楚留香是个什么人？

是个世俗的人。

世上大部分人都是世俗的人。因为无论从事何等职业，总免不了与人打交道，形成人的关系，享受人的快乐。

有一些人，在理学的道路上走得很远，他们思考、分析、探索，对物质世界的兴趣远超过了对人情冷暖的兴趣。世俗的世界对他们来说，只不过用来提供衣食住行的必需品，无法真正刺激他们的神经。这一类人，不太少，也不太多。大部分人，由于知识、财力等种种限制，还无法修炼成观音的莲花底座，只得在淤泥里缓缓生长，粘上了淤泥的污浊，也吸收了淤泥的养分。

武功也是个世俗的玩意。

描绘武功的时候，注重的并不是它的技法，而是它的运用。在与人交手的时候，比的是对人性的判断。对手是个什么人，决定了他这一招是会攻击还是防守，决定了他的破绽会在何处显露。而要打败他，凭的是眼光，看透人的眼光。

楚留香的武功天下第一，是不是他对人的理解天下第一呢？

传奇与新传

楚留香系列是两个系列。一个是相对完整的故事，分为三部曲《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》，另一个是多年后再写楚留香，相对独立的五个篇章，按情节关联顺序为《借尸还魂》、《蝙蝠公子》、《桃花传奇》、《新月传奇》、《午夜兰花》。

那楚留香究竟是个什么人呢？

他首先是个人。这一点在书中也多次强调。

是人就有身体发肤，血缘父母。对楚留香的相貌，描写虽然不多，但是有。其登场不久，便有这样一段描写：“他双眉浓而长，充满粗犷的男性魅力，但那双清澈的眼睛，却又是那么秀逸，他鼻子挺直，象征着坚强、决断的铁石心肠，他那薄薄的，嘴角上翘的嘴，看来也有些冷酷，但只要他一笑起来，坚强就变作温柔，冷酷也变作同情，就像是温暖的春风，吹过了大地。”

他以真容充易容，冷秋魂评价为：“兄台若是扮得丑些，倒也不易瞧破，这样……这样总有些太引人注目了。”

《桃花》中也出现与前文相照应的一段文字：“他的鼻子直而挺，就像是用一整块玉雕成的，他的眼睛清澈，宛如无邪的婴儿，他的嘴角向上显得自信而乐观。”

总之，不管古大侠承认与否，楚留香是个美貌的男子。

但是对于他的身世，古大侠却闭口不谈。《楚留香和他的朋友们》一文中对于楚留香的身世，古大侠讳莫如深：“有关于这个问题，是最容易回答的，因为这个问题根本就没有答案。因为楚留香根本就没有过去，只有现在和将来。”

他的钱是从田庄里来的，田庄大概是继承来的。不过，这些都不重要，重要的是他如何用这些钱让自己过得舒舒服服，潇洒自在，同时还时不时地拿来帮助别人。

他看不惯不公，好管闲事，“偷”富济贫，在今天看来，就是插手再分配。所经之处，总留下一股淡淡的郁金香的气息，这也就是这个充满诗意的名字的来由。

虽然有很多人都恨他，但是他却不会把任何人看作敌人。他相信每个人都有自己的苦衷，做的错事固然要纠正，只要改正过来，仍然是一个值得尊敬的人。

恨他的人虽多，爱他的人更多。五湖四海，到处都有他结交下的好朋友。他有两个最老最好的朋友，一个叫胡铁花，一个叫姬冰雁。

他看透了世事，又好像看不透世事。他对生活充满信心，对未来充满信心。他从未真正失败，因为他的乐观和自信不允许他失败。不管他遇上多么倒楣的事，你都用不着替他担心，替他难过，因为他自己都不会为自己担心，为自己难过。

楚留香就是这么一个人。

在《传奇》之中，对楚留香的描写，的确是有些传奇了。

《血海》开篇是一个豹头。“公子伴花失美，盗帅踏月留香”寥寥数语将一个风度翩翩、武功超群，更兼智慧过人的风流侠盗展露无遗。随后笔锋一转，无一字闲话，一个悬疑的故事就从船上开始了。《血海》中的故事，结构完整，情节曲折，悬疑的氛围也营造得很足，线索的扣解得恰到好处。然而，恰恰是它丰满的故事，将人物性格压下去了。《血海》中描绘楚留香破解迷案的笔墨多，刻画人物性格的笔墨相对较少。

《血海》中对楚留香的印象，首先是喜欢享受。精致的三桅船，波斯的葡萄酒，三位可爱的小姑娘，还有他看中的易容对象张啸林，是一个关外大参药商，嗜好烈酒、豪赌、女人。他的豪阔令人产生了距离，因为你不知道，他的豪情是否是一种未历经人世痛苦的公子心性，与寻常一掷千金的富商大贾有何不同之处。

其次是武功超群，且从不杀人。古大侠曾说，他很少描写太神奇的武功，但在我看来，楚留香的武功却是神之又神。他的轻功无人能及，身法之精妙，无论多快的剑，多重的锤，也休想沾到他的衣袂，他总能轻轻松松躲过最凶狠的攻击。他的武功虽高，手上却从没粘过血迹，这在武侠世界中是罕见的。不杀人，何必练武？不杀人，如何惩恶？武侠本是成人童话，而楚留香可谓童话中的童话。

在《血海》中，尽管也有不少生死一发的危急时刻，但是读者从未替楚留香真正担心过。白玉魔的诡异兵器、嗜杀成性，黑珍珠的毒辣马鞭、不死不休，以及假天枫十四郎在山涧悬崖上的惊魂一刻，描绘得玄之又玄，但读者心里知道，对手虽然厉害，楚留香却一定比他更厉害，翻盘是迟早的事。楚留香的神之地位，就这样一步一步树立起来。

在紧张的情节发展中，有两处较为详细的描写品来有一丝味道。其一是白玉魔之战，意在描绘楚留香强大的好奇心以及冒险精神。他不惜以性命作为赌注，只为见识白玉魔的神兵“捉魂如意钵”的妙处何在。其二是与天峰大师饮茶试探，二人充满禅机的对话可见楚留香人情世故之老练，心机思维之缜密。在《血海》的文末，古大侠更进一步，将“法治社会”的先进理念借楚留香之口略微提及。在无花的阴谋最终被揭露之后，楚留香并不想处死他，而是坚持将他带到帮派长老面前审判，并说：“他们这些人，虽然未见得如何高尚，但他们所代表的法律和规矩，却是无论什么人都须尊敬的。”这处描写虽然不能不说有些生硬，但也将楚留香的思想拔到了超脱武侠世界的一种境地。

《血海》中情节逻辑虽然严密，还有一处小细节，值得玩味一番。阴谋的两名主使者，南宫灵和无花，都是楚留香的朋友。南宫灵与其相识更久，可谓是相知好友，他有空就到船上呆两日，与楚留香一起畅饮，跳下海去捉海龟，为苏蓉蓉画像，度过了一连串快乐的日子。而无花与楚留香只见过三次，一次喝酒、一次下棋、一次说禅。虽然无花是样样精通的才子大师，受到楚留香的赏识，但楚留香也承认南宫灵是他所钦佩的不同凡俗的少年才俊。南宫灵被暗杀后，楚留香因为避嫌而不替其收尸也就罢了，然黑珍珠因复仇之火而将南宫灵分尸，楚留香竟没有表现出一丝悲愤之意。无花阴谋败露自杀而亡，却引得楚留香痛惜不已、暴跳如雷，这岂非于情于理说不通？我们的楚香帅，又岂是那种两面做人、冷漠寡情之人？

无论如何，《血海》中确实是用一道灯光树立了一个有趣的形象。这个形象如何被不同角度的灯光照得更加立体饱满，就需要“下回分解”了。

压力下的动作最能体现人物。《血海》中的主线，楚留香揭发各大门派自相残杀背后的阴谋诡计一事，属于“多管闲事、自找麻烦”。虽然他向来有着好管闲事的性格，但未能从深处剖析他多管闲事的动机，致使整个故事由静而生，缺少一种压迫感，似乎是人为制造的矛盾。而在后续两部故事《大沙漠》及《画眉鸟》中，楚留香处在被动的地位：他的对手劫走了他的朋友，促使他不得不采取行动，整个故事便动了起来，一股无形的压力，迫使读者急切地看下去，且看他如何应对挑战。在应对挑战的过程中，他的性格和人格，就被剥丝抽茧般地呈现在读者面前。

喜欢上楚留香，就是从《大沙漠》开始。故事的开头两个重要人物接连登场：雁蝶为双翼，花香满人间。人一有了朋友，精神就不一样了，话多了起来，话也有趣了起来。楚留香为人处事的智慧、幽默、大度，就在对话当中表现得淋漓尽致。他见朋友之长，容朋友之短，看破了姬冰雁的推诿之意，却不愿点破。他总是想着他的朋友，研究他的朋友，自然十分了解朋友，凭着对姬冰雁性格的熟悉，在他与一点红拼命的生死危急关头及时赶到。楚留香与胡铁花的对话，向来是令人忍俊不禁，充满了深厚的情谊，又有意无意地蕴含着哲理。一个人再有行动力，表现出来的性格总是单薄的，片面的，而如果有好几个人在一起，尤其是当和朋友在一起的时候，关系就有了冲突，性格就有了比较，就像一团面，不断地冲击和揉捏之下，就被塑造得有棱有角，形态可人了。

《大沙漠》之中的楚留香，差不多就是日后我们司空见惯的那个楚留香了。在这之后，再也没有像胡铁花和姬冰雁这么重要的人物塑造起来了。不过人有两个好朋友，尤其是这么好的两个朋友，就是写一辈子的故事也够用了。

《大沙漠》的结尾留了个精彩异常的引子：画眉鸟。但是接下去的《画眉鸟》却将这个神奇的引子化为“腐朽”。至少在我看来，《画眉鸟》中的真相比起前面的铺陈来说，是有些令人失望的。但是在《画眉鸟》和《大沙漠》中，有一个共同深化的主题，那就是以弱胜强，在楚留香与石观音和水母阴姬的决战中体现得淋漓尽致。楚留香何等潇洒，为了好奇心，或者心中的道义，或者为了朋友不得不做的事，随时可以将自己的性命置于险境，而这种冒险常常使他能够急中生智，千钧一发之际找到制敌的关键。敌人越强大，他也越强大。石观音一战中，他击破了石观音精神依赖的镜子从而赢得生机；水母阴姬一战中，他不择手段吻上水母阴姬的嘴使她在水下不能呼吸，成为制胜关键。虽非君子所为，但楚留香从来不是君子，他只是个可爱的人，一个不曾失败的可爱的人。

楚留香在这三部曲中，形象是格外飘逸的，洒脱的，他很看淡自己的生死。《画眉鸟》中为了解脱李玉函父亲五位好友的两难境地，竟甘愿含冤一死，用生命做人情。然而真到了别人一心要他死的时候，他又如神仙一般，怎么都死不了了。

洒脱！冒险！应变！人物已经立起来了，他的路也只好走下去了。

走到新传，走下神坛。

新传从文字造诣、艺术境界来看，都比传奇更上一层楼。且新传求变，基本上一部一变，试图去触及更平凡的主题，每篇的独立性也更强。楚留香的形象粘上了凡间的尘土，变得更接地气，更可爱了。在新传五部之中，《借尸》意在真实，《蝙蝠》意在悬疑，《桃花》意在爱情，《新月》意在失败，而《兰花》意在求变本身。其中《兰花》暂且按下不论，《蝙蝠》中虽然有精彩万分的描写，尤其令人过目难忘的是楚留香一行坐在棺材里在大海上漂泊的段落，让人不禁为楚留香的冷静与洒脱拍案叫绝，但从人物形象上来看，只是放大了其原来的魅力，没有新的方面被挖掘。而旨在人物性格有所突破的篇章为《借尸》、《桃花》和《新月》，其中我认为《新月》的突破是较为失败的，而其余两部是成功的。

《新月》的独特之处在于第一次出现了楚留香不能解决的难题，楚留香第一次失败了，他自己也亲口承认：一个人偶尔尝一尝失败的滋味，也没有什么不好。而白云生说的一句话，可以认为是该篇的主题：没有败过的人，怎么会胜? 这个世界上岂非有很多事都是这样子的? 除此之外，也没有更多的笔墨来描绘这次载入历史的失败了。而失败本身，只是文末很小的一个点，整篇文章重在写杜先生和玉剑公主的阴谋。之前的篇章中虽然也有阴谋，但是叙述之刻意，剧情之反转，也只有《蝙蝠》可以与之相较了。《新月》的文末故事在楚留香冷冷的一句话中戛然而止，引得读者一阵好猜，楚留香到底是一个什么情感呢？可以说真正向悬疑小说靠拢了。其实，文中描绘的这个失败本身，也有些莫名其妙。楚留香遇到的奇人异事，岂不比辨别史天王更复杂上一些？玉剑公主能想到新婚之夜史天王会以真身相见，楚留香何以想不出？可谓楚留香成也作者，败也作者。

那么真正有所突破的，就是《借尸》和《桃花》了。先谈《借尸》。该篇是烟火气最重的一篇，主线为两对小儿女为爱设下的诡计，辅线为薛衣人和刺客组织的首领。故事背景则由武林各大派别进入到寻常百姓家，对市井人情的描写也多了起来。在这个故事中，楚留香的一举一动变得更亲近，变得更现实了。“掷杯山庄”左轻侯左二爷，烧得一手鲈鱼脍，楚留香常常在冬至前后来这里小住几日，而庄里永远是温暖的，庄中的人是热情的，字里行间弥漫着浓浓的人间气息，而楚留香似乎就是一个有着鱼鲈之思的俗世浪子。与楚留香亲密的女子石绣云，不是帮派的头目，不是王侯的公主，而是小户人家的好闺女。最令人惊奇的是，楚留香居然也会遭人暗算，一剑伤在后背，这在以前看来是绝无可能的事，不管偷袭者的剑法有多快，身形有多精妙，楚留香一定会顷刻躲闪开来。丐帮弟子小秃子和小麻子相互拌嘴，为楚香帅奔波打探，还有花旦叶盛兰痴恋施茵，在街坊隐姓埋名，怎么看都像一出民间戏曲的唱折。不过这唱折唱得很美，让楚留香这个形象深入到生活之中，更真实，更动人了。

《桃花》中打开了楚留香人生中的一扇新的大门：爱情。楚留香有过很多女人，但是他对她们都是一夜缱绻，再无相会。而《桃花》中给楚留香安排了一位真正让他魂牵梦萦的女子，他不仅与她产生了爱情，还结成了婚姻，有了一个孩子。有人认为，楚留香这样一个洒脱不羁的风流侠盗，突然间结婚生子，与理不合，我却认为既然楚留香是个人，一段真正的爱情降临在他的身上不但是件很合情很合理的事情，而且是件很有趣的事情。只不过真正有些不合理的是这个张洁洁，莫名其妙就抓住了楚留香的心，也看不出她有什么特别的地方。最后事实真相居然是他们家早就看中了楚留香这个女婿，特地“勾引”来他。这样一来这份爱情就打了一个折扣，因为他并非源自两情相悦，相互吸引。无论如何，这段爱情只是一段美妙的经历，一段新奇的经历，因为楚留香是属于大众的，他永远不会属于某一个人，他最终还是要从大众中来，回到大众中去的。

要说《桃花》中最有趣的地方，是结尾处楚留香又一次生死抉择：推开哪扇门。在被“打落尘间”之后，楚留香便少了几分往日的洒脱，不仅受伤之后身体虚弱，而且面临生死抉择的时候居然也会浑身直冒冷汗。出神入化的一笔就在于此。在黑衣老妪的逼迫和提醒下，他突然一瞬间想通了，“我绝不后悔，无论结果如何，都绝不后悔，因为我已来过!”突然间他又变回了昔日那个楚留香，那个人们怀念的楚留香。来过，爱过，活过，去做他认为应该做的事，至于结果，云淡风轻。这才是楚留香的本质，这才是楚留香的真谛。他推开了哪一扇门，谁也不知道。但是我相信，他推开了自己心底认为是对的那一扇门，因为只有这扇门，才能让他活着走出去，活得像楚留香。

楚留香这个人的一生，不知有多少精彩绝伦的故事，随手拈来都可以聊上几天几夜。从传奇讲到新传，故事还是那个故事，巧合还是那么多巧合，但楚留香这个人慢慢从样板戏上的傀儡，走到了人间烟火之中，沾上了火上鲈鱼的香气，沾上了万福寿面的热气，沾上了江南春雨的潮气。他穿着木屐，答答地走在孤灯摇曳的陋巷，走进伸手不见五指的黑暗里，不变的只有微微上扬的嘴角和顽皮自信的眼睛。

女人和酒

楚留香对女人，可能有他自己一点点的看法，但主要是古大侠的看法。

他认为女人就是女人，是无法当做朋友的。女人可以是善良的，可爱的，令人喜欢的，甚至是令人尊敬的，但是她们却总是不讲理的，对男人臣服的，担不起大任的。思想先进如楚留香，也难免做下这样的论断：这种冒险的事，原不是女子适于做的，厨房里，摇篮旁，才是她们该去的地方，只可惜越是聪明的女子，反而越不懂这道理。

流行小说中博人眼球的地方无非两点，暴力和色情。

楚留香不杀人，女人的戏份就多了起来。

但也没有比那些杀人的文章中更多。

《传奇》中的女人很少，和楚留香有些暧昧关系的，半只手就能数得过来。凡出场的女子，都或多或少承担着情节发展的任务。到了《新传》，女人就多了起来，每走三步抬头就能看见一个女人，而且这些女人有五分之四都是赤裸着的。赤裸仿佛是男杀手取胜后最得意的战利品，又仿佛是女杀手最称手的一个武器。大到公主，小到飞贼，无一不需要脱了衣服才能出手相搏。原随云船上的“人鱼”刺客，史天王的姬妾黑豹将军，暗杀柳先生的小苏等等，色诱成了她们最得心应手的一招制胜法宝。除此之外，女人在表示恨意的时候会脱衣服，在表示爱意的时候会脱衣服，在和一个陌生人初识的时候鬼使神差地也会脱衣服。联想到《多情剑客无情剑》中有这样一句话：“其实虎狼只为了生存才吃人，人却可以不为什么就杀人。”改动一下放到这里也是极合适的：“人为了繁衍才脱衣服，女人却可以不为什么就脱衣服。”

书中有三个最特别的女人，那就是苏蓉蓉、李红袖和宋甜儿。

她们是从来没有脱过衣服的。

但她们也算不上真正的女人，因为楚留香对她们，从来都是规规矩矩的，只把她们当作妹妹。要说她们是他的朋友，也不全对，因为在古大侠看来，女人和朋友总是不能画上等号的。她们是他的红颜知己，有了红颜这两个字，知己就不是往常意义上的知己了。

真正以一个女人身份出现在楚留香面前的，是沈珊姑。这个女人有些奇怪，她身手矫健，容貌姣好，偷偷溜进楚留香的屋子里被他发现后，就脱光了钻进他的被子里去堵他的嘴。她不是个意志坚定的女人，被敌人捉住了以后很快就口吐真言。她对她的大师兄情有独钟，又似乎对楚留香有着说不出的好感。

这样奇怪的女人还不少。南宫燕、华真真、东三娘，都是有几分意思，但是着墨不多的女子，好像餐桌上的小食，色泽诱人，但是只能当饭后甜点，无法果腹。楚留香与她们的相识有些奇怪，相互的好感也有些奇怪。

比较能吃得饱的女人，琵琶公主属头一个。琵琶公主这道菜，不似排骨炖肉，端上来大口大口吃得痛快，而是虾身蟹腿一类，耐心地拨开，咂着味儿，边咂还边流着口水，回味无穷。她在沐浴的时候被楚留香撞见，为了姐姐的婚事骗楚留香吃醋，又在喜宴的寒冷的夜里裹着棉被找到了楚留香。她的俏皮可爱，率性天真，不知比那些只有长腿丰胸的女人有趣多少倍，而楚留香的风流也在打情骂俏之中暴露了个十成十。

如果说琵琶公主是龙虾，那么石绣云就是野菜，只不过这野菜沾满了春天清晨的香雾，清爽而又可口。石绣云是《借尸》中一户山野人家的普通女子，而《借尸》本身就是烟火气十足的一篇。她娇羞可怜，纯真朴实，与楚留香人约黄昏后，像极了普通儿女的纯真情爱。她也自知，她的平凡与楚留香的不平凡只能有短暂的相交，一番深情之后，坦然地离开了，留给楚留香一个无限流连的背影。

这样的女人，岂不比从天而降的麻衣圣女有趣上几分？

女人都喜欢楚留香。那楚留香对她们的态度是怎样的呢？

楚留香觉得无论是什么样的女人，都一定有她的可爱之处，所以无论什么样的女人，他都是喜欢的。他虽然风流，但是对每一个亲密过的女孩子都是真心的喜爱，他不仅喜爱她们，而且尊重她们，愿意去了解她们的内心，也总能走进她们的内心。他忘不了她们，她们也永远忘不了他。

但是在楚留香的字典里，老太婆不是女人，太丑的女人也不是女人。

谁不喜欢年纪又轻，又漂亮的女孩子呢？

说完了女人，就来说酒。

楚留香并不嗜酒。无酒不欢的重任就交给了胡铁花。

胡铁花这个人，风流教主花蝴蝶，依我看，长得也不难看。华山“清风女剑客”高亚男，剑法高明，长相英气，死缠烂打追了胡铁花三年。名震江湖的金老太太的孙女“火凤凰”金灵芝，千金之躯，居然也看上了胡铁花，想要嫁给他。楚留香也曾说过：“谁会说你丑，那人眼睛一定瞎了，你看你的鼻子、眉毛、眼睛……尤其是你这双眼睛，一万个男人中也找不出一个。”虽然这话多半是安慰胡铁花，但若非天下的女人眼睛都瞎了，胡铁花就并非是一个又丑又脏的酒鬼。

但胡铁花的确是个酒鬼。他的酒量大得惊人，喝起酒来就忘了一切烦恼，把正事也忘了。酒是他的生命，他的生命不能没有酒。可以说他是借酒消愁，他是有些愁，他是个无根无凭的浪子。但是他的愁多半是自己找来的，喝一顿酒就忘了，第二天又开开心心，第三天又开始愁，就又开始喝酒。

楚留香并不是个喝酒上瘾的人。他喜欢品味酒的美妙，但绝不贪杯误事。有酒固然高兴，无酒也不会叹息。

因为他的心胸坦荡，从不害怕面对困难，也不需要用酒来掩饰自己的软弱。在他眼里，没有什么困难是解决不了的。即使真的解决不了，也绝对用不着灰心丧气。他对酒的态度，跟对女人的态度一样，是欣赏的，而不是依赖的。

所以，他的人生总是快乐的，充满信心的。谁也不能说，这样一个人生，不是令人向往的，令人羡慕的。

午夜兰花

《兰花》不是一个收官之作，而是一个开篇之作。

然而这一炮打哑了，不是收官也只好作为收官，就像楚留香，不想退出江湖也不得不退出江湖了。

人在江湖，身不由己。

《兰花》本意希望能在过去的基础上有更大的突破，创作出耳目一新的故事。所以全文的叙事结构，气氛的渲染，都较前作有很大的改动，更加注重悬疑的情节和结尾的反转。其实从故事本身来说，《兰花》的确是精妙无比，跌宕起伏，就像舞台上的灯光，绚烂夺目，变化万千。灯光从不同的方向打来，照亮了舞台中央的人像，将他照得更加立体，更加独特了。但是，无论灯光怎么变，照到的总该还是人像，而不该变成了野狗。

在《兰花》中，楚留香一出场，就是个死人了。然而人死不死没关系，活着，还是死了，他还总应该是楚留香。

但是在《兰花》里，不仅楚留香带上了一种迷幻的鬼魅的气息，胡铁花消瘦冷静、富商大贾的形象也是一种巨大的颠覆，中原一点红的事业、爱情双丰收也使得当年那个冷漠坚毅的形象有些许模糊。楚留香变得稳重了，成熟了，这不是说他以前就不稳重，不成熟，而是好像一颗精心打磨的玉石失去了它最耀眼的特质、最动人的缺点。

楚留香变得现实了，楚留香传奇变得现实了。现实中，人们当然会老去，人们的心智也不会一成不变。一个人是复杂的，复杂到像金刚钻一样有数不清的侧面，你永远不知道下一个关口他会展露出哪个侧面。楚留香当然是个人，但他是一个书中的人，书中的人就是人物。读者了解他们喜爱的人物，也许比他自己还了解，如果变得太多，就超越了“突破”的概念，产生了另外一个人物，读者也失去他心中的牵挂与寄托。

形象最为颠覆的还是苏蓉蓉了。她喜欢楚留香，也许爱楚留香，她不能接受他的不告而别，因爱生恨，这都可以理解。但是纠结各方势力策划惊天大案，又害死了很多虽不是无辜，但也没有多大罪恶的生命，总是让人难以接受。她真的还是那个世间最温柔最会体贴人的小妹妹吗？《兰花》的结尾写得比较隐晦，我隐隐地感觉，她并不是真的想要害死楚留香，楚留香也不会真的怪她，她与楚香帅双宿双飞，归隐江湖，留下一个美丽的结局。

故事总要结束，英雄难免末路。薄云遮月，英雄路走到午夜，走到午夜兰花，再也走不下去了。这颗名人头，只有被割下来在箱子里收藏的命运，而世上又多了一些贪恋杯中琥珀的酒鬼。

当古龙先生的笔画满最后一个句号，楚留香就不只是他的孩子了，他也是每一个读者的孩子。他的生与死，荣耀与痛苦，已经不仅仅由古龙先生所掌控，而是随人们心中的愿望而变化。正如楚留香在君子面前是最正派的君子，在小人面前是最卑鄙的小人，他在不同的读者面前也有着不同的容貌和风度。

提笔再写楚留香，是一种快乐，更是一种挑战。我这个人，跟楚香帅一样，有一个毛病，不是危险的地方不去，危险越大，快乐越大。愿狗尾续貂，将这段终将结束的绝世传奇再谱上几个篇章。我也衷心地希望他肯从女人温柔的怀抱和葡萄酒的氤氲香气中走出来，陪我再走一段充满艰辛与快乐的人间荆棘路。