在中小学书法教育中，不能只重技法，还要了解书法发展历史。行书是介于楷、草间的一种书体。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，行书书写得比较放纵流动，轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。经典名帖有：《兰亭序》其书从容娴和，气盛神凝。，符合传统书法的最基本审美观：“文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅”。其笔法刚柔相济，线条变化灵活，点画凝练，书体以散求正，具有敬侧、揖让、对比的间架美感，成为“中和之美”书风的楷模。
《兰亭序》用笔的丰富，就有藏锋、称饰、挂笔回锋，牵丝、映带、由方转圆、由圆转方等种种奇妙变化，有些横与波挑又带有隶书遗意，平和之中见奇纵。疏朗有致的布局，挺秀双逸的风神，变化多端的笔法，纵横自如的取势，其圆转流美的行书字体中可以感觉到东晋楷法的完备，在妍美的行书中隐含着楷书的骨力。
《祭侄稿》通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一泻千里，常常写至枯笔，更显得苍劲流畅，其英风烈气，不仅见于笔端，悲愤激昂的心情流露于字里行间。
《寒食帖》此卷用笔或清俊劲爽，或沉着顿挫，字体由小渐大，由细渐粗，有一种徐起渐快，突然终止的节奏。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔， 被称为“天下第三行书”。
《伯远帖》书迹俊逸流畅，劲健灵动，其结字缜密，而又大小参差，疏密有致，正是信手写来，更显风流之美。
米芾《苕溪诗卷》用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然。
此外，行书家还有宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎，明代的祝允明、文徵明、董其昌、李待问、王铎，清代的刘墉、何绍基等，都擅长行书或行草，有不少作品传世。
学习书法，处处留心皆学问
