《盲山》，一个关于女性拐卖的故事，一个值得我们深思的故事。

《盲山》的导演是李杨，一个一直在揭示社会真实一面的勇士。他的第一部作品《盲井》，由于过于真实地描写了煤窑里矿工谋财害命的故事，被禁止公映，并且他被禁止3年内拍摄任何电影。可是，这也没能阻止他追求真实的步子，几年后，他又拍摄了《盲山》并以同样的理由又一次的被禁播了。

《盲山》这部影片叙述的是女大学生白雪梅毕业后找不到工作，被人贩子以工作的名义骗到了山里，并被下药迷晕，醒来后发现自己被买到了山里成为了别人家的媳妇，在苦苦哀求、求助无用后，她明白只能靠自己逃出去。经过多次的逃跑失败后，终于让她有机会通知了父亲，可是，命运总是戏弄人，她最终为了父亲不被打，失手杀了人，终成悲剧。

妇女儿童被拐卖的事件一直都在发生着，尤其是近几年男女比例失调程度的加深。读着一篇篇这样的新闻时候或许我们只是表达一下自己的愤怒，但是通过影像将这种现象赤裸裸的一幕一幕的表演出来后，那种感受是格外的深刻。

影片中的女性角色主要有三个，白雪梅、黄德贵的妈妈，以及陈春丽。这三个女性代表着三种不同的类型。黄德贵的妈妈，典型的农村妇女，一切都是为了这个家的传宗接代。但是却与我们印象中的农村女性又有那么些不同，她是男权社会的典型女性，相夫教子，勤俭持家。她好心劝服白雪梅，并且一直有好心待她。为了儿子传宗接代，她和丈夫去强按白雪梅的反抗，让儿子强暴；怕白雪梅逃跑，一直跟着；在白雪梅得知自己怀孕一直打自己时候，她护住肚子里的“孙子”，让白雪梅打在她身上；在最后白雪梅被警察接走时，她拼命抢回自己的孙子。她的一辈子就是在为了这个家的传宗接代，做一个贤妻良母，照顾好这个家。

黄妈的说客陈春丽就是被生活抹掉棱角的苦命人。与白雪梅一样，是被拐卖进这个村子里当媳妇的人，当她被丈夫暴打多次，并且生了两个孩子后，她彻底放弃了自己逃出这个村子的念头，孩子让她对命运低头了。但是她还是希望雪梅可以逃出去，并且帮她出谋划策。她是点燃雪梅逃跑希望的重要的一个人，没有她，可能雪梅已经心灰意冷的了结了自己的生命。（本来想介绍一下这个表演者，但是百度后，《盲山》的表演者出了女主角是影视表演毕业的，其他都是当地的村民或者非职业演员。陈春丽原名陈艾，好像是真实被拐卖进大山里的，但是因为已经生了两个孩子，决定不走了，放弃了导演的援助。）

女主角白雪梅为了自己的父母始终保持着逃出这个村子的希望。她多次逃跑，被打，被抓，被骗，甚至是为了逃跑，出卖了自己的肉体，即使后来生了孩子，她也依然没有放弃逃跑的念头。逃出去是她在这里生活的唯一支撑。

这部片子给我印象深刻的绝对是陈春丽的每一个眼神，里面包含的情绪太多。

上级领导要来村里考察，为了村子的形象，所有被拐卖来的媳妇都被拉到了山上。在路上，除了白雪梅的眼里还有着逃跑的激情外，其他女人的眼里有的只是苍白与无奈。

暴力和深深的无力感让她们彻底的妥协了。

被拐卖到这里，没有任何人能够帮助你，周围的村民对这一切都视若无睹，不仅不会去帮助你，反而会一起推动这一切的发展。逃跑时村民全员出动抓捕；村委会的伪善措辞；邮递员将求助信主动交给黄德贵换取他的人情；表弟黄德诚借帮助她逃跑来骗她行苟且之事；商店老板趁人之危用钱换取了她的肉体；警察来救她，全村人的阻拦，妨碍办案，警察也是迫于无奈，将白雪梅父女留在了村里，他们再去寻求援助·······一切的一切都促成了这些女性的绝望，也最终导致了结局悲剧的发生——黄德贵被白雪梅用刀杀害了。

在白雪梅怀孕的期间，一个女婴被抛弃在湖里死掉了，大家习以为常的围观尸体打捞，因为这是个女孩，对于这个大山里的村子来说，女孩是无用的，只有男孩才能传宗接代，光宗耀祖，养活整个家。略带嘲讽的紧接着影片就转到了村里墙上的宣传语，“少生娃多养猪”。

影片开头就反映出这个村子男性打光棍是普遍的现象（是不是以后也会这样，emmm），村里年轻女性极少，只能凑钱买媳妇。为了这个村子的存活以及自己的传宗接代，大家只能相互帮助，相互隐瞒。

女性作为弱势群体在这个社会上一直受到性别上的侵害。都说男性压力大，可是这种压力也仅仅是生活压力的大，而女性却是生存上的压力大。生存对于人来说是第一需求，如果生存都无法得到保证，其他的需求又有什么用。近些年，女权主义、ME TOO活动的兴起，是女性对于自己生活环境绝望的反抗，仅仅是寻求应有的尊重与合法的保护。男性与女性的生理结构决定了在很多的事情上是不可能得到完全的平等，但是尊重却是完全可以做到的，可是我们很多的人却是视而不见。社会悲剧的发生大部分都是我们整个社会一起造成的，因为我们的漠视，我们的冷漠，一步一步将受害人推入深渊。电影结局悲剧的发生也是一点一点的仇恨、失望堆积的爆发，是不是这样的事情，只有以悲剧结尾才能够解决吗？