《写作这回事》:多读和多写~

终极答案总是这么简单——多读和多写

今天看完斯蒂芬·金的《写作这回事》,对于热爱恐怖小说的读者来说,应该知道他。我从来不看恐怖的小说或者电影(因为胆小),但是我看过电影《肖生克的救赎》,就是他的小说。

《写作这回事》的内容包括:回忆和论写作。
回忆:童年的趣事+走上作家之路。
  • 他童年的大部分印象是与高智商的哥哥一起进行各种发明创造,做恶作剧,写得幽默、夸张又直白。
  • 如何走上写作这条路,他归功于那时没有电视机,否则可能就成不了作家(可怜我出生太迟,深受其害)。

小故事一则:斯蒂芬·金小时候因为得麻疹且病情恶化,需要反复治疗,每次医生总是告诉他“不疼”,他最后总结出一条人生信条:你第一次骗我是你不好,我第二次上当是我活该,你第三次骗我,咱俩都不是东西。

写作:技巧+论写作
  • 技巧:

    • 不纠结于词汇量:有话直说。
      用你想到的第一个词,只要这个词适宜并且生动即可。想找些大词来代替它们,就好比给家养的宠物穿上晚礼服。

    • 不被语法困住:句子只需要动词和名词。这就够了。

      • 避免使用被动语态:动词以被动形式出现时,句子的主语就被施加了某种动作,主语只是任由事件发生。只有胆怯的作者喜欢使用被动语态,因为被动语态很安全,主语不需要跟某种烦人的行动竞争。
      • 副词不是你的朋友:使用副词则会透露出作者担心自己无法清楚表达意思,说不到点子上,或者讲不清状况。

      举例:
      “把它放下!”她叫道。
      “还给我,”他哀求,“那是我的。”
      “别傻了,金克尔。”乌特森说。
      VS:
      “把它放下!”她威胁地叫道。
      “还给我!”他凄惨地哀求,“那是我的。”
      “别傻了,金克尔。”乌特森鄙夷地说。
      ?哪个更好?

    • 段落简洁:段落而非句子才是写作的基本单位。

      • 理想的说明段落应该以概括性句子起头,接下去的句子解释或者详述第一句的内容。

      举例:
      我十岁时很害怕姐姐梅甘。她每次进我的房间,都会弄坏至少一件我心爱的玩具,通常还是我非常爱的一件...

  • 论写作:如果想成为作家,必须首先得做到两件事:多读,多写。

    • 多读:

      • 你拿起来读的每一本书都对你有教益,写得不好的书比好书通常会给你更多教益。
      • 阅读在一个作家的生活和创作的核心。我走到哪里都带着本书,我发现我有很多机会抽空读上几页。读书可以一气呵成,也可以浅斟小酌。即便就餐时阅读,显得粗鲁失礼,也不必计较。
      • 电视机——无论是健身器材上的还是别处,实在是一位胸怀大志的作家最不需要的东西。
      • 如果你不能乐在其中,你就不能成器,还是趁早探索其他领域。
    • 多写:

      • 要勇于下决心,甘心关上门,屏蔽外在的世界,静下心来写作。
      • 建议每天1000字,不写出来就不开门,开始时可以每周休息一天。。
      • 从我们喜欢读的题材开始写起,不要为了销量或者获得别人的认可而去写,一定要写自己了解并且喜爱的东西。
      • 写作时注入真实的生活,结合自己的实际经验,用知识充实小说,让作品与众不同。
      • 小说的结构:叙事,描写和对话。
        叙事:故事都是自发的,不是精心设计的情节。它们是遗迹,属于一个未被发现但已经存在的世界,作家的工作就是把每个故事尽量完好无损地从地里挖出来。
        描写:使读者身临其境,先要想象出你希望读者感受到的场景,并诉诸文字。分清主次。哪些地方需要多费笔墨,哪些地方不必。人物的外形特征及穿着打扮就不需要描述,让读者自己自己去想象。现场感和典型特征更容易让读者身临其境。故事永远比场景重要。比喻、隐喻等是小说带给人的最主要乐趣之一。好描写始于所见清晰,终于落笔清晰,意向清新,词汇简单。
        对话:从话语中观察到人物的性情为人。与人交谈并倾听别人的讲话,注意口音、节奏、方言,还有不同的人特有的用词,这样才能写出真实感十足的对话。写好对话的关键是坦诚,不要害怕所写的词污秽,不入流,会受到批判,只有真实,才能让读者产生共鸣。
发自肺腑的感慨:
  • 世上没有点子仓库,没有故事中心,也没有畅销书埋藏岛;好故事点子真的来自乌有乡,凭空朝你非过来:

    两个之前毫不相关的主题碰到一起,青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意,而是在它们出现时,能够认出它们来。

  • 斯蒂芬·金差点因为没有灵感而放弃《魔女嘉丽》这篇小说,该小说是平生第一笔20万美元的版权费。

    作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。仅仅因为创作困难,或者感情上的原因,还是因为想象力缺乏,就中途放弃一部作品,这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上,哪怕力不从心,仿佛坐着铲屎,使不上劲。

  • 当他开始酗酒并吸食可卡因的时候,他也意识到:

    创作活动并非跟精神药物、酒精必然有关。酗酒和滥用药物的作家只是瘾君子——药物和酒精是舒缓作家过分敏感内心的必需品这种说法只不过是自欺欺人的普通伎俩。不管你是詹姆斯琼斯,还是海明威,只要是个瘾君子,就会不惜代价保住嗑药酗酒的权利,而并非因为他们从事创作或隔绝世外,只是因为酗酒者停不下来。从事创作的人比起从事其他职业的人也许确实面临更大的风险,但是那又如何?我们对着水槽呕吐时,丑态无甚分别。

以上,希望对小伙伴的写作有所帮助~

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