石瓢是近代玩家喜欢把玩作品中，经典造型之一。玩家与玩家之间戏称：男人不可无瓢，当然石瓢也备受女性玩家喜爱。

要了解其价值，先要了解它的意义。我们之所以说石瓢壶是“文人壶”的代表作品之一，是因为他能够最好的将金石字画与紫砂壶艺术完美结合。其：三角形壶身呈现最大面积的“看面”有足够的空间让人们在其壶面述放人文情怀。

就形制来讲，石瓢是以石銚中演变而来。石銚本身是用于煮茶的器皿，汲古融新，18世纪末期，陈曼生与杨彭年重新设计并结合金石书画，引领文人壶的风潮「曼生壶」，其中石瓢壶亦是其中一件，曾由唐云收藏，底款“阿曼陀室‘印款，壶身铭文「不肥而坚，是以永年曼公作瓢壶铭」，因此石瓢壶可谓历史上文人与紫砂艺人合作，以砂壶为载体展现中国传统书画篆刻艺术的代表样式。

在文人的燕闲清赏活动中，酒、茶事与香是不可或缺的三者。因此，酒、茶具与香具的设计彼此相互影响。石瓢壶的壶盖为桥钮，壶身近似锥形体，底有三足，从造型上的特征可以清楚的看出来，与文人最崇尚的「冲耳铜炉」近似。

石瓢后被后人不停演变，如瞿子冶与杨彭年合作的数件「子冶石瓢」，何心舟的「心舟石瓢」，陈光明「大石瓢」。

陈光明改良的大石瓢，壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足呈鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。此壶俗称“大石瓢”，对现代制壶大师顾景舟的石瓢造型影响深远(仔细揣摩顾老大石瓢是以此件为蓝本创作)，显现简朴大方气度。直流，简洁见力度，为暗接处理，溶于壶身整体。把呈倒三角势，与壶身互补，形成和谐的视觉效果。平压盖，桥钮，比例恰当，充份体现出秀巧精工的特点。

陈光明(1859-1930)，字匡庐，名润宝。江苏宜兴人，活跃于清末民初。仿制古陶，工艺精细，朴雅浑厚。自幼侨居宜兴蜀山，善制紫砂玩器，所制果品、文玩，皆细巧玲珑，色形俱称，工艺精致，亦以复制历史名作著称，惜所制壶器至今流传甚少。代表作“四方包袱壶”、“牛盖提梁壶”为香港中文大学文物馆收藏，“灵芝”文玩由宜兴紫砂工艺厂收藏。

早在1850年开始，就有不少老板为了扩大陶瓷商贸，纷纷到上海、南通、杭州、无锡、常州等地设专营宜兴陶器的商店。1925年开办的上海铁画轩就在宜兴买了壶坯之后，在自己的工厂加以「铁画轩制」的阳文篆书印记。当时向铁画轩供应壶坯的有蒋燕亭、程寿珍、吴云根、陈光明等紫砂艺人。

顾景舟在四十年代，也较多的在宜兴上海两地往返，与铁画轩老板戴相明先生成为好友，有时做好的泥坯到上海与书画家合作，在返回宜兴烧制。与大书画家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁甫、来楚生等交往甚密。景舟石瓢即诞生于这个时期。

顾景舟大师在上世纪40年代末期，经铁画轩主人戴相明介绍认识了江寒汀、唐云、吴湖帆、王仁辅、来楚生等著名书画篆刻家，令他的创作思想与艺术格调多了不同视野的养分。 1948年，顾景舟精心制作了五把石瓢壶 ，由吴湖帆各题诗句，分别由吴湖帆、江寒汀等画竹、梅图案，除自己收藏一把外，其他慨赠戴相明、江寒汀、吴湖帆、唐云。这五把壶陶、书、画、刻珠联璧合，可称文人气息浓郁的杰作，而顾景舟之"舟"字款也自此五把始用，意义非凡。

"铁画轩"在顾景舟的人生中，是个不可或缺的所在。戴相明是顾景舟非常重要的好友，很多优秀的作品都是经铁画轩而辗转出去。顾与戴两家更是三代之交，在很多顾景舟的作品与资料中，顾景舟始终以"相明我兄"相称。称兄容易，而这一声"我兄"，却让人动容。而这五把石瓢的佳话，没有戴相明的搭桥张罗，雅事实在难以促成。

当时，顾景舟常常往返于上海与宜兴之间，铁画轩是必到的落脚、会友、中转之地。想那"铁画轩"里，谈笑鸿儒，往来雅杰，梅兰芳、盖叫天、周信芳、赵丹、沈尹默等艺界名流时有造访。至于吴湖帆、江寒汀、唐云、来楚生们，更是这里的熟客老友。真正吸引他们的，除了这里的艺术氛围，还有那些可玩可用的紫砂壶。

(中国嘉德2010春拍:1232万)

反面诗句:"为君倾一杯 狂謌竹枝曲"，落款:「相明先生、吴倩并题」

钤印:「顾景舟」(壶盖篆印)， 「戴相明」(壶底篆印)

雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。

皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。

闲吟声未已，幽玩心难足。管领好风烟，轻欺凡草木。

谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。

戴相明(1924-2002)，又名莲生，继承家业为铁画轩第二代传人。三岁时，其父铁画轩创办人戴国宝病逝，戴国宝夫人戴杨德宜接掌店务。1942年戴相明自教会中学高中毕业，见老母年逾花甲，精力不济，店中库存减损无数，楼仓已显空蔼，无奈辍学从商。1943年春，戴相明首次到潜洛会见二表兄李相荣，陶厂已因战事而败落，不胜感叹。遂拜访众多紫砂窑户和技师，恢复供货关系，小量紫砂产品运沪经营。戴相明经营铁画轩十数年，呈现中兴之势，至1956年公私合营，按政策安排进上海市土产公司任职，1986年退休。至今，铁画轩依旧屹立上海。

(上海工美秋季艺术品拍卖会:318万元)

反面诗句:"无客尽日静，有风终夜凉"，落款:「药城兄属、吴倩并题」

钤印:「顾景舟」(壶盖、壶底篆印)

诗句出处:《五古·竹窗》「白居易」

尝爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十余载，见竹未曾忘。

今春二月初，卜居在新昌。未暇作厩库，且先营一堂。

开窗不糊纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。

绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳蔼气，月透玲珑光。

是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。

轻纱一幅巾，小簟六尺床。无客尽日静，有风终夜凉。

乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。

唐云(1910-1993)，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，浙江杭州人，画室名「大石斋」、「山雷轩」，唐云是他成为画家后用的名字。自幼酷爱书画，十七岁前主要临摹古代名画。擅花鸟、山水，偶作人物。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田，并取清代大胆落墨之特点，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。唐云以收藏曼生壶著称，故先生晚年有「八壶精舍」之斋号。

正面画面:《风动疏竹》，落款:「湖帆」

反面诗句:"寒生绿罇上 影入翠屏中"，落款:「寒汀兄属、吴倩并题」

诗句出处:《县署丛竹》「梅尧臣」

袅袅幽亭竹，团团自结丛。寒生绿樽上，影入翠屏中。

陶柳应惭弱，潘花只竞红。方持雪霜操，不敢倚春风。

江寒汀(1904-1963)，又名庚元、石溪、上渔、寒艇。江苏常熟虞山镇人。十六岁从陶松溪习花鸟画，廿八岁开始卖画为生。因纵观宋、元名迹，悟其谨严，放纵之情，对双钩填彩，没骨写生，均所擅长，尤其描绘各种禽鸟。家中亦养许多鸟兽，供写生之用。风格近清代华岩一路，笔墨老到，色彩明丽，形象生动，构图稳健，对虚谷、任颐的画风深有研究，偶尔仿制，几可乱真，有「江虚谷」之称。

正面画面《孤雀雪梅》，落款:「湖帆道兄正画寒汀」

反面诗句:"细嚼梅花雪乳香" ，落款:「寒汀兄为余画茶壶 倩自题」

吴湖帆(1894-1968)，本名万，又名倩，后名翼燕，号倩庵，又号东庄，现代绘画大师，书画鉴定家，斋名梅景书屋。早年与溥心畲被称为「南吴北溥」，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有「三吴一冯」之称。吴湖帆本来是清代著名书画家吴大徵的侄孙，但因吴大征无子，便立吴湖帆为孙。世居吴中(今江苏苏州)，早年师从董香光，后来改为学习薛曜的字。拜陆廉夫学画，赴上海后办书画事务所、正社书画会。1939年设梅景书屋招生授徒。

反面诗句:"但为清风动，乃知子猷心。"，落款:「景舟先生、吴倩并题」

诗句出处:《题友生丛竹》「李咸用」

菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。

安如植丛篁，他年待栖凤。大则化龙骑，小可钓璜用。

留烟伴独醒，回阴冷闲梦。何妨积雪凌，但为清风动。

五大石瓢流传有序，皆为孤品。现今五件大石瓢中，已有"相明石瓢"、"唐云石瓢"、"寒汀石瓢"、"湖帆石瓢"相继现身拍场，花落各处，并均创下当时紫砂壶拍卖纪录。目前仅顾景舟家人收藏的"景舟壶"仍秘不示人。

谷方同志，横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛，顾景舟制，任缶硕写刻。

印鉴：任(壶壁刻铭)、顾景舟(壶盖篆印)、宜兴汤渡陶业生产合作社出品(壶底篆印)

一、顾景舟(1915-1996)，本名景洲，后改名为景舟，宜兴川埠人，堂号为自怡轩。数十年来饱览历代紫砂精品，深入钻研紫砂陶瓷相关工艺知识，旁涉书法、绘画、金石、篆刻、考古等。被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。

二、任淦庭(1889-1968)，又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪。江苏宜兴人，陶刻大家。其陶刻艺术，在我国美术界影响颇大，他潜心研究紫砂陶刻艺术，上承清末宜兴书画，金石家陈懋生、陈研卿等，下传当今陶刻名家徐秀堂、冯希雅、谭泉海、毛国强等，其紫砂陶以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆、钟鼎、甲骨文等种书体。镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感，将书法、诗词、画意装饰、简约于紫砂陶上，使紫砂艺术相映成题。

三、上款“谷方”即杨谷方，江苏武进人。浙江省人民政府驻上海办事处原主任，离休干部。享受副省长级待遇。

按语：是把紫砂壶由顾景舟制，任淦庭绘刻，于上世纪五十年代为杨谷方先生所制。由两位巨匠合制一壶，是极为稀有的上乘佳品。

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