假作真时真亦假，幻境与真实
——浅析电影《八部半》的艺术手法
现实与幻境在影片中表现为交叉出现。这种交叉实际是在脑海中浮现的景象。但是在思想中逗留的画面都是真实。制造环境的不是这个影片中的导演，而是幕布之后的那个导演。
制片人、女人、父亲…这些在维多生活中出现过的人在影片的过程中是跳跃出现的，在末尾却是一字排开。领头的是一个通灵术大师。他能读解人们包括维多的心声。维多目送他们远离。开始觉得生活变得真实，有意义。这些人是让他的生活充满混乱的事物，具有丰富的意义。混乱远离了维多，维多是幸福的。一直疏离于维多的这些人，消失踪影是最好的选择。维多希望自己的生活中只有自己想要的东西。
意识流电影
影片的叙事方式摒弃了常规电影的“线性叙事结构”，而运用了主观视点的叙事方式，是一种无结构的结构：情节的流向没有固定的方向，事件的过渡只能从内在的心理依据中去寻找，没有推动情节发展的逻辑线索。直接和间接的内心独白，以及无所不知的作者视角，使影片能够自如、随意地创造出一种全新的电影语言：意识流电影语言。
叙事
这部作品讲述了导演吉多在筹拍一部影片文思枯竭的时候，个人生活也陷入了危机。在影片中，两条情节线不断平行、穿插、交织在一起，从而将梦幻与现实有机地结合起来。在表现吉多处于现实和梦境的艰难困扰时使用了“意识流”的创作手法。
《墙上的斑点》读书笔记
从一个斑点说开去，绕及整个情感世界，内心风暴，无连续的的思想断点，就像沙摆上的那若断若续的痕迹。
若从文艺理论态度来讲，这属于一种“普鲁斯特式的闪回”，主题叙述里没有说什么可以捉摸的线索，而且，最主要的，主题叙述者不存在希望读者寻找逻辑的愿望。
单纯的展示内心，仅此而已。在千奇百怪，五彩缤纷，内容迥异的思维世界，从一个地点突然跳到另一个地点是再不足为奇的事情，伍尔芙就是这么想的，同时她也这么叙述。在《追忆似水年华》里，普鲁斯特从马蒂尔德饼干开始了他整部作品的书写。
以前对意识流小说有隔阂，现在渐渐感受到这种小说原来是这么一回事。不断地用刺激词来引发我们的联想词，一层一层地剥下去。其实意识流小说的写作特点有点像我们大脑的流程方式，会随着眼前所看到的线索不断地展开想象，从一个简单的事物发展到一张非常庞大的网，千丝万缕的关系，或细小或疏远。所以，现在看来意识流小说的作品，有一些亲切感。
