1.
昨天看奇葩大会的时候，我看到了久违了的方文山。
方文山谈自己的歌词创作之路，他说道，他的心中一直有一个电影梦，他想写出心中那些颇具画面感的电影剧本。他对电影剧本的创作技巧烂熟于心。对于自己构思的文字以及想象的画面，他非常希望能够用影像来呈现。
当时台湾的电影市场不太景气，于是方文山转投到歌词创作的领域。他创作了一首又一首的词作品，集合成册，一共有一百首，以投稿的方式寄送给当时的各大唱片公司。
农历7月半的时候，有一天晚上，刚过了凌晨12点，一阵急促的电话铃声响起。一个电话打到了方文山的家里。那时候手机还不算太普及，一个声音从电话那头传来：“你好我是吴宗宪”。
乍一听，方文山不相信电话那头真是综艺大哥吴宗宪。可仔细一想，在那个年代想要模仿一个人的声音，并且模仿得如此惟妙惟肖，也不是一件太容易的事情。方文山选择了相信，相信打来电话的人就是吴宗宪。
因为方文山的相信，一段方文山与歌词创作的美好姻缘便由此开启。
从那以后，方文山就离开老家，只身一人去到了台北。命运之手也撮合他与周杰伦成为这一生中最佳的合作拍档。
本想以电影剧本创作为职业，最终转战到歌词创作领域，方文山迎来了属于自己的创作时代。他把电影中的画面感延伸到歌词创作中。他和周杰伦共同创造了神话一般的单曲播放量，创造了众多脍炙人口又影响了整整一个时代的音乐作品。
犹记得，那首《青花瓷》的歌词意境：
天青色等烟雨而我在等你
月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意......
方文山讲述自己的歌词创作之路时，谈到了一个点。20年前他的心中怀揣着一个梦，一个关于电影的梦。他希望创作属于自己的电影剧本，现在，他正一步一步地朝着这个目标实现。
蔡康永对方文山说了一句话，“你最初设定的目标是创作电影剧本。虽然这20年，你在不停地创作歌词，不停地与音乐人磨合，但是你一直没有放弃你的电影梦。现在你终于可以做自己想做的事——创作一部电影。这仿佛是以‘曲线救国’的方式在重新塑造自己的梦想。非常的温暖，也非常的感人。”
目前方文山正在创作一部讲述书法故事的影视作品，他实现了自己的电影梦。
2.
今早，我阅读《今日TA》这本书。结合方文山的梦想故事，我的内心非常有感触，我感知到了一股温暖的力量，这力量是关于梦想坚守的“赢家脚本”。
《今日TA》这本书里谈到了这三个脚本：赢家、输家、非赢家。TA的创始人艾瑞克.伯恩认为要区分赢家和输家，你可以问当事人，若是失败了他会怎么做。伯恩认为赢家知道怎么做，但是不一定会说出来；输家不知道怎么做，只会不停地谈论赢：“当我赚到我的第一个一佰万的时候......”“当我的机遇到来的时候......”。他把赌注都投到了一个选项上，这也就是他会输的原因。
赢家总是会有多种的选择，这就是他赢的方法。如果一件事没能成功，他就会换另一件事来做直到成功。
非赢家时赢时输，但在方向上不会有太大的变化。因为他不会去冒险，他会谨慎地生活，而这也就是他成为非赢家的原因。
方文山的梦想演进，既是他的事业发展轨迹，非常吻合《今日TA》一书中说的“赢家脚本”。
首先，方文山一直有一个明确的人生目标，在创作中传播中华美学的画面感。不论是歌曲中，还是在电影中。
其次，方文山深切地知道，在当时的台湾创作一部电影有多难。他审时度势，调整自己的逐梦路线，不硬碰硬，柔顺地接纳现状，选择用歌词创作塑造音乐中的画面感。人生目标可以只有一个，但是实现目标的方式可以是“条条大路通罗马”。一条路行不通，总会有第二条、第三条路可以通。
第三，拥有“赢家脚本”的方文山相信自己，也具备良好的心理特质。努力通往内心目标的过程，是喜悦的，是会令人满足的。
赢家脚本的三个特质：
1.有明确且可行的人生目标；
2.具备多重选择的能力；
3.内心喜悦，知道如何不断地满足自己。
3.
著名的音乐人高晓松，这样评价方文山：
【文山兄，是足以媲美李商隐才华的现代词人。文山兄的词，深谙中华传统文学的精髓。如果说罗大佑的歌词写出了中文的深刻，那么方文山的词就是写出了中文的美。】
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