刘波和耳木在江边散步，凌晨将近一点钟的时候，他说，你为什么去尼泊尔学佛？

耳木说，因为那边的佛学院更正宗一些，对佛的三种维度都有顾全。

刘波说，哪三种？

哲学的、道德的和个人修行的。

和中国的是不一样。

是的，中国的佛学院，以前只关注道德的，现在又过于强调个人的，但是始终都不太重视哲学维度。

那尼泊尔是真正信佛的国度。

是啊。

不久，看见了护栏的缺口，楼梯从缺口凹进去向两边下沉，没入黑暗、通向真正的江边。刘波说，我们下去走吧，耳木嗯了一声，掏出手机，点亮电筒，照着楼梯。刘波不喜欢掏出手机的动作，那意味着你总是不经意间就能知道时间，人的驰然的状态，是最容易被时间刻度稀释掉的。而且，模糊的楼梯比明亮中的，更有吸引力。不担心安全么？他觉得，不用担心，即便是盲人，走下楼梯也并无问题，因为在均匀的落差里，双脚很快就能进入协调。但这些，不便说出来。

他们走完楼梯，落在水泥的水边平台上。往前走了几步，耳木说，这是我生命中第二条江。

真的么？

真的，第一条是丽江。但是珠江不能算了。

因为生活在那里。

嗯。

这时，他们一齐看见两条小船，在稀疏的路灯微然熏黄的水面上浮着，共同发出高兴的轻叹。

刘波说，我们要不要去坐在船上。

好啊。

他们走到船边，期间，各自环视了一下四周，没有他人，便不会半途被阻止了。

刘波弯腰把绳索拾起，将右边的船拖过来，船尖抵住了岸，耳木又打开手机电筒，他看见船上有一些积水，便站起来，去拉另一条，这一条是干燥的。

耳木小心地抬起右脚踏上船头，它沉下去一些，她有一点失衡，赶紧将第二只脚上去，半蹲的姿势，伸出左手来，刘波拉住那手，小巧、果断。几秒钟之后，他们放开对方，她往船身中间走，在第一个浅浅的隔舱边坐下来。

你可以坐在船那头，刘波说，因为他看见那头的隔板更高，坐着更舒服。耳木答应着，小心往那头走，船长大约三米，刘波后悔，要避免船头过重的话，他只能坐在这头，中间会有两米的距离。在夜晚，这太远了。

刘波也坐上船，拿起竹竿，试探水深，水下有石头，并不深，仿佛可以撑走，他们商量着要不要去江中，但是他笨拙地杵了几次，船摇晃了几个方向，没有离开，船被绳索固定了。在挑起竹竿的过程中，水草从空中的竿头落下来，从耳木的身边掉进水中，她在缩头、轻呼中笑着，笑声好听而不清晰，他才意识到不远处的矮瀑布哗然的水声一直存在着。他把竹竿横在船舷上，他们隔着竹竿聊天。

起雾了，耳木说。

刘波侧目去看远处的水面，没有看见明显的雾，听见她说已经看不到星星了，他抬头，的确，但那也许是云吧，瀑布的声音仍在，他说，住在这里的人，每天都听着水声睡觉。

是的。

他就想象着，在凌晨醒转时，出于习惯，是否已经无法再分辨出水声了？以及，他们的梦境，是否总是和水有关，潮湿的梦，会不会也因此激起更多排泄的欲望？在模糊的夜光下，不需要开灯，惺忪双眼，无声地走到洗手间里，为了避免灯光刺目的疼痛，而在黑暗中掀起马桶盖。但早晨起来，这些仿佛并未发生过，找不到任何痕迹……水，以持久的流淌融入他们的听觉中，他们说话的声音，也不自觉地比其它地方的人，更高一点……

刘波说，说说你画画的事。

耳木说，十五岁去了香格里拉和丽江，跟着师傅学唐卡，那是很精细的画，但画得久了，闭着眼睛也可以画，唐卡的工序很复杂，一幅要画三个月。后来不画了，就回来开了店。

为什么画？

不知道，有很多不知道，为什么画，为什么不画了，都忘了。有些朋友一直在坚持，我就常常后悔，觉得自己也许决定错了。

决定不好说对错吧。

是的。

也许还有一件别的事，等你做的时候就知道这个才是对的。

雾变得明显了。远处路灯的光快要波及不到这里，刘波看着她半边微明的脸，看不清楚表情，水雾在光域中让她变得更加模糊，好在声音不太受到影响——此时，他们已经习惯了瀑布的存在，掌握了合适的语音高度。

刘波想说，可以看你画的唐卡么。他也想说，我自己不会画画，但我也画一些，我想让你看一下，你能坐到我旁边么，画在手机里面。但是刘波说，我写小说也是这样，不知道为什么，高中毕业时，舅舅问我以后做什么，我就脱口而出，写小说啊。那时候还没有写过，后来想着，也许是觉得自己一定能比那些人写得更好，不知道哪里有这种自信。刘波说，写作的人都这样，总是瞧不上别人写的。

耳木笑着，往下接着说，说到逃避感是不好的。

刘波说，工作是个沼泽一样的东西，陷在里面，很难摆脱掉。最想过的生活，是去一个山林里，住一间简单的房子，就只看书、写小说，安静地写。但是，是的，我会怀疑，是真的需要安静下来才能写作么？还是这只是逃避的愿望呢？安静下来、波澜不惊，还能写出来么？我也不知道。

刘波的手在竹竿上摩挲着，感到本来干燥的中段，仿佛湿润起来。他下意识地转着竹竿，看着她在说话，手指寻找可能还在干燥的部位。没有。雾的浸润是很透彻的，它又是细小的、又是弥漫的，瀑布上方的桥上，零零散散地驶过汽车，但声音低沉，淹没在瀑布声中。

传来粗哑的狗吠声，一束亮光忽然落在船上，抖动着在耳木的身上闪烁，她抬起手护住眼睛，呢子大衣质地看得清楚了，毛衣的高领颜色更浅，累在修长的脖颈周围。嘴唇的线条很秀气，符合白天初见时，留下的优雅的、小心的印象。

他回头看见高岸上，在楼梯底部，穿蓝色衣服的人盯着刺眼的灯光走下来楼梯来，灯光因为步伐而很不稳定，但总是不忘扫过他们，在犹豫之间透露出好奇的意味。但意外的是，他一直没有对着他们说话，只是走近，也许并非保安？

男人走进了，说，用船。

刘波说，是的，我们就是坐一会儿聊聊天就走。

男人低哑着，带着方言口音，说，不是，我说我要用船。

哦，那我们这就走。

不是的，我用这艘就行了，我要打渔。

好的，刘波说着，拿起竹竿，准备递给他。

他说，不用竹竿，我有竹竿。

他轻盈地跳上旁边的船，解开绳索，撑走了。探灯照水面的时候，他们先看见了攒动的雾团，竟然如此厚实，在微光中是看不出来的。其次，他们看见江水的清澈，水下的石头和水草在形状清晰。打渔人划开了。耳木点亮手机照着水，他们说，水竟然这么清澈。

刘波喊着渔夫说，你打什么鱼？

杂鱼。

这个船也是你的么？

不是，那是我哥哥的。

渔夫哥哥的船，他们坐在里面，继续聊天。刘波说，因为社交的束缚，有一些想写的东西，不方便发，于是就注册了别的号，去写，比如性、比如爱情的通俗层面。那些不善的、质疑的东西，那些让人反而质疑你的东西。

耳木说，社交网络很可怕，以前随性地发布自己的状态，现在需要字斟句酌，会担心被看到之后，如何看待自己，而谁会看到，交叉的关系，像网一样，没办法知道。

瀑布声好像小了一些？刘波说。

好像是的，但是不是幻觉？

不知道。

是啊，不知道。

嗯，不知道。刘波又重复了一遍。然后说，我给你读一篇吧，我写的，很短的一个。

她说，好啊。

他掏出手机，屏幕太亮了，他说，然后调暗一些，感到更融于夜晚了，开始读起来。烟抽得太多了，他嗓子哑，而水声忽然变大了，狗吠声响起来，两辆车从岸上驶过，鸣了笛，有几个词语，他猜测她可能没有听清楚。他提高了声音。

他读完了。两个人沉默着，他看着她看着水，他想说一些别致的话语，但沉默自有难以打开的坚固。

耳木说，有没有觉得船好像变小了？

刘波低头看船，先看见竹竿，然后用手比划着船舷，实际上并没有用处，但也感觉到了这变化，说，是不是幻觉？船怎么会变小呢。

是的，也许是幻觉，但这条鱼也是么？她指着船边露出的一个黑色影子，刘波看见，的确是鱼的形状。

不知道，我试试，他伸手去够那个影子，但是还没有碰到，它就落回水里，发出缓然的、凝滞的水响。真的是鱼吧？他说。

它是在听我们说话么？

嗯，不知道。也许是的，但能听的懂么？

我觉得能。

刘波说，你冷吧？我的大衣给你。他站起来，卸下大衣递给她。

她说，不用，你也会冷。

不会，我不怕冷。

谢谢。她把大衣在身前撑起，双手伸进袖子里，更团缩一些了。在起身和坐下的过程中，刘波有一点奇怪的感觉：探身递给她衣服的时候，她没有变得更清晰，而是更模糊了，坐回来，她又变回之前的可视程度。

水声真的小了，我肯定，耳木说。

嗯，是的，船也是，变小了，他挪了一下膝盖，开始的时候，他的身边足够坐下她，但现在，他略微展开双腿，便触到了两侧的船舷。

几点钟了？她问。

他掏出手机，三点了。

他们又沉默下来。

你看，她说，岸也变小了。

刘波说，是的，但你没有说矮，却说了小。

是啊。

这时，瀑布的声音忽然消失。他们转头看过去。瀑布原本在几百米之外，依稀可以看见上沿的轮廓，但现在没有了，水面平展而去，穿过远处的桥洞。那方向，也是渔夫划去的方向，但是迎着桥上的灯光，水上看不见渔船，甚至他的头上的探灯光束。

他们站了起来，感到了明显的风速，他打了个冷战，没有大衣，比他想象得还要冷。

耳木脱下大衣，还给他，动作引起船的摇晃，她伸出手，刘波再次拉住了，手指并且碰到了凉而硬的珠串颗粒，他比上一次使用了更多力气，而摇晃把积聚在船身周围的雾鼓动起来，淹没了船身、淹到膝盖的高度。他跨过竹竿，找着平衡，她也向他探脚走过来。

他用空余的手穿着大衣，期间交换左手去拉着她，贴近时，他拥抱住耳木，因此不再能直视她的面部，而是转眼看着四周越来越浓的雾气。路灯的光已经晕化、成为松散、明度不对称的光团。

水面上升了，所以岸变小了，对吧，耳木问。

是的，但是那个渔夫呢？你能看到他在哪里么？

看不见，对了，为什么要打杂鱼？

杂鱼锅，就是各种乱七八糟的鱼放到一个锅里做的。你总能吃到你喜欢的某种鱼。

可以买一条带回家去。

是的，要是见到他，就买一条。

但是回家就腐烂了吧。

嗯，那还是算了。我抽一支烟。他用没有拥抱她的手掏出烟，点着。风把烟吹到她那边了。他说，换个方向吧，烟往这边的。

他们小心的转了个身，背对着渔夫和大桥的方向，看到更开阔的水面，和涌动的雾气。

月亮出来了，他说。

她抬头看，头发从脸庞滑下来一些，鼻子和嘴唇、下巴的轮廓露出来更多，但是距离之近，他反而无法看清楚。不知道是不是雾的原因？

水面上涨的速度更快了，不一会儿，他们就高出了河岸，楼梯已经淹没在水中，天空越来越澄澈，而水面越来越模糊。城市噪音此刻也消失了，过分的宁静，让他们都无法先开口说话。

当水面牵动着雾层超过岸边马路的高度时，雾气先一步滚了下去，而江水也顺势涌进城市中。在这个无声淹没的过程里，他们所处的位置越来越高，建筑物也在快速缩小，几分钟后，就变得如同远隔几里地所见的如模型般的缩微城市。

船快没有了！耳木忽然叫了一声。

刘波也感到了船由于缩小，双舷已经紧紧抵住脚尖和后跟，并且挤得越来越紧。

当船不能在容纳两个人的站立时、江水的膨胀也已吞没整座城市，他们不得不讨论起双方的担忧。

刘波说，你会游泳么？

反正淹不死。

嗯，可惜我不会。小时候学过一次，差点淹死了，就再也不敢学了。

哈哈哈，耳木笑起来，那等一下我来救你，但是我自己也游得很差。

没关系。你害怕死亡么？

怕。

怕死亡的哪些部分？

怕别人因为我死了而伤心。如果没有人为此伤心，我就不怕死了。

我也不怕死亡。

一点也不怕么？

一点也不怕，死亡最可怕的无非两个，一个是疼痛，一个是虚无。这两个东西，我都不怕，所以一点也不怕死了。

嗯，我明白。

看过《普拉切特：选择死亡》么？

没有看过。

普拉切特是我很喜欢的一个作家，他得了老年痴呆症，间歇性地失去自我意识，不知道那些神奇的小说是自己写的，在清醒的时候，他无法忍受这种不自知的状态，所以想选择安乐死结束生命。

我理解。

那个纪录片，记录的就是他去探访选择安乐死的人的故事，在片子快结尾的地方，一个选择安乐死的老人，在摄影师面前喝下药水，在沙发上抽搐了几下，死去了。这是一部发生了真实的死亡的电影，每次看，我会忍不住哭的。刘波说着，哭了起来。

耳木抽出被他握紧的手，双手扶着他的脸庞，用拇指为他擦眼泪。耳木举起脸庞，吻着刘波的嘴，双手伸到他的背后，抱着他的头部。

站姿的变化，让脚在小船里艰难地转向，如同陷在沥青堆里，他们失去平衡，向下倒去。

他们跌破水雾，倒在水面上，如同倒在巨大的草地上一样，在柔软而坚韧的水上略微下陷。却没有落进水下。水分子尺度的巨变，使得水面拥有了巨大的张力，他们像两颗漂浮在水上的苹草圆叶，对巨大的水，没有产生足够的压力。

死亡并没有发生，游泳也无需做出。

他们在柔软的、如同浓厚油脂的液体表面上爬起来，四只脚在试探着全新的着陆感受，结论是，水面的韧性足够行走。只是雾气越来越厚，已经超过了他们的胸口。

水面已经完全覆盖了城市，晨光渐露，雾的形态更清晰了，但是刘波发现耳木的面庞，却怎么也无法辨识清楚。但他并不为此忧虑，因为这光线和模糊，恰好处于使她最美妙的程度上，这种美妙，是基于柔软与温和、独立与自由的平衡值的。

太阳从云海里升起，城市已经不在了，因为高度的不同，视野非常开阔，远近几十里之内的山峰、山脉在云海上露出来，这景象本来只有在飞机的窗口才能看见，现在，毫无保留地铺展在他们四周。两颗脑袋露出云雾，脖颈之下都不得见。

刚开始，他们以同样的步调前行，雾气钻进鼻孔、耳朵，他们抿着嘴，沉默不语。彻底的寂静充盈着周围，日升拖拽云雾发出呋呋然的声音，是难得一闻的细响，他们各自细听，缓转身体，搅起各自的云涡，也渐渐离开一些距离。而云雾仍在加厚，有一刻，他们忽然发现，看不见对方了。

刘波踮起脚，勉强将视线托在云上，但是，所见之处，除了云海，就是在日光下渐翠的山峰。他呼喊耳木，声音却落入云中，无法远去。他凭着记忆去寻方向，以奔跑的方式达到弹起和快一点移动的目的，但他能做出的动作，在巨大的空间里，毫无用处。奔跑在柔软水面上，也很快让他筋疲力尽，喘息摄入大量的雾气，他感觉肺部胀痛欲裂，而云雾的高度，也已经远远超过头顶。他迷失在混白色虚空里。

刘波蹲了下来，接着索性坐在了水面上，他想起还有手机，于是赶紧掏出来点亮，凑在面前，打开对话框，键入“耳木？”，发送。震动，“我不知道。”

刘波把手机扔了出去，双手撑在水上，躺下来，雾的底部在面前厚如浓夜，无法看透，他伸手去挥舞，如探虚空，而手肘往前的部分，也消失在雾中，他缩回来，手还在，伸出去，再隐没。

刘波仿佛一片沉叶，凹陷在水世界的表面，对耳木的记忆渐渐模糊。昨日初见，留在脑海里的面容，早已被一夜的模糊印象取代，只有探灯光下紧实的呢子大衣质地仍然清楚。越是想回忆起她，想到的，越是不紧要的细节：毛衣的线孔、手腕上珠串的硬度、大衣上的三粒木扣、喝完咖啡留在杯壁的唇印、走路发出的轻敲声、淡然的头发香味、在江边会面时乍见的身影、笑的时候会微摇的头……只有面容是一片空白，他闭上眼睛，侧翻、蜷起身体。

不知过了多久，刘波睁开眼，在满目虚白中，注意到了水面，稍一转目，便看见了另一番景象：一个与无尽浑浊的浓雾截然相反的澄澈世界——水下的澄澈世界。光线以一种无法理解的方式，穿过浓雾，照亮整个水底世界。山脉、河谷、缩微的城市和点点散落的村庄，距离自己仿佛无限遥远，却无比清晰。俯瞰的视角感受，让他判断出自己正浮在高空中，但是不能判断高度是多少——他没有这类判断的经验。那个世界生动、宁静，像是一幅立体、仿真的世界画幅，像是一切并没有改变过，只是他自己来到了空中而已。他翻身，让自己的身体面朝下方，透过水面打量着。双手挤压在水面，竟然向下方推出了两串气泡，气泡并没有按照经验，超上方飘去，而是想着地面缓缓降落，而气泡的形状并非一个个球体，而是一个大球体表面粘着着两个更小一些的球体——每一颗气泡都这样，由一大两小三个泡组成。他感到自己像是躺在一个巨型鱼缸的底部，看着气泡上浮一般，尺度的和形状的非凡，让他出神、迷惑。

他继续尝试挤压水面，用膝盖、拳头，甚至额头、鼻尖，大大小小的气泡组源源不断地向下方飘去，像一连串缓缓降落的气球。他发现，水下那个世界，是静态的、死去的世界，只是没有腐烂分解而已，因为整个世界中，除了他制造的蝴蝶状气泡之外，没有一丝动态。

正在这时，渔夫划着船进入他的视线。原先三米的渔船，此时仅有半根火柴大小，而渔夫，也状如一只握着发丝的蚂蚁，朝他拼命地比划着手势，他躲着脚，张嘴喊叫，船在水面上挤出细如须发的波纹，渔夫头上的探灯在他摇头晃脑的动作里，闪烁着比萤火还小的光点。刘波听不见渔夫在说什么，他试图凑近一点，但搅动巨大的雾气如狂风卷向渔夫，将船几乎推翻。刘波停下来，不敢动，他的面孔如同巨大的热气球浮在渔夫的头顶，渔夫平衡住船，再一次用竹竿指向某个方向，然后撑起船，慢慢划走。

刘波朝着他指的方向看去，起初只是看见同样死寂、静态的世界，但忽然间，他看到另一些蝴蝶状气泡正在远处下落，只是体积比自己制造的更为巨大，并且间歇着、越来越远去地产生更多。刘波意识到了，他需要去追随那些气泡，他慌忙站起来，超那个方向跑，但是浓雾让他看不见水面，他只好蹲下来，向前挪移，接着，找到了更好的方法——趴在水面上，追着气泡滋生的方向，拼命匍匐而去。

刘波并不确定自己追踪，是否有效。当耳木失去踪影，他在记忆中的追踪和复述失败之后，这个虚无的由水和云雾构成的世界里，任何一点动态的事物，都可能成为他找到耳木唯一的希望。

距离气泡的滋生位置，越来越近，他发现那些气泡的规模远超过想象，即便是粘着在大泡表面的小泡，看上去也足有一个篮球场大小。当他终于追上气泡的源头时，他看见一只庞然的鞋子缓慢落在水面，却并没有踩出比他自己造成的更深的凹陷。巨鞋挤出了那些庞大的气泡，他看到的只是鞋跟的轮廓一条底弧形的底线，而其它部分，全都隐没在浓雾之中。这双鞋虽然尺度惊人，但他想起来，就是耳木的鞋。

耳木已经膨然成一个巨人，甚至高过附近的山峰，丢失刘波之后，她忽然发现自己正在逐渐变大，他感到的是一种虚无的膨胀，仿佛是身体的每一个分子在相互远离，自己变得越来越稀薄。浓雾穿透她的身体，她用手抓取一团雾，攥紧，雾从皮肤中奔涌而出，她不知道这种膨胀的机制是怎样的，但是感到莫名的坦然。好像这是一个必然的结果，就如宇宙自诞生以来，总在向虚无和冷寂逼近，虚无的尽头是什么？肯定不是死亡吧，她想，死亡太具体了。

刘波跳上鞋山，揪住裤脚，往上攀爬。一种超然的寂静从世界的深处发出来，他连自己的呼吸也听不到。而他所关注，也已不在自我的感知上，他只想尽快爬上耳木的肩膀，去看见那消失于夜晚和记忆中的面容。

但是，万物膨然的速度一旦产生分别，便差距得越来越大。耳木虚化的速度与超过了他的攀登，而水面离下面的星球更远了，云雾淹没最高的山峰，其顶部的表面脱离大气层，触碰到太空的黑色物质，紧接着，如同被黑洞吸纳般，融入黑暗，刘波，随着耳木分解成的粒子，跃入别的维度，留下寂静无波的孤独星球……