吉卜力终究变成了宫崎骏和高畑勋的工作室，但不要把锅都扣到宫崎骏头上
在近藤喜文先生过劳死之后，吉卜力最终解散的命运似乎就确定了。很多人黑宫崎骏打压新人监督、培养不出新人，这个说法有些片面。首先，“打压”基本是不存在的，传的很广的细田守的事...上个图吧
出自《怪物之子》的纪录片。这是当年细田守进入吉卜力落选的时候宫崎骏给他写的亲笔信，现在还被他收藏着。他的才能获得了宫崎骏高度肯定，只是因为不适合吉卜力的风格没有被录取。有些人说写这种东西就是客套话，对谁都一样，这是一定不对的。第一，44位落选者里面只有两位收到了亲笔信。第二，吉卜力还是让细田守来做《哈尔的移动城堡》了，有这么打压人的吗？那为什么细田守又被下课了呢？大家看这个
出自《虞美人盛开的山坡》纪录片。当时的情况是，宫崎吾朗做的分镜水准不够，得不到大家认可，铃木敏夫说：“这不能算一部电影”。宫崎骏就硬着头皮对铃木敏夫说：“实在不行，我来做吧。”细田守当时的情况个人推测和这时非常接近，只是宫崎吾朗坚持下来了，细田守没有坚持下来
另外，可能许多朋友都不知道吉卜力的”动画导演讲座 东小金井塾“这个选拔新人的活动吧？两期活动（一期举办于1995年，二期举办于1998年）分别由高畑勋和宫崎骏授课，报名者过千人，很可惜最终没有得到足够出色的人才。当然，不能说没有宫崎骏一点责任。宫崎骏对吉卜力的统治让吉卜力从头到尾都染上了他的风格，监督的工作内容和外面就有些微妙不同，对其他导演，除非是高畑勋，不是说光宫崎骏去指指点点，下面的员工都会显得心不太齐。细田守实际就是和作画班的协调不好，最终下课的。满足宫崎风格这一要求的人有三人：近藤喜文、米林宏昌、宫崎吾朗，近藤喜文和米林宏昌都是强力的作画人，能够像宫崎骏一样亲自指导原画，和宫崎骏一起干了几十年，风格上基本也融汇贯通了。而宫崎吾朗是直接抄了他爹两年的分镜然后进来的，说白了宫崎骏写剧本然后他演出就好了。这三人里面，近藤喜文的才能最为突出，一方面他继承了吉卜力的灵魂，另一方面他拥有自己的东西。米林宏昌和宫崎吾朗的才能没有那么突出，还需要作品证明。所以，近藤喜文逝世时，吉卜力的命运可以说就注定了。宫崎骏对他的死真的是抱憾终生，可以看一看宫崎骏在近藤喜文先生葬礼上的悼词。也正是如此，米林宏昌做作品时宫崎骏真的是怕了，一点都没插手。吉卜力就这样谢幕，宫崎骏后继无人，实在是没有办法的事情
押井守、高畑勋、米林宏昌、手冢治虫、庵野秀明等大佬的关系，以及吉卜力人的未来
宫崎骏的人际关系，一直是一个很有趣、争议的话题。总得来说，宫崎骏是一个有着绝对自信的顽固的人，话比较冲，媒体经常拿此炒作、显得宫崎骏四处树敌。事实上，大多数都是子虚乌有的事情
和押井守先生的几十年的“死对头”关系，和大家的理解有所不同。宫崎骏和押井守的私交是有的，而且还算不错。都是比较顽固的老头子，都是日本动画在国际上的脊梁，在被采访的时候谁会服谁啊，但其实相互还是相当了解的。在1985年，就是宫崎骏向公司推荐押井守去制作新的鲁邦三世，虽然最后押井守的提案被拒绝了就是了。我为大家推荐 “押井守谈宫崎峻”（《电影旬报》1995年7月16日1166期） ，你就可以知道他们之间到底是什么关系了。“ 自从我开始工作以来，我从来没看过那么有趣的人。宫崎先生是个真正能让我信赖的朋友，但是我不能认同他，而且我也不该认同他。 ”值得一提的是，在押井守做完那篇访谈之后，宫崎骏接连搬出了《幽灵公主》和《千与千寻》，也真是有些尴尬
和高畑勋的关系，那就相当复杂了。对于宫崎骏来说，高畑勋先生是前辈、伙伴、目标和竞争对手。宫崎骏筹划制作《风之谷》的时候，处于事业的困难期，却执意要求高畑勋作为制片人。铃木敏夫去找高畑勋商量，高畑勋嫌麻烦不想当。宫崎骏知道之后，没说话，拉着铃木去喝酒，喝醉了大哭：“我为他付出了十五年青春，他居然不肯帮我。”铃木敏夫当时也是上头啊，找到高畑勋大吼了一通，了解情况的高畑勋随即接下了这一工作，极好的完成了制片人的任务。可以说，高畑勋是宫崎骏非常尊敬、信赖、感激的人。在自己广受认可而高畑勋似乎在慢慢走下坡路（这里指票房，不是作品质量）之时，宫崎骏的态度没有丝毫改变，他对高畑勋的才能报以无限的认同。做《起风了》的时候，宫崎骏经常跑到隔壁《辉夜姬物语》的现场，看看高畑勋的背影，闷声回去接着画分镜。虽然宫崎骏一直在嘟囔高畑勋，说他“开始尝试不完成一部电影”，但他和高畑勋之间自四十年前相遇开始就未曾改变
关于米林宏昌，很多人指责他“背叛”了吉卜力，这一点纯粹是无稽之谈。吉卜力制作部门要解散，是很早就确定好的消息。米林宏昌在制作《回忆中的玛妮》过程中，就明确了自己要离开的想法。毕竟制作部门要解散，你留下来也没用呀，想要做作品就一定要另谋生路。在一段时间计划之后，米林宏昌最终决定再自行制作一部动画长片。为此，他和搭档西村义明（吉卜力出身，《辉夜姬物语》制片）专程拜访了宫崎骏和铃木敏夫。宫崎骏看到两小伙子来了，乐呵地去泡咖啡，坐下来一听“我要做长篇动画”，二话不说把两人赶了出去：“那你们还来这里做什么，下定决心做片子去！”你们说，米林宏昌和宫崎骏的关系是好是坏？另外，支持米林宏昌做新作的那群动画人，基本还是吉卜力出身的那一批。制作高水准的手绘剧场动画，不是你有钱就能办到的。最高水准的那一批，基本都和吉卜力有些关系。没有吉卜力的支持，米林宏昌做手绘动画根本无从谈起
和手冢治虫先生的关系，可以说是例外，那就是纯粹、不加掩饰地厌恶。众所周知，宫崎骏也是一位漫画家，而手冢先生被称为“漫画之神”。年轻的宫崎骏喜爱手冢先生的漫画，在他青年时期曾经多次向出版社投稿，却被告知“太像手冢先生”而退回。宫崎骏当时是又气又难受，明明是自己创作的故事，为什么就像手冢的呢？他回去烧掉了自己所有的手稿，从基本开始练起，誓要摆脱手冢对自己的影响。如果说到这里，宫崎骏对手冢先生尚且是有些“嫉妒”，那么之后的事情就完全改变了宫崎骏的看法。大家都知道，手冢治虫是日本有限动画的创始人， 以每集50万日元的低廉价格制作了日本第一部电视动画《铁臂阿童木》。当时在东映的宫崎骏和他的同事们看到了手冢治虫的作品，震惊不已——质量实在太过于低下了。如果说手冢治虫在漫画上是“宗师”，那么他在动画领域的水准实在是不行。手冢治虫是有限动画的开拓者，内心憧憬着全动画，却对全动画概念本身混淆不清。从一位动画人的角度来看，就算宫崎骏脾气好上一些，也是绝不可能认同手冢治虫的。可以说，虽然手冢开创了廉价的有限动画时代，但是他几乎扼杀了日本高质量动画作品的发展道路。在手冢先生去世后，在举国上下的哀悼、追忆中，宫崎骏怒不可遏地发表了那篇著名的悼文，痛骂手冢治虫。在最初看到悼文时，我是很震惊的，毕竟死者为大，你宫崎骏再厉害也得给人家点面子吧？况且那还是日本“漫画之神”，那时候的地位比宫崎骏高的多。但了解了宫崎骏之后，说实在的也不感到意外了。在当下，日本业界的一些不良的新闻频繁传出，日本主流动画作品面对迪士尼几乎毫无还手之力，手冢难辞其咎。宫崎骏穷极一生来反抗手冢治虫的不良影响，在动画作品上与手冢治虫所憧憬的迪士尼分庭抗礼，可以说完全超越了手冢治虫自己的想象。他打破了手冢的巨人阴影和绝对权威，但终究还是有限动画统治了日本
和庵野秀明，那就更有意思了。对新一代监督，宫崎骏对庵野以最高的评价和期待，庵野也尊崇宫崎骏为老师。两人的矛盾点主要来自1997年的那场“师徒对决”：《幽灵公主》VS《EVA》。双方对彼此的作品都做出指责、互不认同。宫崎骏说“EVA是空的”“我就看了三分钟”，庵野秀明说幽灵公主看得他很难受。其实现在看来更多的是多方的一个炒作，双方从未有“决裂”的时期。 说起来大多数朋友可能不知道，EVA里面有两集是吉卜力做的。庵野秀明当时坚持要委托吉卜力做，虽然明知道戏路上不太对头。在庵野秀明做EVA做的快崩溃的时候，是宫崎骏亲自打电话过去鼓励他。两人彼此事实上都高度认可，且心灵相通。早在1984年庵野画《EVA》原画的时候，宫崎骏光看原画就猜得出他的心理状态，（看出庵野被逼到极限之后）为他安排了特别休息。在2001年，宫崎骏在“2001年度电影旬报读者选出的十大日本电影导演获奖者访谈”中说：“动画界有许多导演，动画行业的从业人员也没有变少。可我就是看不到一张清晰的“脸”。在庵野秀明之后，再也没有出现过一个让人眼前一亮的新人。”这还有啥可说的，知道为什么叫”亲儿子“了吧。到2002年，宫崎骏直接作为媒人主持了庵野秀明的婚礼。在2006年庵野秀明组建khara， 在制作EVA新剧场版的同时，参与了《悬崖上的金鱼公主》、《虞美人盛开的山坡》、《回忆中的玛尼》的制作，众所周知庵野秀明甚至直接给《起风了》男主配音。2012年，庵野秀明深感特摄行业的存亡危机决定做特摄展，想拍巨神兵的特摄片，托铃木去问宫崎骏。宫崎骏一口就答应下来，只提了一个条件：“别用娜乌西卡。” 其实《风之谷》代表着庵野秀明和宫崎骏思想领域上的高度一致，庵野秀明对《风之谷》漫画特别是漫画第七卷推崇至极，认为是宫崎骏的最高杰作，EVA的原型是巨神兵这点我就不罗嗦了。在吉卜力制作部门解体之后，大量手绘人才需要妥善安置。一方面，米林宏昌带着一堆原画师组建了studio ponoc，继续制作动画长片；另一方面，khara、ponoc和dwango(NICONICO的母公司)一起建立了dehogallery，将吉卜力的手绘背景人才组织了起来。在2014年，khara开始了“日本动画人博览会”计划。宫崎骏题词，铃木敏夫上色
这是一个极具野心的计划，展现了khara将要大力发展的意愿，也让我们看到了后吉卜力时代的希望。khara、dehogallery和ponoc妥善保存了吉卜力的制作能力，并且有效降低了原吉卜力的运营成本。所以不要说吉卜力解散了什么都结束了，在我看来吉卜力的那群动画人已经完成了涅槃，就等一个再度绽放光芒的机会。而庵野秀明对吉卜力和宫崎骏的帮助，不可谓不大。同时，庵野的khara也确实得到了好处。khara是一家新生的、非常富裕的公司，三部EVA新剧场做下来真的赚了不知道多少，是一家底子非常好的公司。而在一系列与吉卜力的联动之后，khara已经获得了制作最顶级剧场动画的能力
2017年2月，khara的第一部TV动画《龙之牙医》（日本动画人博览会第一集的项目）正式播出。而在2017年夏，米林宏昌先生的《玛丽与魔女的花》将会上映，而宫崎骏也宣布开启了新的长篇动画计划。可以说，吉卜力虽然没有接班人，但吉卜力的种子早已四处播下，我们在未来仍可期待吉卜力等级的优秀动画作品出现。这个局面我想宫崎骏也是很欣慰的。吉卜力的牌子固然宝贵，但只要吉卜力的人在，那么就能创造下一个吉卜力。其实这也是新千年以后宫崎骏的一个态度，他认为吉卜力是所“大学”，有才能的人进来学习、感觉没有上升空间走便是
结语：
宫崎骏在个人艺术创作上，无可挑剔，是日本动画历史上最杰出的大师之一。宫崎骏在延续吉卜力的努力上，虽然以失败告终，但最后还是找到了延续制作能力的方式，也算是有了着落。大大的“传奇”两字，写在宫崎骏身上。感谢宫崎骏，也祝福ponoc、khara以及dehogallery等公司越来越好
作者：Picasso鹿先生
