《哆啦A梦》作为我童年时期最为喜爱的一部日本动漫，满载着温情与想象，在不知不觉中用斑斓交织的光影穿插起我们每一个人独特的少年时光。
那么今天，就请大家跟随我一同重温旧梦，在回顾《新·大雄的日本诞生》这一哆啦A梦剧场版系列作品的过程中，重拾那些记忆中最珍贵的影像片段。
暂时撇开“日本诞生”这一足够引起中国观众爱国热忱的情感共鸣不谈，单是这部影片的细节处理就已然深入人心。大雄、小夫、胖虎、静香这四个小伙伴儿在面对父母“望子成龙、望女成凤”的殷切期盼下纷纷觉得透不过气、压力山大。还是孩子的他们对于无忧无虑的自由世界是那般神往，便在哆啦A梦的协助下穿回到七万年前的日本，开拓出一片只属于他们的精神故乡。
大家记忆中的大雄是怎样的呢？他可能好吃懒做、胆小懦弱、也可能稀里糊涂、马马虎虎、还可能缺少毅力、好大喜功。但我想，与其说他是一个无可救药的笨孩子，倒不如说他是一个热衷于探索自己内心世界，善良有爱的好孩子。当其他小伙伴儿在哆啦A梦的帮助下迅速取得不俗成绩的时候大雄也培育出了他的新型宠物，只是他从不觉得他的“新朋友”们值得他炫耀什么，他只想每天静静地给它们喂食、配它们玩耍、守护它们长大。所以你看，没有谁是生来就注定要当一辈子傻瓜，最傻的只有把别人的苦衷当作谈资还浑然不知的我们自己啊。
大雄一行人回到21世纪的家中偶然遇到了被时空错乱而带到现代社会的原始人克克鲁。经过一番接触，他们了解到克克鲁的家人正受到恶势力黑暗族的剥削及奴役。于是哆啦A梦和小伙伴儿们就带领着克克鲁回到了28个世纪前的日本，为光明族的族人争取自由和幸福的权利。
我始终觉得一部电影之所以出众，不在于运用了多少艺术手法，而在于情节的合理、情感的细腻。因为负气而选择离家出走的大雄、小夫、胖虎、静香，在一个完全陌生的时空重新开始，还是会想家的吧。都说“贫居闹市无人问，富在深山有远亲”，导演的用意也恰恰在此。两种离家，形成鲜明的对比反差，从而引出任何形式的自由都需要付出一定代价，让主人翁在试错中学会成长、学会承担。
哆啦A梦的这句台词既预示着大Boss终被绳之以法，也使得整部影片的主题得以升华。那个活在未来，拥有最先进道具的幕后黑手巨尊比还是败在了一只原始社会的长矛下。所以在我看来，历史不算是一个任人打扮的小姑娘。这就像百家争鸣，万千观点中总有一个主流思想，更何况历史本就是客观史实，又怎能容下随意篡改?
经历了一场奇妙旅行后的大雄沉沉地趴在书桌上睡着了。他还是那个时不时依赖“哆啦A梦”的顽皮小孩，却也明白了生命中有些路不能投机取巧，唯有踏踏实实才能走得更久更长。
嘿，那个长不大的小男生，愿你经常路过我们的梦境，提醒我们，不要忘记自己心中的小孩。
