《大雄的日本诞生》这部作品，原来在我的记忆中是排在《铁人兵团》、《魔界大冒险》、《海底鬼岩城》之后，属于自己心中哆啦A梦大长篇的第二梯队，与《宇宙开拓史》、《宇宙小战争》、《动物行星》、《梦幻三剑士》等并列。本作也是大长篇由80年代相对硬派的SF风格向90年代更偏向童话的风格转变中的过渡作品，而我其实一直更喜欢80年代，特别是4-8卷那几部的风格。
影片前导部分大致忠实于原作，并在一些细节上做的很不错。剧情本体和原作一样，是一场因大雄五人组集体离家出走而引发的远古大冒险。这是典型的藤子・F・不二雄式的故事：小孩子赌气离家出走这类平凡人生活中的事件，一转身便与“一个国家的诞生”、“维护真实历史的走向”等惊天动地的大事联系在了一起。这种从日常到非日常的突变，就是藤子老师所谓「すこし・不思議」SF作品的一大魅力，也是我喜爱哆啦A梦大长篇系列的原因之一。其中，影片前半如“种田派”一般的拓荒过程，是我非常喜欢的一个段落。在大自然中亲手打造这样一个属于自己和小伙伴的，能享受美景与美食的原野乐园，曾是儿时第一次看过这部漫画后的梦想。新剧场版让我再次想起了有关这些梦想的美好回忆。而后半部分的原创剧情，恰好改变了《日本诞生》原作较为令人不满意的一点——时光巡逻队机械降神式的乱入，突然拯救了陷入绝境的主角，读者还没有回过神来故事就结束了。新版的改动消除了这种虎头蛇尾感，更好地表现了主角们在面对黑暗时的努力、呐喊与抗争，决战部分的剧情十分有张力。因此，尽管关键剧情和原作相比有一定出入，却没有像之前几部翻拍的剧场版那样引起一些争议。
另外监督自身风格的发挥也是影片的一大亮点。有人说八锹新之介是原惠一的追随者，我觉得大概没有错。除开分镜演出方面一些可能需要比较专业眼光才能分析的内容（这不是我有能力细加评论的），影片中突出表现了大雄将自己创造的三只空想动物视为孩子，比较深入地刻画了他们之间类似亲情的情感，并与片中对大雄和母亲之间的互动有更多描写相呼应（夜谈场景等）。这种重视和突出家庭亲情的描写确实与原惠一的风格一致。从《超能力魔美》到《百日红》，原惠一在家庭关系这个主题上的表达是30年如一日的坚持，八锹新之介在这方面应该受到了比较深的影响。
