文/ 小婷半清
这是一篇书评，也是一篇干货，如果你想写故事和小说，就不要错过。
每个人都经历了很多故事，或者说看到听到过很多故事，可是如何把他写下来，写得好看又有深度，确实是一件很难的事情。
《怎样讲好一个故事》这本书关于采访稿写的多一些，我也从中提炼出了一些对写故事的要点。
1.开头
开头很重要，因为你在和读者建立一种关系，写作就像是从你身上刮下一块皮，人们能看到皮肤之下的东西。
开始读一个故事，应该像想要开始一段旅程的感觉一样，朝着一个目的地出发。作者必须决定这个故事反映的更大的意义是什么？然后带领读者达到这个意义。
它是关于恐惧？羞耻？痛苦？爱情？背叛？仇恨？梦想？选择？等等。
当你落笔开始写的时候，就要确定你的主题。作为“凤头”，开头肯定是需要吸引读者的，在能清楚交待故事背景的前提下，文字尽可能简洁，如果铺垫太长，往往会让人失去阅读的兴趣。
2.结尾
每一个故事都要抵达一个终点，小说的目的就是带领你的读者抵达那个终点。结尾是你把小说的主旨钉在读者记忆中并回响数天的最后一次机会。
写好结尾有很多方法，一个好的结尾可以是：
（1）一个生动的场景。
（2）阐明文章主要观点的、令人难忘的奇闻逸事。
（3）一个生动的细节，它象征着比自身更大的东西，或者暗示故事可能的发展方向。
（4）一个用心安排的令人信服的结论，在这个结论中，作者亲自向读者说：“这就是我的观点。”
你也可以把整篇文章写成一个完整的循环，让结尾的意思和词语与开头相互照应，对称性能够吸引读者。
偶尔，可以用一句华丽的引语做结尾，但不要经常这样做，毕竟你是作者，你应该能说得更好。
在叙事性的文章中，常会出现一个中心人物，遭遇了一个难题，与之斗争，在最后，克服了难题，或者被它击败，或者在某些方面被它改变。
这种文章，难题或者矛盾的解决，就是文章的结尾，一旦你到达了这一步，请赶紧结束。
记住，结尾是你的目的地，当你写故事时，先想好结尾。当你知道该去往何处，剩下的就好写多了。
我的故事写得还不成熟，但也厚着脸皮拿一篇来做例子。（捂脸）
开头：宋三娘下葬的那天，天阴得厉害，特别是西南方，黑色的云一层一层压下来，眼看着就要下雨。她家的门口围着一圈又一圈的人，有些是近邻街坊，有些素不相识，却都为了宋三娘的死，聚在一起。
结尾：亲人们披麻戴孝地护送棺材，我也随行在最后，路两边的人，一个个带着说不清楚的笑意，对着棺材指指点点。
天阴得越来越重，可雨还是没有下下来。我看着路边的人，有一种错觉，宋三娘没有死，站的到处都是。
这是一个环形结构，开头和结尾呼应，在中间写了她的很多事情。很多吸引人的开头和结尾，都是很简洁的语言，但是交待清楚了基本的背景。
在这多说一段，如何让结尾富有寓意，拿神话故事举例。
西绪福斯被惩罚要永无止境地将巨石推上山顶。
寓意：他的一生就是不变的、痛苦的、永无休止的劳作。
火之神普罗米修斯，惹怒了宙斯，结果被敷在岩石上，被恶鹰啄食肝脏，永远不断。
寓意：他的处境就是一生在努力挽回那失去的东西，却只能一再被夺走。
弥达斯实现了自己的愿望：他所触及的一切东西都变成黄金。但是这里的一切，也包括他的家人。
寓意：你最强烈的欲望，也能毁灭你。
用了这么多文字来说结尾，只是想说，结尾真的很重要，千万不要前面一个劲讲述和铺垫，然后草草收尾。
3.人物
文学最有力的地方，在于能让人暂时忘却怀疑：读者们走进了故事，忘记了他们原本身处于何方。他们通常会把故事中的人物和自己联系起来，代入情绪。
那么，这个中心人物就要有足够的吸引力，像鲁迅大师塑造的很多人物，祥林嫂，孔乙己，阿Q等等，这些在中学语文课本里出现的人物，过了十几年，现在还能记得，就是因为这些人物很有代表性，能印在你的脑海中。
怎么能让人物生动深刻起来呢？
要找准人物的特性，不一定要把他的所有形象都讲到，只需要提炼出最重要的，也许是好的，也许是坏的，由于这个特性，使他的经历与众不同。
不管是虚构的人物，还是现实故事的人物，都应该有人的本质，就是他不可能是完美的。
有缺点的人物，才是生动的，逼真的。
4.场景的构建
一篇故事中有很多的情节，也会出现很多的场景。
强有力的场景，无论是作者观察到的还是虚构搭建的，都必须包括几个关键因素：
（1）精准：所有的细节百分百精准。
（2）气氛：要让读者感受到场景，你要做的不是描述事物的样子。声音、气味、温度，甚至事物的质地，都非常重要。
（3）对话：场景中的人物必须有对话或互动。不然描述的就会没有生气。
（4）情绪：你必须知道人们对你所描述的场景中的事件是怎么想的，如果你在那，看到那些事，你会怎么想？会有什么样的情绪？
举例说明一下场景的生动性。
你写：她出了一场小事故。读者读起来没有感觉。
如果你写：她爬楼梯的时候，一脚踏空，一头栽倒了。那读者就很明白了。
5.叙述距离
中距离，作者对场景的描写从3米外的地方着手的。
比如:
她站起来，穿过客厅，推开了门，雪花正在飘落。
我们可以推近一点，移到主人公的肩上：
她伸直了蜷缩着的双脚，双手撑着垫子，从沙发上站起来。她飞也似地穿过前厅去推门，门吱呀一声开了，风发出呼呼的声响，雪斜斜地吹过门廊。
最后，还有一种内部视角，描写场景的时候，就像通过主角的眼睛来看一样：
当她从沙发上站起来的时候，沙发装饰品的织锦涌进了她的手里，她的手划过柔软的波斯地毯和前厅冰冷的瓷砖。她握住冰凉的黄铜门把手，拧了拧，门吱呀一声开了，风吹乱了她的头发，遮住了眼睛，落在面颊上的雪花融化了。
所以，距离选择的不同，一个场景也会呈现出不同的感觉。
最后，所有的故事都有三个层次。
第一个层次，是发生了什么事，就是叙事。
第二个层次，是主要人物对事件的感受。如果作者能够成功地让读者抛下怀疑，用人物的眼睛来观看，那么人物和读者就合二为一了。
第三个层次是文章的节奏。
用以换起故事普遍的意义：爱的持久、智慧的横行、孩子的成长、社会的残酷、以及偏见的歪曲。
上乘的写作是无数构成的集合：人物、场景、语言、洞察力还有叙事结构。
写一个好故事，不断锤炼你的语言、生动你的人物、丰富你的情节、升华故事的高度，也许，就算上一个好故事。
（我总结这么多，其实我也写不好，尴尬，一起学习吧。）
