请不起大牌、吴京0片酬客串、拍摄途中万达撤资、拍摄太空线时剧组透支、吴京想起自己拍摄战狼的艰辛特别同情郭帆投资6000万、太空舱和太空服从《疯狂的外星人》宁浩那边筹借……就是这样一部不被看好的电影，很难想象居然可以拿下春节档的第一（目前形势来看，第一应该稳了），就像众多影迷所说，中国电影史上第一部真正意义的科幻电影诞生了！

其实《流浪地球》作为科幻题材，作为中国拍摄的科幻题材，不被投资方看好，不被观众看好，一点也不稀奇，和美国大片相比，中国的科幻电影有个比较文雅的称号“5毛特效”，其实当这部电影开始做宣传的时候，虽然打着吴京的旗号，相信大多数人也是不看好的，因为曾经很垃圾，凭什么让大家相信这次很了不起！

另外作为一部故事情节饱满，片长又近130分钟的电影，放在春节档其实并不占优势，春节档影院更愿意播放片长100分钟左右的轻松喜剧片，从开始的排片不难发现，《疯狂的外星人》和《飞驰人生》都是有备而来，所以春节第一天后两者也确实打了个漂亮仗，然而，然而的然而，好电影怎么藏着掖着观众还是能发现的，在口碑至上的年代，《流浪地球》能夺冠的原因很简单，就是质量过硬，是国产电影真正意义上的首部科幻大片，而电影前前后后的创作过程，在很多方面都给中国的电影人树立了一个个标杆，所以《流浪地球》口碑上来了，排片量上来了，上座率上来了，票房上来了……

《流浪地球》真如观众所说的那么好看吗？真的代表着中国科幻片的崛起吗？从影院走出来之后，我用水洗去已经干涸的泪痕，决定和大家分享一下一些个人的客观感受：

看完这部电影相信很多人会想到另外一部美国大片《星际穿越》，同样的科幻类电影、同样的特效口碑、同样的探索外太空相关故事引线、同样的9分以上电影，那么拿两者对比也就理所当然了。

▼首先说说特效

看到有人影迷说是买了爆米花进电影院的，结果看完后发现爆米花居然忘记吃了，我觉得特别形象，很好能遇到这样的电影，我看的是IMAX影厅，几乎满座的情况下真的听不到看爱情电影时候观众的窃窃私语声，能做到这种效果的电影，除了故事情节只有特效可以做到了，《流浪地球》好比打开了中国科幻甚至世界科幻的大门，以前，一直以为科幻片很高端，很精尖，是高人玩得转，可惜，观看了《流浪地球》之后，看到这批导演，主演，怎么可以玩科幻片如此溜，所以，《流浪地球》最大功劳是破了窗户纸，原来玩转高档科幻片并非需要大牌导演大牌主演，并非需要十几亿投入，这状态太可怕了，又是被中国人改造之后，又可以白菜价，又可以高品质，这是好莱坞引以为傲的阵地，没想到这么轻松被中国人给搞定了。

单从特效上来说，我认为《流浪地球》要好于《星际穿越》，郭帆带着整个创作团队不断的讨论和调整，视效团队画了3000张概念设计图，其中包括发动机、地下城、运载车等所有的场景构思，这些都需要和剧本配合。团队还制作了8000余格分镜，这样可以让拍摄和特效的加入更有底，不会出错。后者特效当然也很出色，但看完《地球》，我觉得从数量上和视觉上，前者更胜一筹。当然和3D鼻祖，全球票房传奇《阿凡达》相比，还是略逊一筹。

▼从科幻的题材来对比分析

单从科幻硬核角度来讲，《流浪地球》和《星际穿越》都属于硬科幻，星际穿越虫洞的科幻理念其实不新鲜，属于一般人觉得很科幻，但科幻迷觉得很一般的概念。真正的科幻迷，应该不大会认为星际穿越多牛逼，但是普通人可能会把星际穿越封神，另外从制作成本上来说，国产科幻电影确实和好莱坞还不能比，阿凡达成本五亿美元，星际穿越也在两亿美元左右，而且好莱坞的电影工业成熟度也不是国产电影能比的，所以说《流浪地球》单从国产片来看，绝对是硬科幻里面最棒的。

另外严格上来说，《阿凡达》的科幻概念比不上《星际穿越》和《流浪地球》，实际上导演也没把它当做科幻片来拍，只是把场景设定为外星球为了展示卡神那个超越时代的电影技术，因此，阿凡达代表了一个电影技术巅峰，是特效电影的先驱，要说科幻元素，流浪和穿越背景相似，才具有可比性，但从电影成熟度上讲，显然穿越更胜一筹。

平心而论，《流浪地球》应处于好莱坞科幻中等偏上的水准，有些人捧过了头，有些人贬到了底，都有些极端，就像中国足球一样，大多数时候被人虐，我们都骂他们不争气，扶不起的阿斗，但偶尔一次有些出彩了，国人还是会竖起大拇指夸赞一番，也许这就是一种爱吧，恨铁不成钢的爱，所以《流浪地球》作为一部开始不被看好的中国科幻电影一出手就这个水准，让人眼前一亮，能让观众信服、认可，至少从导演到演职人员都是用心在做，这部电影功不可没，瑕不掩瑜，说是中国科幻电影的里程碑一点也不为过，但作为一个普通影迷，我们应正确看待这部电影的价值，并对刚起步的中国科幻电影多一点宽容度和耐心，相信再过十年，世界电影科幻史，中国有望占据半壁江山！

▼再来说说有决定性因子的故事情节

说实在的，《流浪地球》在故事情节上面是最打动我的地方，区别于欧美大片一贯的作风，《流浪地球》不是以超人拯救世界为主线，太阳陨落、地球受木星引力影响无法继续在地面生存、倾全球之力建造一座座地下城、北京上海杭州等城市“遗址”、点燃木星的氢气与地球氧气从而通过爆炸产生的气流将地球与木星推离，避免大气因木星引力受损……

不得不说，故事非常的新鲜，而且这还是一部20年前的作品，谁说中国没有好的电影素材？谁说中国没有牛逼的编剧？谁说中国人的脑洞不够大？谁说科幻题材是欧美人的专属？

作者刘慈欣在小说中写到：“在这个时代，人们在看四个世纪以前的电影和小说时都莫名其妙，他们不明白，前太阳时代的人怎么会在不关心生死的事情上倾注那么多的感情。当看到男女主人公为爱情而痛苦或哭泣时，他们的惊奇是难以言表的。”在电影里，这种面对日益严峻的生死考验时情感上的漠然走向了另一个极端，它太过简单、太过用力。

“回家”是电影中影响角色行为的一个主要因素。韩朵朵在面对爷爷韩子昂遇难时想要回家，成千上万的救援队员在得知地球已被放弃时纷纷选择回家，和家人进行最后的团聚。与“回家”对应的则是选择留下来继续战斗，这两种选择可以说是电影中绝大多数角色仅有的出路。

韩朵朵、蒂姆和老何，虽然三个角色在电影构想中的分工有所不同，韩朵朵作为女主还承担着部分的叙事背景，蒂姆是电影中喜剧成分的主要来源，老何作为地面救援队里唯一的中年人则表现得世故。但细看之下，在“回家”与“留下”的抉择过程中，三人在行为和情感上的变化都经历了大同小异的过程，从或胆小怕事或手足无措的状态中转变过来，承担起各自的责任，完成电影“交代”给他们的任务。这一点在韩朵朵全球通报后，救援队员纷纷调转车头的片段中得到了最大程度上的表现。

整部电影，或者说整个故事将人物、事件、地点的大框架，用比较饱满的情感、喜剧、悲情、精神填充的更加完美！

故事情节方面，我认为《流浪地球》比《星际穿越》和《阿凡达》更多了些骨肉和感情。星际以爸爸和子女的感情戏带入高潮，阿凡达则是星球之间的共存比较常态化的故事线路，而流浪星球则从家庭到国家再到星球做了三个层次的升华，确实难得！

▼最后再聊一下演技

据说导演为刘培强一角犯了很大的难，刘的戏份不多，但要找到这样一个角色却非常难，很多大牌请不起，或者不合适，吴京是非常贴近该角色的一个演员，本来只是简单客串一下的，但后来好像加了不少细分，而吴京的演技也是没有让人失望。

另一个我觉得承担了演技任务的是达叔，这个年纪，在星爷退出演员角色之后很少能看到达叔的电影了，在这部戏里达叔将幽默和温情都演得的很到位，以至于导演说以后不敢再找达叔拍戏了，承受不住那种认真的态度和催人泪下的表演。

相比之下韩朵朵和刘启的表演者就逊色了不少，剧情的代入感还远没达到老戏骨的级别，如果换成张一山和杨子等新生代演员，我觉得效果会好很多。

但《流浪地球》这部以实效为主的电影，剧组想尽量的压低演员片酬，将费用多留给制作上。最早确定的演员是李光洁和两个年轻演员屈楚萧、赵今麦等主角，郭帆找到演员都是讲自己的规划、放动态预览，“以理服人”，为的是能尽量亚低片酬，据知情人透露，饰演王磊的李光洁片酬极低，不到百万，几乎是为了这部电影义务出演，其他演员的片酬可想而知。而吴京不但不收片酬出演，甚至到后期阶段因为预算不够，还追加投资，所有演员的片酬加起来也不过几百万，占比不到总预算的10%。

正是这样一部和《战狼2》有着极其相似选角经历的电影，真正把钱花在了该花的地方，才成就了目前的一片片叫好的景象。

最后回到主题，《流浪地球》作为中国科幻片里程碑的代表，虽然很经验，但要说中国科幻片从此崛起了，还为时过早，中国太多这样的剧情，好的事物往往会被投机者拔得先机，大家太过于乐观的认为有了《流浪地球》做榜样，以后的科幻片质量应该会得到提升，但我却担心的是“无知导演们”会借机拍摄一批类似的科幻电影来捞钱，欺骗广大影迷的感情。曾经靳东的《精绝古城》多好的口碑，“鬼吹灯”多好的IP，硬是会在了一批小鲜肉的尴尬演技和没有职业道德的导演身上；曾经多好的金庸剧，被一次次的翻拍成烂剧……

有些经典是无法模仿的，有些经典是需要一次次的创新成就的，《流浪地球》可以作为一个方向标，但如果只是一味的在方向标的形状而不是形式上做文章，那《流浪地球》可能不是中国科幻片的崛起，很有可能是中国科幻片的巅峰，那就太可悲了！