯一。毕竟，每个人都有能力把生活过成自己想要的模样。
重获新生的歌德其实并没有变成一个新人，就像在东京度过的一年并没有把蒋方舟变成一个新人，而是更像自己本来该成为的样子。就像蒋方舟说的：“做一个自由的人，心不为形役，坐拥一整块无人的疆域。”
