1、下午去接受了一场思想教育---看了以廉政为主题的现代戏曲多幕剧。主题所限难免有剧情牵强台词高调之疵，但比听空洞乏味的报告会还是共情多了。并且按照“能讲清楚一个故事的剧就是好剧”的朴实标准，还真是个好剧。
农村小子大学毕业后回了本地政府工作，跟青梅竹马的姑娘结婚。开始是郎情妾意蜜里调油，后来随着男人官越做越大，心越来越野，被野花嫩草迷了眼跟家里土气寒酸的婆娘离了婚。当然结局必须是恶有恶报锒铛入狱悔不当初。
这个男人落得这样的结局大快人心么？但为何我们都无法拍手叫好还有些泪眼婆娑。因为故事里还讲述了失去丈夫的妻子如何辛苦把孩子养大，长大的儿子面对着做官的父亲却喊不出爸爸，而墙倒众人推的男人恍然发现这么多年来他已失去了最珍贵的。一夜白头的这个陈世美，孤单、落魄，似乎也挺可怜的。
可能故事的人设就有点脱离现实，应该不会有哪个县长的太太还在农村种地养鸡看孩子。但假如真的如此，这位高县长的背叛离婚是否也是必然呢？每个成功男人的背后都站着一个女人，一个在宦海浮沉中打拼的男人，背后站一个初中毕业啥都不懂的温柔女人够么?
想起了《人生》中的高加林。在农村小学当老师的高加林曾爱过质朴勇敢的巧珍吧？但后来到了城里做了通讯员的高加林还爱她么？在她只能跟他说出“家里的老母猪又下了十二个猪崽，有一个后来压死了”后就无话可说的情况下？小时候看电影觉得高加林到城里变坏了呢，三心二意活该最后又灰溜溜回到农村。以现在成年人的眼光看，这种改变似乎是自然而然可以理解。
2、
对新婚夫妇的祝福最常用的是“比翼双飞，百年好合”，这工整美好的心愿，后半句看天意，而前半句在人为。
“比翼双飞”夫唱妇随的佳话真不少。远有李清照与赵明诚赌书泼茶香，近有林徽因梁思成携手走城墙，最让我钦佩的是钱钟书和杨绛夫妇。他们之间伉俪情深互为手足的日常生活不说，有两件事觉得非真正的才子佳人不能为：一是两人互给对方的作品写序，比如家喻户晓的《围城》之扉页经典句；二是他们从清华园搬到斗室小家时，钟书先生把小书房称为“审安斋”（也可能是容安斋？），取陶渊明《归去来兮辞》中“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”意，杨绛就亲自在门口栽了五棵柳树以“五柳先生”自居。这种既心意相通又旗鼓相当的琴瑟和鸣，不是只有似水柔情就能做到的。这种能够在一个高度翩翩起舞的，才是真正的比翼双飞吧。这才是舒婷的《致橡树》中所向往的，“两棵并肩的树”---
根，紧握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风过， 我们都互相致意。”
3、
当然我们这种歪瓜配劣枣的寻常夫妻成不了如此传奇。我有表弟是标准理工直男一枚，白手起家小公司倒做的有声有色。弟媳妇儿主要精力用来照顾孩子，做起家务来无人能比，但绝不能把她看作家庭主妇全职太太---她还负责公司的财务及客户维护，她的聪慧灵活刚好是对表弟情商不足的弥补。如此分工安排，孩子出落地大方活泼有礼貌又爱笑，表弟乐得专心做好产品保重质量，弟媳妇儿不会太忙还内心愉悦踏实---谁能说这不是一种比翼齐飞呢？
更多的夫妻通常两人有自己的圈子，也有不同的爱好兴趣，固然不能完全同步，但起码要保持可以看到对方的距离，在有各自空间的前提下保持步调基本一致。不能真的品茶赏月时我悠悠吟唱“窗前明月光”，你剔着后槽牙流着哈喇子非想“地上鞋两双”；我抵制乐天反对萨德高呼“钓鱼岛是中国的”，你看着碟片哼着小曲大喊“苍老师是我的”---简单说吧，你们可以生活在不同领域，但认知要基本在相似高度，像马云可以跟周杰伦成为朋友一样，肩膀齐的才是贤妻良婿。
陈世美忘恩负义抛妻弃子活该被铡，但秦香莲们也应该想到设若他良知未泯把妻儿老小接到京城是否就幸福美满，毕竟两口子过日子不能靠包青天来保证吧？
陈世美，我只能帮你到这里了---香莲，我说的对么？
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