在今年夏日必追网剧中，爱情武侠剧《月上重火》必须拥有姓名。为何此剧上线后受到不少网友好评？在追剧观众眼中看来，主要是演员表现亮眼加剧情设定出色的原因。
1、武侠剧非主流男主----上官透
身为本剧的头号男主，出身高贵、相貌俊美、武功出众，集众多优点于一身的上官透算是一个非典型武侠剧主人公了。
与一众想做一番大事业的武侠剧男一号不同，上官透的终极梦想一直是归隐山林，不问世事，在月上谷过自己的小日子。
在第一集出场救下重火宫少宫主重雪芝是受重雪芝二爹爹林宇凰所托。直到最后一集还在与重雪芝讨论入世与出世的问题，最终重雪芝还是放弃做重火宫宫主，与上官透一起隐居月上谷。
我们可以充满偏见地说，这是一个终极宅男一路升级打怪，最终实现自己宅男梦想的故事。
但在男主人公进阶升级的路上，他也和无数武侠小说中那些在成长路上付出许多牺牲的主人公们一样，他失去了自己的父亲、姐姐，与情人也是分分合合，还被打落悬崖，七年后才得以重返江湖，可以说是历尽艰辛。
但与主流武侠小说主人公们所不同的，不光是没有事业心和进取心的问题。确切说，上官透是一个难得的活得很通透的主人公，以他的出身、经历、见识、才能，原本应该走上仕途，投身朝廷，成为太子的左膀右臂，甚至将来有望比他官居一品国师之职的父亲在身份地位上更进一步。
但身为国师独子，鲁王妃爱弟的上官透，他始终不想参与到朝堂中去。从一开始，他对自己的定位就是要做一个闲云野鹤，远离朝堂，所以无论是面对太子的欣赏延揽，还是鲁王的威逼利诱，都没有改变过态度。
其实，以上官透的武功、能力，即使身入江湖，也能成为武林中的风云人物，名动四方。但是，他在年轻的时候便很难得的没有追名逐利之心，一心远离世事纷扰。
这或许是因为，他具有这个年龄难得的清醒与冷静，他知道自己适合什么，不适合什么，他厌恶那种追名逐利、尔虞我诈的生活，所以向往隐居的生活，即使在后来，个人名望达到最高峰，但他也这毫不贪恋这些名誉地位，而是毅然决然选择了退出江湖，与爱人隐居山林去了。
毕竟，在接近结尾的时候，他在成功解决了朝廷对江湖事务的干涉问题后，如果是进击性男主，通常下一步情节就是成为武林盟主，这个在很多小说里也会这样处理的。在这一点上，上官透的确是个很非主流的武侠剧男主角了。
2、演员表现亮眼。
当然，这部剧受到广大观众的欢迎与肯定，主要还是一众演员表现亮眼。
《月上重火》中的主角配角们基本都做到了性格鲜明，人物丰满。
这一点有编剧的贡献，更多是演员的努力，这方面我们看原著作者在观剧感受中表扬男主演罗云熙时已经总结的非常清楚到位了。君子以泽是小说的原作者，所以对于人物了解的就格外深一些，所以当观众们只是讨论说罗云熙许多小细节塑造的很成功和眼神都会演戏一类的，但是作者看到的细节更多一些。
然后再去看剧，仔细看了上官透的各种细节，get了，不是因为颜，是因为演员业务能力强。肢体语言到位，微表情各种多，一句台词眼睛转好几次，可以面无表情却眼眶发红、青筋凸起，活灵活现的。就算他一动不动，眼里都有情绪。让我印象挺深的一个细节是，雪芝受了重伤，他过去抱雪芝。普通演法可能就是直接过去抱住女主，流泪。但他演的是：先是看了一会儿，然后抱住她，手动了两次，第一次是紧紧抱住，第二次是手往下挪，再次加重力道，把头埋到她的肩窝里。我写小说喜欢通过动作加强人物情绪，就觉得这个肢体语言太给力了。这是很短时间内情绪爆发高涨的表现，尽管他动作很小。“她受伤了，伤心”到“她真的受伤了，我到底该怎么办”这种心情的传达，有循序渐进的升华，观众很容易与他感同身受。
除了细节表现到位，演员的外在条件也是造就翩翩公子上官透的重点所在。十一年的芭蕾功底的确令罗云熙在打戏上表现亮眼，这点可以从他一干影视作品中看到。而长年练习芭蕾造就的好体态又令他在演绎上官透这种浊世佳公子、翩翩美男的形象时显得分外出色。服道化的外在加分也使电视剧显得分外好看，以至于有网友专门将剧中上官透穿着不同服装的视频剪辑在一起做了一个合集供大家欣赏。
女演员的表现也很不错，作为小说与电视剧的女主，重雪芝从一开始初入江湖的不谙世事，到后面经历重火宫的一系列变故，自家感情的波澜起算，重雪芝的不断成长与变化，基本都展现了出来。虽然表现不如男一号亮眼，但也算是可圈可点。
当然，编剧在人物设定上表现给力也值得一提。我们可以说，在编剧的安排下，这部剧的男女主人公都是很早就知道自己想要的是什么，而付出不懈努力的励志型人设，重雪芝行事也是上官透同款的不拖泥带水风格。
她先前最大的愿望是振兴重火宫，再后来认清了对上官透的爱情以后又毅然决然的投入到这段感情中，后来分开的时候，也是有理有节，不过多纠缠，在两人解除误会后马上积极抓住这段感情。这种明快爽利不做妖的人设是现在电视剧里在男女主人公上难得见到的，也正因难得一见，令观众眼前一亮的同时，也忍不住用弹幕点赞。
3、情节不拖沓、人设不崩塌、值得点赞下
如果说到不足，这部剧当然有很多，但对于一部网剧而言，它已经超出很多同期作品了。情节不拖沓、人设不崩塌在当今一众电视剧中是极难得的。这点可以参考一下之前一部讲述宋代历史人物的电视剧，70多集的长剧因为人物形象的崩坏让观众们抱怨不已，大家吐槽的不是剧长而是人物崩掉，人物性格前后不符。
我们在小说或者戏剧中经常见到人物有后期黑化或洗白一类的情况，这都是可以接受的，但一些电视剧所以被称为雷剧，主要是情节上的处理让人难以接受。具体表现是，某个主角或配角忽然就变成好人了，或者忽然就受刺激变成大恶人各种做天做地了，令读者或观众看得各种不明所以。虽然，好的作者、编剧可以把这些人物的巨大转变处理的非常好，但遗憾的是现在很多编剧没有做到这一点。著名表演理论家斯坦尼斯拉夫斯基便曾说过：不能创造那连你自己都不相信的、连你自己都认为是不真实的东西。或者也正是因为这个原因，一些剧才会被观众们冠以雷剧之名，吐槽不止了。所以，如《月上重火》这种剧情没有崩坏的长剧在同行衬托下反倒分外显出自己的难得。
总体而言，这部剧的节奏简洁明快，情节快速进展。整部剧虽然只有40多集，但是时间跨度很长，讲述的故事很多。光是主人公跌下悬崖就有7年之久，再加上重雪芝闭关练功的一年时光，前前后后讲了10来年的故事，从朝堂讲到江湖，从一部武林秘籍讲到几家门派的此消彼长，勾心斗角，还穿插了几段主角配角们儿女情长的恋爱过程，可以算是情节很丰富的一部剧了。
虽然，在编剧的神操作下，若干配角们也以你追我赶的速度采取各种方式火速下线，甚至引发网友对编剧发盒饭发的太多一类的吐槽。不过这些吐槽大都无伤大雅，甚至让人感觉似乎是大家看惯了那种动辄拖沓个十几集没有太大进展的电视剧，所以对于这种情节进展迅速，剧情简单明快的反套路剧反倒有些不适应了所导致的。
著名表演理论家斯坦尼斯拉夫斯基在他的代表作《演员的自我修养》一书中说过：艺术不是真实的生活，甚至不是真实生活的反映。艺术本身就是个创造者。它创造自己、一种不受时空限制、因为抽象而美丽的生活。
而身为“成年人童话”的武侠剧，更是与现实的距离显得有些遥远，但或许也正因为这种脱离现实的遥远与浪漫，使观众们在观剧过程中更能得到放松感、欢乐感与满足感，这也正是《月上重火》受欢迎的原因所在。
