《我们俩》是根据马俪文导演的亲身经历的事情改编而成的,这部电影耗时三年完成,曾获多个国际大奖。主要讲述的是一个女大学生和一个高龄的孤寡老人房东,在一个四合院里共处时发生的一系列故事。从家庭层面上来说,这是一部关于孤寡老人的温情电影,其中充满着中国普遍家庭的各类因素,而温情之处又往往在相处中平常小事中体现。
同类型的电影,单就细节而言,这部电影已经是最佳了,不知不觉很就会联想自身,有很强的代入感,尤其是有相同环境的人,更能感同身受。
由于是导演的亲身经历,所以对于人物,事情的细节刻画都非常到位。女孩和老太太关于电话,电冰箱,电暖气等日常生活的小矛盾,都是贴近生活的体现,这些并没有进行文学化,编剧式的处理,所以更显得真实。当女孩提出电费应当分摊的建议时,看到一直沉默的老太太转身就走,随口说了句:我觉得可以。
从这个细节可以看出对老太太的鲜明特征:刀子嘴,豆腐心。这又更像是写实,我们的爷爷奶奶,外公外婆,大都也是如此了,不过,太过真实了,反而就显得残酷了,对于有些人来说,这样的事情已经成为了永远的记忆了。
女孩从开始的凡事都要跟老太太商量决议,到后来随意进出进出老太太房间午睡,帮老人洗头,布置房间,给她拍记录片等一系列日常小事,表现出两人在感情上正在慢慢升温,通过对这些小事的不停的积累,使得整部电影看起来更加充实,拉近了与观众的距离。
不得不赞佩演员的演技,从中看不到任何的表演痕迹,也正是这样的演技,才更让这些细节表现的更加真实。老太太的倔强,小心眼,孩子气,宽容,深藏的孤独与柔软的情感,通过细节的描述,将人物的形象特征表现到了极点。女孩在时,老太太的眼神总是炯炯有神的,而当女孩离去,立刻又变回了一个人时的惶恐和涣散。老人的拐杖也是同样的作用,通过细节的方式,隐藏自身的情感。
老人叫女孩有时叫做“小马”,有时候就直接拿拐杖点她,或敲门敲窗户,这种独特的交流方式也是有深意的。老人一直孤身一人,独居的生活让她的情感隐藏的很深,只有在和女孩理论时,她才会大胆的叫一声“小马”,而处于某种情感或情绪时,比如看到小马失恋了,她反而又用拐杖来说话了,这时的无话交流是最好的交流方式。
这是我们一直在过的简单生活,从矛盾冲突到相濡以沫,都是由细细碎碎的生活,点滴堆积而成的,这就就是我们原本的真实的生活,人与人之间的情感,都是在点滴之中慢慢形成,如一本厚厚的书,你若不翻,那就无声的存在,你若愿意翻,看到就是全部了。
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