《仲夏夜之梦》是我最早阅读的莎士比亚剧本之一，但却一直也没看过该剧的演出。这次借这篇文章的机会，看了1999年《仲夏夜之梦》的电影版，电影将故事的背景放到了近代，甚至出现了自行车，但台词却没有变化，仍是说着雅典的事。看过之后颇有些感想，在这里念叨念叨。当然，话剧和电影我都了解的不深，如果有些想法显得肤浅，还请各位行家里手不要见笑。
让我印象最深的，是台词十分的生活化，演员的表演满是动作。其实台词本身放在当代，并不生活化，是莎士比亚的原词，老式的语法，诗一般的语言，还有几乎通篇的押韵。但演员们把它说得生活化了，没有舞台腔，像是人物真的在说这些话，用这些话交流，背后有心理动作，语言有目的，即使是诗一般的台词，也如同现实生活中的你我在说话一样。我们印象中的莎翁，也许会像朱生豪翻译的那样，言辞华丽，或者如老一代话剧舞台所呈现的，人物都拿着腔，端着说话。我初看电影时，是微微有些诧异的，但慢慢想明白了：这不就是舞台上所说的“要说人话”吗？现代话剧如此，莎士比亚也是如此。我想这虽然是电影，但这一点，我们话剧舞台也许也可以借鉴。有些演员、编剧可能会有些误会，认为在舞台上就要端着，拿着舞台腔、翻译腔，加些老外的叹词“哦”、“啊”，觉得这样才是在“说台词”，说“话剧的台词”。我想这是过去留下的固有成见吧。
还有演员的动作，包括心理和外部的动作。莎士比亚的台词，有些是大段大段的，如果浅浅读来，可能看不到对演员动作的指导。需要深读，或是加上演员或导演的理解。在话剧中，也许两个人的对手戏，一个人可以对着另一个人，滔滔不断说半天（当然，我不认为这样是最好的处理方式）。但也许在电影里，这就显得干了。电影版的《仲夏夜之梦》加了很多演员的行动，非常有意思。比如开头提修斯和希波吕忒的对话，提修斯从背后抱住希波吕忒，说道：“美丽的希波吕忒，四天快乐的日子将会带来新一轮明月。” 希波吕忒却没有待在那里听他把话说完，而是转身要走，提修斯赶上去，接着说：“可是，噢，我觉得这一轮旧的月亮，消逝的真慢……”几句说完，希波吕忒微笑，提修斯要亲吻希波吕忒，希波吕忒躲开，笑着说：“四个白天会很快地融入黑夜，而四个黑夜也会很快地在梦境中度过……” 这两个人的对话，满是行动，言语都有目的，一场戏活起来了。这是从文字的表面看不出来的。
还有，电影将一些场景作了一些变化，增加了一些角色的戏份，甚至是情节，但台词却基本没有变化，这非常的有意思。在台词不变的情况下，增加场景、情节，也是一种带着镣铐跳舞。有一段印象很深，是精灵罗宾和女精灵碰面。原作只写了两人各从一边上台。之前也听过一个有声书版本，罗宾向着女精灵说：“How now spirit, whither wander you? ”（精灵，你去哪里？）女精灵说我哪儿都去云云，透着高冷，然后认出罗宾，满是不屑。但电影中，改成了众精灵在山洞里开“趴体”，女精灵进来，罗宾喝着酒，和女精灵打招呼，说的还是这句话。女精灵也是这套词回答，却改成了有些不耐烦，但认出罗宾时，却是像发现了什么新奇的事情一般，还招呼身边的精灵，仿佛意思是：“你们看呀，这不是他嘛！”台词完全没变，人物的关系、感觉却完全不同了，甚至是完全不同的情节了。
总之，看这部电影是挺有意思的一段旅程，学了不少东西，也有不少情节让人发笑。似乎《仲夏夜之梦》还有其他的电影版本，如2016年的版本。如果有机会，还要再看一看，当然如果能在剧场看话剧的版本，那就更好了。希望皇莎能排这部戏哟。
