【粗体字为干货】【图片后面为纯干货】
【其余是本人废话（简单介绍）】
斯蒂芬·金，他是《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》的作者，由于名字中有个King字，我们都亲切地称他为——国王。
五十多岁时，“国王”就发表了三十多部小说，稿费高达数亿万。这样，许多人就希望他能讲一讲自己的故事，以及对于写作的理解。
然后就产生了这样一本书——《写作这回事·创作生涯回忆录》 。
此书一经问世，就风靡全球。“书越薄，废话就越少。”这本书两百多页，但内容丰富，几无废话，而且通俗易懂。
这本书颠覆了我对畅销书的理解。它把最深奥的思想用最简单的语言说了出来，还吸引我把它一口气读完。这种水平，或许只有经过大量的写作练习，无数次的反思总结，才能如此深入浅出，游刃有余吧！
我想，任何一位爱好写作、需要写作的人都不能、也不可能忽视这本书，它太经典了！
有人说，这本书是《风格的要素》之后最有洞见和最实用的写作论。
而《风格的要素》是美国常青藤高校阅读排行榜前十之一，在写作界的地位相当于基督教界的《圣经》。
《风格的要素》偏向于英文写作，而《写作这回事》更加适合中文写作。
由于这本书的许多内容多是干货，所以我觉得用笔记的形式呈现出来或许更好，读过的人可用来复习回顾，没读过的也足以一览风采。
第一部分是作者的“简历”。
一年级的时候“国王”生病了，休学在家，期间看了“6吨重”的漫画，然后写了人生中第一个故事，之后就不断地写，没有停下。
我觉得他并不是什么天才，我们和他唯一的不同，就是他写作起步早，然后一直写，同时不断阅读。
当然，凡事都有困难的时候，“国王”也不例外，但他说：
“仅仅因为创作困难，不论是因为感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。”
“假以时日，情况会好起来，而我从未停止写作。我那时候写下的东西，有些很平淡，只是试验性的，但我至少在写。”
其实关键就在一“恒”字。任何人想成为作家，都需要时间的积淀，实践的积累，这是常识中的真理，而现在太多人，都急着跳过这个过程，最终只会摔个大跟头。
第二部分是“工具”，主要讲词汇，语法，还有风格（或者段落）。
一、关于词汇：
“用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。”
二、关于语法：
“语法核心内容很简单，那就是句子只需要名词和动词。这就够了。”
拿破仑名言：“我来，我见，我征服！”简短又不乏诗意。
“副词不是你的朋友。”
举例：
“他用力地关上门。”
“他摔上门。”
在这里，“用力地”就显然成了赘词。
“你应该尽量避免被动语态。”
举例：
“会议将在七点被举行。”
“会议定在七点。”
多主动少被动，很多书都强调了。
“界定对话最好的方式就是‘某某说’，比如‘他说’、‘比尔说’……”
举例：
“把它放下！”她威胁地叫到。
“还给我，”他凄惨地哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔，”乌特森鄙夷地说。
“把它放下！”她叫到。
“还给我，”他哀求，“那是我的。”
“别傻了，金克尔。”乌特森说。
简洁就是美，少些华而不实的东西。
三、关于风格（或者段落）：
“我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。段落也体现了节奏的快慢……你想要写得好，就必须学会使用段落。这就意味着你得反复练习，必须掌握写作的节奏。”
“你读、写小说越多，就越会发现，段落是自动形成的。你需要的正是这种效果。写小说时，最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。”
“容易读的书里面有许多短小段落——对话段落可能只有两个词——还有许多留白。”
“说明文的段落可以（并且应该）简洁。理想的段落应该以概括性句子起头，接下去的句子解释或者详述第一句的内容。”
现在的微信推文，几乎都是一句话成一段，这一方面使得阅读更加轻松，但后果就是看完之后我们啥都没记住。因为太散了，完全没有紧凑感。所以我自己看书多，看推文少，严肃的文章在手机上没心情看。
第三部分是“论写作”。
一、阅读的重要性
我从来都没想过，阅读和写作是两个完全独立的东西，不管是写小说，还是写其他的东西，都是以大量的阅读为基础的。
反观现在许多写作课程，居然说“7天速成”、“21天速成”，更让人难以置信的是，居然真有那么多人信了。在这本书中作者明确写到了：
“你如果想成为作家，必须首先要做到两件事：多读、多写。据我所知别无捷径。”
“你必须广泛阅读，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。我很难想象那些很少阅读或根本不阅读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的作品。”
“你如果没有时间读书，那你就没有时间写作。道理就这么简单。”
“阅读，是一个作家生活和创作的核心。”
“阅读的真正意义在于，它能够让写作变得容易上手。”
“我读书很慢，但每年通常也要读七八十本，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我本就喜欢……我读小说并非为了研究小说的艺术，纯粹是因为我喜欢故事。”
每一句都是大白话，每一句都戳中要害。
二、专门的写作时间和写作地点
写作是与内心的对话，长期的写作，需要有仪式感。这就要有固定的写作时间、固定的写作地点。在准备好这之前，请不要随意开始写作。
“大体来说，我主要在上午写作。”
“我一旦开始写某本书，除非万不得已，我不会停下来，也不会放慢速度。我如果不每天都写，我脑子里的人物就会开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈，我开始对故事情节的开展失去控制。最糟糕的是，那种创作新东西的兴奋感会逐渐减退。写作开始让我觉得像份工作，而对大多数作家来说，这简直就是死神之吻。”
“要进行这种有规律的写作，工作环境就要安静。”
“你在没有找到一个属于自己的空间之前，会发现很难严肃对待自己刚立下的决心。”
“你需要一个房间，需要房门，需要关上门的决心。你也需要一个目标。你坚持的时间越长，写作对你而言就会越容易。”
“如果可能，你的书房里不该有电话，当然更不该有电视或者电脑游戏这些让你打发闲暇的玩意。”
三、写什么
“你想写什么就写什么。什么都行……你只要讲真话。”
“我认为，你如果背弃自己了解并且喜爱的东西，转而投向你认为可以让你赢得亲友和写作同仁尊敬和青睐的题材，那才是大错特错。为了赚钱特意去写某种类型的小说也大错特错。”
“喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作。”
四、写作三要素：叙事、描写、对话
“在我看来……小说都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。”
“你可能会奇怪，应该把情节构思摆在什么位置？答案是——至少我的答案是——没它的位置。”
“我基于两个理由不相信情节构思：首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。”
“我对结局常会有个大致的想法，但从来不曾命令任何一群人必须按照我的意愿行事，相反，我希望他们照自己的意思做。”
“描写可以使读者对故事身临其境。可以通过学习掌握描写技巧。这就是你除非大量阅读和写作，否则绝不可能取得成功的原因之一。如何描写是个问题，描写多少也是个问题，阅读会使你的得到多少问题的答案，而你只有通过大量的写作练习，才能学会如何描写场景。只能在实践中学习这种技巧。”
“大多数情况下，首先浮上你脑海的那些细节都是最真实最出采的东西。你要记住，描写不够和过分描写都是很容易犯的错误。过分描写或许更常见。”
“必须记住，”任何描写都不是最重要的——“故事才是，永远都是。”
优秀的对话描写应该是这样的：“他们的对话如此真实，我们甚至会得到些微犯罪的快感，仿佛有意拨弄调频，偷听到了一段有趣的对话。”也就是真实感。
同时也要知道，“在真实的生活中，人人都认为自己是主角，是主要人物。”把一个精神病人的犯罪过程写得很猥琐、抑郁是不对的，因为他们认为自己在做的是一件伟大的事情，做这件事让他感到快感、自豪，把这个写出来，这才会使得故事更加逼真，让犯罪情节更加恐怖。
五、第二稿
“你除非很有信心，感到自己的小说读起来不算佶屈聱牙，否则我认为你根本就不应该放它出你书房或者说工作间的房门。”
“在第二稿中把有待发掘的深意充分表现出来。”这里的深意主要指象征、主题。
“从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好小说。”言外之意，是要先写故事，再从故事中升华出主题，而不是先定主题，再编一个故事。不过我小学以来都是老师给我一个主题，让我去编故事的，俗称“主题作文”。
字数上面，“第二稿= 第一稿×90%”，这个不绝对，但有必要。
第二稿要放在一段时间之后。“你丢开稿子六个星期后，可以发现故事或是人物发展中的巨大漏洞。我说的是大到开得进卡车的漏洞。”
结论
这本书是畅销中的经典，以我目前的水平是很难用自己的话讲清楚的，所以请恕我大段引用了原文。写作的人肯定会越来越多，这本书的价值也会继续得到挖掘。我们现在最紧要的，应该就是多读，多写，没有其他的了。
