（一）你们花多少时间来画画，就意味着花多少时间解决问题，就是累积经验的问题。
你们不知道，湿墨过后等它干的时候，它（画面）会变化成什么样？你们没底。这就是经验，经验会告诉你。
没底？画多了，自然你知道底，自然越来越有底。只有通过大量的绘画训练，才会变得越来越有底气。
枯笔挺好啊，你看这几笔多漂亮啊，很有大手笔啊， 它确实有章法。
放胆练习，你看这一些枯笔，枯湿之间这是一笔过的，是蛮好。
找到浓淡如何过度的区别，你找到问题就好办了。
其实一张作品里边呢，有一些人啊，他就偏爱整张作品就大，重重的下笔浓墨，他喜欢重墨，重墨一压下去，整个画面的很强烈啊，力度就很强烈。
喜欢的就是你们的线条，尽管这些线条他有点晕，但是一点问题都没有，干了以后它还能够流出水，就是枯中有润啊，难就难在枯笔见润，润笔见枯，假如我们把它比喻成骨头跟肉的话，这也是骨中见肉啊。这两个比较，里面的骨头看得见了，这一种画法呢，我们叫做枯笔里边要见润，润笔里面要见骨，叫做瘦骨丰肌。
第一次墨干了以后，然后我再来第2次，不用干一点的墨，不用喷水，它就有了骨架子在里面，这个墨调好，两层墨叠在一起的，所以这里的处理呢，特别讲究，如何讲究呢？再敷一敷笔啊，比如说我这么一笔推上去，尽可能让他这里少一些水，然就把这下面的下面又多了一场墨。
别，我要有啊，要要预想到了第2个呢，你现在这里呢，已经用了重墨，而这个重脉呢，你看，我现在我要要用浓淡墨，比它轻的浓淡墨，要把它的形给找出来，现在你没形，缺了型状，当我的浓淡墨鱼加上以后，由于有了这个骨架的，有又有了这5家，它就会形成了更丰厚的，一个那个墨色，但是呢，家这一块的时候呢，我的墨色不能够超过他，要比他大，啊啊，压力比较大
水呢，我一下子呢，我就要准备的多一些，这个时候呢，我的笔根里边，嗯，也要紧接着舔上这个淡墨啊，要紧接着，我要是不舔上淡墨，它还是水的话，那么呢，它跟这里的就是就我的笔触下去的时候，都集中在这这边没有啊，它比数就小了，好在轻轻的在这一边，你看。No, 你们要记住，只要加水它就大，就要加水它就大越加越大越大越大啊，等一下哈。
我先先完成这一块。你看啊，有型了，好这里呢中间，我要控制它，
我再补，我这要找型了。这里比较平了对吧啊，我要突破它这个平。
叶子的形象出来，它除了向背以外，它的整个形更重要的是什么呢？枯萎，跟湿笔一交接，枯笔在下面呢，啊，由于它已经干了，这个枯笔啊，啊，我这么用淡墨一破，破完了以后，枯要见润，一破了以后它就很润了，对吧？而且呢两沉墨压在一起，哈它既有骨有肉啊，是不是啊？这一片叶子这一团墨色呢就更加丰富了，然后肉就是这样的肌肉就是。这样的画。
坏的，啊，关键就是你最后看你的处理手法有多少，啊你看这张你拍下来了没有唉，原来原图把原图都拍了，等一下你再拍两张图拼起来比较一下，你马上就能找出问题来，嗯，好，现在呢，我们还剩一点点落啊，就要处理这这里了，这里呢，我处理的时候还是嗯
因为它已经干了，如果我这样压上去的时候啊，压上去的时候，两层墨一接，这一层墨肯定要比这层墨要黑啊，接的地方肯定要黑，因为他加了两次墨啊，所以这个时候我就要啊找办法，还有一个你现在我们看，你现在处理的最好的就是这几笔，这几笔处理的很潇洒很大方，啊，那么现在这里呢，处理的不好呢，就是平了啊，那既然平了以后，我们就要产生变化，好你看。这个地方不要让它远啊，我用笔根啊，用笔度刷上去，你看啊。处理，他就完全不一样了，好，趁着这，我还发现了点毛病，这个地方，啊这个地方，因为呢，这个笔触是这样的，而这个笔触呢？是不是啊？整整齐齐的这样排列，我还是要把它破掉它，这个时候。我要处理的时候，我想啊，用这个浓淡墨把这一个推出来。你看我这样一叠加上去是不是啊，啊，他整个笔触就统一了啊，而且呢，这两块啊，它就不会排排的啊，
还有好画到这个时候，我就找茬了，我就找，挑我这一张画的毛病在哪里，毛病在哪里呢？现在你看，这是一团圆的，这是竖的啊，那么这里呢，我必须，既然这里的竖面的那么好，我在这里必须要有所呼应啊，是吧，我有所呼应，这一块用了我可以这里轻轻的用几笔来呼应就行了，你看哈啊，很大很大的我觉得清清用。啊，这样的一个回应啊，他就呼应上去了，那这里呢啊，我还是要补他一下。好，完了，这样补呢，啊，整张作品呢，基本上就比较完整，你看，既然是这样，这里可以压我，为什么这里不可以压呢？就就着这支笔，这支笔啊，已经是枯笔啊，干的了，比较干的笔了，好，这边有了这一些线，有了这个线，我这边为什么不能出一些线来呼应他呢？是不是啊？你看啊这个。
线一呼应了他，至于那条线是干什么要不管，但起码在视觉上边，我已经平衡了均衡了，对不对啊，那么这一条线呢好，我觉得这条线呢，唉，挺过瘾的啊，我就来一个。好可爱呀，我并不需要呢，就是每一笔啊，每一笔我都要把它勾到位，不需要这么一来的一种呼应的关系啊，啊，这样你看他的画面不就生动了吗啊，生动了啊，最后我还是要啊，拉上他几笔吧，嗯。不傻的就写上这么几笔，这里我还要调整一下，因为这里啊不能够啊，这样框死的，啊，不能够降。
有干有湿，对不对？
笔触中的呼应，
嗯，那边另外还的笔数那边必须要有所呼应啊，不能孤立的，一旦孤立了以后这个画面呢就很奇怪了，对不对啊？感感感透了再看一下，今天跟老子学的真的是的，这样我们直接了解到怎么样这个画面啊，其实欣赏他们也就从这欣赏噢，
枯中见润，润中见骨，骨中见肉，
润中见骨，润的笔呢叫湿润的笔啊，你要见骨，我不放了也有大方，我不能这样
柴米酱油醋盐茶都有了，那你就可啊，如何炒的炒做一锅饭好吧？好办。
大鱼曾经是小鱼
刚当上院长，把好处全分给大家。但别人还是骂。
大鱼曾经是小鱼，
就太重要了，对不对？不是大鱼吃小鱼，的话不会得罪人，大鱼也曾经是个小鱼，没有你别拿一只脚，唉，还有，小鱼啊也会有一天也会长成大鱼，那个时候谁吃谁呀？谁也不会吃谁。
他都是按照那个蒸的鱼啊，这样的这样姿态这样姿态来画，后来他慢慢的抽象了，变形了，概括了，现在就很了不得了。
以前画的是草鱼，现在画的是石斑。没他后来呢，就要把鲤鱼肚动，鲩鱼头结合在一起，他画的是什么鱼呢？啊，有人说他是鲩鱼，有人说他是那个鲤鱼啊，其实怎么好看他就怎么画。
可以这样画环形的也可以塑形的，是不是啊？树的用笔，团块用品，你看现在越干越好看。
我说从下往上推我通知，我要二次服务污染，就因为我们第1笔出来实际上很容易成态势线，而第2次，就把那个墨给染染，把第1条线出来是自然线条，我们常常二次出墨以后就变化了，画面丰富。
写书法完全是特别是写行书，为什么我不教你们写楷书，就叫你们写书。
学生明：嗯，我这个业出来呢，我没有方向感，以后我连出这个枝，它都有影响了嘛，你就不知道从哪出了它中心点在哪里，它是向左向右，想养的还是第一的，那你要出这个枝肯定有，有跟他这个业有直接联系的嘛，你看哈我就是出去问我这
曾老师曰：
应该先讲这个，我的这幅画足一个斜角呢，所以它出的线呢，花就跟着走。而你现在这一张呢是居中，整个居中了，画面没有了奇、险、势。没有了一个势，就势力的势，就是态势、趋势。如果有了趋势，恣态，等一下我要改的时候呢，就是赋予它的态势啊。
我可以把它看成一块荷叶，
啊，既然这里有了这种线啊，这种树的面，我必须要有所呼应，嗯，这样这一块面才不会孤立，嗯，啊，才不会孤立，不会孤立，但是呢，他又跟他产生了对比，产生了变化，所以在这一个画面上面呢，现在呢，他也显得火起来了，丰富了，就是说你不会再单纯的用一种笔画来到去表现啊，越是单纯的笔法，它画面呢就越薄啊，越不耐看啊，对我现在呢不单纯，我增加了更多的元素在里面，但是呢元素也不要用的太多，啊，要元素用的太多就乱了。
现在也有前后感啊，还有好大的一个，就是太大了，因为太大了，不是太大，关键是你用墨太重，
啊，他就有了一种节奏感，一种节奏变化，啊，这种节奏变化呢，我们可以加线的这个时候，而且这种线呢我不一定这样。
但是太单调了，我在这个地方呢，嗯。中了，我在这里边呢，还是讲疏密疏密关系，啊，有了一根，啊，我这里还可以再穿上去。丰富了，这里把它结合起来。上面通过这几根线条的分割，啊，这样一分割是不是整个画面就丰富了？这个画面呢就跟原来的画面不一样了，这个时候啊，我可以不着色不着色呢，我就用，就用墨来的，啊印染他用浅薄对用用用浅薄用淡墨，你看如何染呢？
应该把这一块。
你看大师兄还是底子厚嘛，你看看，老是随便人家看看，人家身家都不好，人家实在啊你看看噢，是吧，基层对啊对啊对啊，唉呀。
如何通过一笔画无限画
你看，我可以先画荷花啊，你看，现在这个调墨，试墨啊。
所以金角银边我们还是站脚，啊，占领那个角，如果这一个啊，我站在这一个角你看这一章有犯的一个毛病是什么呢？在中间明白了没有？站在中间，啊，尽可能不让他站中间，你看我现在呢
放在这里也行，我脑海里边的我肯定不会把它画得正儿八经的，我啊以前不是跟你们说过吗？非常态的东西，啊，才好润滑，常态的东西不好入化啊，就入化呢，就四平八稳，引不起人家的兴趣，也引不起你自己的感觉，那么我一站了一个脚以后呢，啊，它就会，唉，首先出现了一种态势，啊，这种事是很重要的一个画面呢，你看这些，两张画面它的式子不一样，这让我这边抽这一张这一边照，是吧啊，那么这个时候呢，我随便可以在哪里啊，哪里话都可以，但是我一定不会在中间化我会
你看大小之间，要讲一个错落，啊，你看。是吧，三片花瓣哪有一啊三片，它都有格式的，大小，啊，不一样的，啊，几何图形，对吧好，然后你看，我就呼应
然后你看我站在这，还要往这边走。啊，你看，他就更加倾向于这一边了，请教一下这里边，因为呢，我这里呢要留着给这个连心啊，留到给联系说我这个地方我先暂时把它空出来，啊，把它打开它。打开了以后呢，唉，这一片好像跟这里呢，有点孤立了，因为呢，这一片呢大小反差太厉害了，好我在这里加加在一块，它的反差就没有那么大了，是吧？但没有那么大了唉，这两块一叠加起来，它的重量啊，它的分量感，你就感觉到它的分量感，没有那么大的。啊，我为了让这个画面更加丰富，啊，你看。没有一片是相同的，但是呢，他总体的方向都是紧扣着这个中心，啊，都紧扣这个中心，好，完了以后啊，现在我可以画这个啊，联系，也可以不画莲心，我就点就行了，现在这个时候非常快了吧，啊，非常大的好，现在我在看。更加非常态。
我就已经把这一个啊泰式啊，把它控制住了，把它控制住了以后好，这一笔不三不四的刚好到了华美的正中央，啊，画到了画面的正中央呢，恰好是放在构图上的打击，啊，构图上不是讲黄金分割吗？不要紧，我这里用荷叶来来处理它就行了，是吧，这个时候呢或者趁着这支笔，还有既然有啊，有路的，我来一朵藏的行不行？藏与露对比。。
藏露得当。
画叶
把它遮挡起来了。一下子就把它撑起来了好，现在呢就成了这里是横的，这里我要素的。
啊，这样把花压出来。拉下去，竖线构图
但是我觉得现在这个时候已经很好了，很舒服了，这条线这样拉下来，这条线我可以在这里交叉啊上去，叫我早上去。
外轮廓变化。后来以后你看，这是一条航线，这是直线，这是直线，这是直线，这又是一条横线，这又是一条横线。
点花蕊，表现疏密聚散。
画面逐渐丰富。
那就行了，如果我还要啊，将颜色或者是用刚才勾的方法的话，我现在还可以继续再观望你看。为了增加画面的线条感。我沟里边的线，那个墨色要比外面这个线的轮廓线要大，装饰感出来了。
暂时放下来休息一下，看一看啊，因为呢大的东西已经确立了，就是说。面，而且这个点线面呢，在构图的时候我是压住两个角，压制两个角呢，让它形成一种态势，啊，那么现在呢，他错啊，会不会出现什么问题呢？先不管他。
小蝌蚪是点
点线面，想增加趣味的话，画一些小动物，啊，在荷塘这边，啊，增加了他的趣味性，已经好有趣味了。
点线面，我就是很注意外轮廓，很注意用笔的方向，让他就能统一起来了，把我美美画的好，老师，你是让我站着还是不让我站着？
1:点线面
2:笔触的统一与变化。
3:浓淡枯湿干
雨点，增加意趣
水冲墨。让叶中出现雨滴。更协调统一。
占角，出现态势，有姿势，画面态势。
蝌蚪不能太浓。
